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乐段（是构成曲式的基本单位）' Z" x5 `& v2 _ w
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- 有一个性格明确的乐思，区别于那些过渡性，展开性，引子型或连接句写法的段落。
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& o' q# X6 y3 f6 X( M# Y- 有一个不大但相对完整的结构。; M' k/ T I3 D( Y2 m( Y4 ~
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- 有一个明确的终止。
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音乐发展，构成曲式的常用手法3 \# H. U9 e* H' G
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- 重复：一个音乐片段或段落陈述之后，紧接着按原样再奏一次。/ |6 {$ F# n0 k3 d+ [3 h
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- 变奏：也是一种重复，只不过是在重复时保持原结构的某些基本特色，而另一些起了变化。7 a9 t4 i! D# Q- U0 d1 \+ z! i
( w$ m. p3 I' W5 Y- 模进：以一个乐汇(或一个乐节以至乐句)为基础，随即在不同的音高上，大体按原来的音程与节奏关系作模仿进行。7 M# O1 w) w, p& O: L; [
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- 再现：某一主题呈示以后，经过其他主题，或原主题经过发展，再出现原主题。7 | c! j* C) P
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3 Y- r6 ^1 q. b8 K" y# \4 a j一段曲式4 H. R; B: l9 z- l7 b2 k: ^
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- 作为乐曲一部分的乐段结构时，当它出现在乐曲的开始时，常常起呈示主题的作用。4 w7 ^. M6 k. E- M9 g# e, Q. W- r
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- 当这种结构处于作品的中间时，它或者是前面主题另一种方式的继承，或者是作为与前面主题的对比，或者是乐曲另一部分开始的新的主题。
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. @' ?2 O2 b; x3 l+ Y5 a+ a/ k4 Q- 当作为独立作品结构的“一段曲式”，在专业创作的器乐曲中，常用展开的方法将曲扩大，以致出现高潮；一些方正型的舞曲或民歌的乐段，则常用反复(包括变化反复)的办法，使能充分陈述；开始可以有引子，最后也可以有尾声，但都是短小的。, k( u, I0 i6 C2 q4 Z
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- 实例：肖邦《前奏曲》(Op.28) No.1，3，4，6，9, M) j3 @' M2 J' M% [4 @/ Q
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斯克里亚宾《前奏曲》(Op.11) No.15，17，21
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约翰.菲尔德《降B大调夜曲》. Z% \# }, }/ @; v; ^
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7 T1 i$ `1 \' V' M二段曲式
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- 第一个乐段，是乐思的呈示。第二段是第一段乐思的继续与发展，一般要出现新的材料，或将第一段的某些材料加以改造，由于运用了新材料，便产生了主题的对比，这种对比是曲式发展所需要的，也是二段式与一段式的一个主要区别。
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8 V, W9 F2 o$ ~5 w5 z- 带再现的二段式，在第二段临结束时，再现第一段部分材料的二段式。第一段通常是重复型的具有呈示性质的乐段，中句有时是前段材料的模仿，或某一动机的展开，或引出新的材料。
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- 不带再现的二段式，在器乐曲中极少运用，而多见于声乐曲。- f& S$ L1 u- u9 h0 Z& i
v0 z8 H9 _$ ]7 q4 Z' z5 p- 实例：门德尔松《无词歌》Op.30 No.6，Op.38 No.4，Op.85 No.1# y( B+ L3 m' G! R
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舒曼《童年情景》(Op.15) “捉迷藏”，“孩子的请求”( b9 v8 r& H4 x5 l1 g# k
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肖邦《前奏曲》(Op.28) No.13
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2 O& O" t/ I4 D3 h. e1 Y, S 比才《卡门 - 斗牛士之歌》# Y% B" q& k+ q6 _7 C) _( Z7 X6 I# U1 B3 n
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* m4 D. {6 [, L: A三段曲式
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* r- @0 Z! C- X- 当带再现的二段式的“中间句”发展为相当于一个乐段的规模，而再现句在结构上也相当于一个乐段时，就成了三段曲式。3 W4 N" p" ]: ~5 y" W+ {
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- 再现大体两种写法：一种是“准确再现”，在一些比比较简单的，方正型的，舞蹈性或其他一些非戏剧性的音乐作品中，常见用这种准确再现。另一种就是“变化再现”。
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- 变化再现的几种写法：1.变奏性的；2.动力性的，比如音区的提高，声部的加厚，织体的加密，还有和声，节奏，速度等方面的强化等；减弱性的，比如音区的降低，声部减少，织体的由密变疏，旋律简化，力度边若等等，有时也伴以篇幅的减缩。1 \$ [3 K$ I& b e, I
+ q# m; s: e l3 R$ o% e2 n. y- 有时会加入引子与尾声。4 E7 O$ W2 Z9 w, `% Q: N$ f
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- 实例：肖邦《夜曲》Op.15 No.1& `8 J6 Y; `4 e/ ~: e2 w0 E( l
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《革命练习曲》
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柴可夫斯基《四季》 “云雀”，“秋之歌”
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拉赫玛尼诺夫《前奏曲》Op.3 No.28 {9 ^- J' x: ]6 X
# R( y4 u4 s1 P8 |1 v& x 朱践耳《唱支山歌给党听》
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) o/ D/ T7 h z% t6 R3 W3 V 郑秋枫《我爱你，中国》7 j# [# j4 x; t( e2 z
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多段结构
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0 U0 P% Z8 i0 f$ M9 M8 P- 多段结构是指不带再现的三段结构和四个乐段以上(带再现或不带再现)所形成的结构。
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5 _( n# f6 n, h7 f6 K) J- 实例：贝多芬《第六交响曲》第四乐章
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发表于 2006-1-25 22:32:00
