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乐段（是构成曲式的基本单位）
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, k% p# K4 { o. T- 有一个性格明确的乐思，区别于那些过渡性，展开性，引子型或连接句写法的段落。
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- 有一个不大但相对完整的结构。
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- 有一个明确的终止。
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音乐发展，构成曲式的常用手法
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; w4 D" T, w. G6 u: B, |- 重复：一个音乐片段或段落陈述之后，紧接着按原样再奏一次。
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- 变奏：也是一种重复，只不过是在重复时保持原结构的某些基本特色，而另一些起了变化。
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F. P. ?* G3 m7 o& u- c- 模进：以一个乐汇(或一个乐节以至乐句)为基础，随即在不同的音高上，大体按原来的音程与节奏关系作模仿进行。
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- 再现：某一主题呈示以后，经过其他主题，或原主题经过发展，再出现原主题。$ l# [6 f* o9 [5 b9 c
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2 \9 P0 m* j# X; p一段曲式 _# o9 U% K4 ~# S0 _7 F% w, ^) R) g9 c! N
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- 作为乐曲一部分的乐段结构时，当它出现在乐曲的开始时，常常起呈示主题的作用。, g: G$ q) ^+ J4 \9 u5 }) I
9 @! j9 n2 n3 i$ R5 R: T- 当这种结构处于作品的中间时，它或者是前面主题另一种方式的继承，或者是作为与前面主题的对比，或者是乐曲另一部分开始的新的主题。( O7 }# h- E% V$ C7 ?) ~/ `0 r6 S
7 J" a* f5 t% E0 C$ {' J- 当作为独立作品结构的“一段曲式”，在专业创作的器乐曲中，常用展开的方法将曲扩大，以致出现高潮；一些方正型的舞曲或民歌的乐段，则常用反复(包括变化反复)的办法，使能充分陈述；开始可以有引子，最后也可以有尾声，但都是短小的。
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- 实例：肖邦《前奏曲》(Op.28) No.1，3，4，6，90 \9 t* T+ v9 f: k
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斯克里亚宾《前奏曲》(Op.11) No.15，17，21
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约翰.菲尔德《降B大调夜曲》5 Q, }4 h6 g0 i% f9 C% K
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1 R: }, L" C, t$ w* {5 U* G+ @. @5 `二段曲式
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- 第一个乐段，是乐思的呈示。第二段是第一段乐思的继续与发展，一般要出现新的材料，或将第一段的某些材料加以改造，由于运用了新材料，便产生了主题的对比，这种对比是曲式发展所需要的，也是二段式与一段式的一个主要区别。
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8 Y2 l; w2 h0 C9 a4 E- 带再现的二段式，在第二段临结束时，再现第一段部分材料的二段式。第一段通常是重复型的具有呈示性质的乐段，中句有时是前段材料的模仿，或某一动机的展开，或引出新的材料。" n {+ y$ Q: \* `
( h ], Q g; c: O- 不带再现的二段式，在器乐曲中极少运用，而多见于声乐曲。& i" K# t1 b. R& V. F
; M; w& a8 K5 P- 实例：门德尔松《无词歌》Op.30 No.6，Op.38 No.4，Op.85 No.1# ~; y: o, Q6 f+ S) u& [
4 x! B' E/ p. e6 i' K 舒曼《童年情景》(Op.15) “捉迷藏”，“孩子的请求”
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' Q6 V' `: F4 k' Z/ S 肖邦《前奏曲》(Op.28) No.13
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比才《卡门 - 斗牛士之歌》
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三段曲式4 A2 H, t, P) P5 N9 M" O# j! E7 B
6 v+ D% u6 Y4 Q' E$ s- 当带再现的二段式的“中间句”发展为相当于一个乐段的规模，而再现句在结构上也相当于一个乐段时，就成了三段曲式。
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5 j4 I0 n3 r' _* t8 U- 再现大体两种写法：一种是“准确再现”，在一些比比较简单的，方正型的，舞蹈性或其他一些非戏剧性的音乐作品中，常见用这种准确再现。另一种就是“变化再现”。" E* Y2 \* n4 E3 K ~4 |" l
* F5 j/ L- C+ a8 p/ \- 变化再现的几种写法：1.变奏性的；2.动力性的，比如音区的提高，声部的加厚，织体的加密，还有和声，节奏，速度等方面的强化等；减弱性的，比如音区的降低，声部减少，织体的由密变疏，旋律简化，力度边若等等，有时也伴以篇幅的减缩。3 ]# o; J2 P& K; B% J# [; m* P
# x9 p1 G9 ^% Q0 o- 有时会加入引子与尾声。
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* S, n: Q {# O0 |* l7 x! Q- 实例：肖邦《夜曲》Op.15 No.1
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" K' x) {' n6 Z9 w, h0 t 《革命练习曲》5 Y6 w* I a1 F" U! ^7 n
; t1 U% b" B9 I. B* L7 Y) D& F 柴可夫斯基《四季》 “云雀”，“秋之歌”( E, ]$ d+ D( h: `8 i
" e( Y$ E5 f X$ @& z- \ 拉赫玛尼诺夫《前奏曲》Op.3 No.2
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朱践耳《唱支山歌给党听》
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; b$ y! e3 C+ b# K0 S 郑秋枫《我爱你，中国》- ~0 F! A# L O) n* M
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多段结构
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" P W. N% m B- 多段结构是指不带再现的三段结构和四个乐段以上(带再现或不带再现)所形成的结构。& q4 U* Z( f3 R i9 C
) Y! m" m" M" k9 h5 ^0 X- 实例：贝多芬《第六交响曲》第四乐章
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发表于 2006-1-25 22:32:00
