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乐段（是构成曲式的基本单位）# W$ @9 k1 |8 O5 y; l' G. \
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- 有一个性格明确的乐思，区别于那些过渡性，展开性，引子型或连接句写法的段落。& D3 O$ I# l! |* o- Y
# B% X/ n8 C: E [& j: h; }& J- 有一个不大但相对完整的结构。: }1 d8 k! C5 W% ?2 ^8 `3 M1 O2 V% v3 X
$ {9 m/ G' b1 W" b# Q7 D; W- 有一个明确的终止。
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+ |! v0 R: Q' E1 D音乐发展，构成曲式的常用手法
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- 重复：一个音乐片段或段落陈述之后，紧接着按原样再奏一次。
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+ i: q; p- Q5 E- 变奏：也是一种重复，只不过是在重复时保持原结构的某些基本特色，而另一些起了变化。+ I$ F$ {% r1 {) n% a# c/ S& |
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- 模进：以一个乐汇(或一个乐节以至乐句)为基础，随即在不同的音高上，大体按原来的音程与节奏关系作模仿进行。
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- 再现：某一主题呈示以后，经过其他主题，或原主题经过发展，再出现原主题。
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0 }+ m8 |9 ^0 q一段曲式! v E% _) W8 o" @( H
, r, M l+ V* v; e; h* r4 a) d- 作为乐曲一部分的乐段结构时，当它出现在乐曲的开始时，常常起呈示主题的作用。8 x! I# v* B9 s3 L
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- 当这种结构处于作品的中间时，它或者是前面主题另一种方式的继承，或者是作为与前面主题的对比，或者是乐曲另一部分开始的新的主题。: y. X7 @9 U& V" i% C: L, }9 T
. u8 L: g7 E% C' s/ @6 U# R- 当作为独立作品结构的“一段曲式”，在专业创作的器乐曲中，常用展开的方法将曲扩大，以致出现高潮；一些方正型的舞曲或民歌的乐段，则常用反复(包括变化反复)的办法，使能充分陈述；开始可以有引子，最后也可以有尾声，但都是短小的。/ i, r3 I S$ K5 C
2 L% O5 h7 ^! m3 [1 W9 R- 实例：肖邦《前奏曲》(Op.28) No.1，3，4，6，9
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斯克里亚宾《前奏曲》(Op.11) No.15，17，21
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约翰.菲尔德《降B大调夜曲》
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二段曲式+ l6 }+ D+ _( g+ F5 W. _
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- 第一个乐段，是乐思的呈示。第二段是第一段乐思的继续与发展，一般要出现新的材料，或将第一段的某些材料加以改造，由于运用了新材料，便产生了主题的对比，这种对比是曲式发展所需要的，也是二段式与一段式的一个主要区别。; ~8 E+ K" h. B g! B
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- 带再现的二段式，在第二段临结束时，再现第一段部分材料的二段式。第一段通常是重复型的具有呈示性质的乐段，中句有时是前段材料的模仿，或某一动机的展开，或引出新的材料。) K+ d0 C1 K% \
# h0 j$ G2 m8 b# x/ N/ l- 不带再现的二段式，在器乐曲中极少运用，而多见于声乐曲。
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$ z. d Z- r0 Z; d$ }+ Y" w% E- 实例：门德尔松《无词歌》Op.30 No.6，Op.38 No.4，Op.85 No.1
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舒曼《童年情景》(Op.15) “捉迷藏”，“孩子的请求”% q. W7 e2 [; N' F
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肖邦《前奏曲》(Op.28) No.13
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比才《卡门 - 斗牛士之歌》7 O; m; V5 G7 ~. e; ]) k0 C' y
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三段曲式
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- 当带再现的二段式的“中间句”发展为相当于一个乐段的规模，而再现句在结构上也相当于一个乐段时，就成了三段曲式。
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- 再现大体两种写法：一种是“准确再现”，在一些比比较简单的，方正型的，舞蹈性或其他一些非戏剧性的音乐作品中，常见用这种准确再现。另一种就是“变化再现”。
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- 变化再现的几种写法：1.变奏性的；2.动力性的，比如音区的提高，声部的加厚，织体的加密，还有和声，节奏，速度等方面的强化等；减弱性的，比如音区的降低，声部减少，织体的由密变疏，旋律简化，力度边若等等，有时也伴以篇幅的减缩。/ x; |7 C( E& t7 J% K, @) M4 F7 C% T
4 G5 y2 F! O1 [, O3 ]9 J. c; x" I- 有时会加入引子与尾声。
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. X# ~! O( h3 f. P; i2 z0 S @- 实例：肖邦《夜曲》Op.15 No.1
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2 L% F% t) x/ B7 v* f' N 《革命练习曲》* m K( e, ^/ a) V
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柴可夫斯基《四季》 “云雀”，“秋之歌”
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3 I3 S, a1 C0 m' T2 Y 拉赫玛尼诺夫《前奏曲》Op.3 No.2 I x0 C% f& Q' ~- N/ n
! B4 j# D. O$ `& E7 p+ } 朱践耳《唱支山歌给党听》3 O @9 P' V3 B" z+ f
, Z. j2 t4 h" V5 B, ^ 郑秋枫《我爱你，中国》5 n; U/ O9 g$ b- X# n
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多段结构- s- B. R8 P7 q T+ M
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- 多段结构是指不带再现的三段结构和四个乐段以上(带再现或不带再现)所形成的结构。& N# |# V ]2 V" N5 u5 \3 \
# x) ]+ X7 J( P, I4 x0 h5 N- 实例：贝多芬《第六交响曲》第四乐章
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发表于 2006-1-25 22:32:00
