|
|
13个人声处理技巧，让声音具有唱片版的品质
) c9 \( i. p* R b% Y& c1 A/ C. U' E: w7 C
如果你已经知道怎么进行EQ处理、怎么选择话筒、怎么让歌手的声音变得更加平滑…可是还想知道更多、更好、更厉害的知识。那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会。
1 ]( h$ U& y& U1. 用一轨人声做Double（叠合）
6 U H' n5 L' f9 h
! j+ a) h% t8 U8 b+ ?: w7 v你想要叠合人声部分，于是就在多条轨道上重复录制了人声，想要从里面选出较好的部分来建立两条人声。不幸的是，某一乐句只有一次录音是出色的——另一个可能有瑕疵，或歌手在录音时爆音了。这时候不要着急：把出色的部分拷贝到另一轨上，对音调进行微调，然后设置20到25ms的延迟就可以了。
$ `9 y( ]# @5 N9 v# C, i- @* g9 v# q4 d7 Z5 y+ O
2. 细调混响的扩散（Diffusion）8 q) Z* v. \+ B2 x" J3 w5 ^3 `( |# x
8 `) j; ^: Q7 q9 ?% C& e& c2 T好的人声当然需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数。这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。高扩散把回声放置得很近，而低扩散把它们摆得很远。对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多反射。
" `) Q8 |. ~: i# k, M j0 q! E3 Z( E7 Z) f, K8 A
3. 细调混响衰减时间
2 R) Z: [8 u/ v5 ^. l
4 E% C% ^, d# u0 A! ^7 B% }很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。为了防止与中频乐器过多的竞争，可以在低频的地方使用低的衰减时间，在高频的地方使用高的衰减时间，这样可以给人声增加“空气感”，同时也能加强唇齿音，让人声更加生动。最后调整交叉点的位置，让人声达到较好的效果。" \+ @& W# c& {# f* E5 K# X" L
* z, v" z8 k( _$ Y: j
4. 声像自动化（Automation）8 d3 f: C$ y9 |/ j
, @+ U, S) _! k+ b# v- s, w6 Y对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。比如，在声场里有背景人声，我通常会把它放在中间。如果不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，不使之成为焦点。简单来说：用自动化来控制声像，对于不同的部分使用不同的声像。" X6 b9 {+ i8 \5 k) Z# F9 Q
/ q9 d# I7 g8 S- ~ a# K5. 令人竖起汗毛的人声" @. g0 O9 q [1 u0 g1 Z$ D# L6 g
6 U; B+ Y; M0 `9 ]
记得Pink Floyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌，然后插入一个声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。你可能不需要太多粉噪的高频。把它和人声混合在一起——就足够增加一些轻声的，令人竖起汗毛的元素了。同样，试着加入一些节奏性的延迟，把音量调到合适的位置。
6 G& n( p- s, Z3 z2 T
, Y& Q' u) x p! @) o% B6. 选择性地使用回声 c* l" c. Y @, R/ S! g
9 p9 T/ x/ O$ |- X" E; h2 [
我很喜欢给人声加入一些同步的回声，但只限特定的单词或段落。你可以对辅助发送做自动化控制：把同步的延迟放在辅助轨道里，当你需要延迟的时候，拉起推子（如果想在多个轨道使用同样的效果，这也是较好的办法）。或者，剪下你需要增加回声的部分，把它们复制到另一个轨道的同一位置，给这个轨道增加同步延迟（如果辅助通道数量有限，可以考虑这样做）。3 T/ z" _& j# d }& e
9 u. F z( }6 R" L: _& F, E* K7. 使用板式混响（Plate Reverb）& }4 i4 y1 M! |+ }. D& d; C4 Z
4 G* B% T# w; R, H% w# G2 A3 P- _如果你的数字混响有多种算法，试着在人声上使用板式混响。在过去“传统”录音的日子里，板式混响要比房间混响更能给人声增加特点，而房间混响通常是用在乐器上的。“真实”的板会带来一些紧的，亮的和比较少扩散的声音，这对于人声很有用。当然，我不保证你的板式混响算法很接近真实，但是可以试试。
+ h' P4 o7 \% E" k) ~: V5 ~0 M6 Z' G8 q4 ~
8. 变调技巧（一部分）8 M7 q' Q' @7 K! B/ y) C5 }
& A5 S8 [+ r7 T) d- t9 H
如果你的录音室支持数字磁带（比如，ADAT），那么可能会有速度控制。你可以用它来让double的人声更厚：录制完double的人声，给磁带做一点加速或减速，然后再以正常音调播放，音色就会有变化。注意，如果你对音调较低的声音做加速，那么较好注意一下时间。放慢磁带，调整时间位置不符的地方。) Z9 r$ M! }; u" E t; t' R3 [
: Z j5 _" o; z6 y& m9. 变调技巧（第二部分）
4 e7 J8 U- v& \
9 }7 v/ q0 F( R这是一个很老的技巧：把音调向下移动10到15音分，把谐波信号跟原始人声混合在一起，是增加厚度的好方法（也叫Detune效果）。你可以用任何的数字移调工具来做这件事，硬件软件都可以。如果你打算用三个人声的话，那么把第二个人声的音调往上移，数值跟向下的一样。当你有三个人声时，你可能需要对总量做一些调整。
9 x9 e. O* h- i/ k; x0 r+ D( u1 w* J' C) h$ X/ \
10. 使用Dolby（杜比）编码
. I% m# D' x* [
_ h/ M& k1 R7 r4 SDolby Noise Reduction插件曾专门被用在录音室里削减模拟磁带的噪音，但是它们同样也被用在一些背景人声上，通过在录音时进行Dolby编码（通常是A类型），可以增加人声的空气感和亮度。Dolby做的就是压缩特定的频率，提前进行加强。这样确实可以增加人声的清晰度。不过要找到老的Dolby插件已经有点困难。
4 t& k/ p& ?. ~3 y. W
' F+ R6 K) \# C: j11. 人声处理器
; B; Y- ~) d% l' k6 C/ D0 B/ }
) p3 Q/ M# ?9 M: ~* a人声处理器，你会想到TC-Helicon、Antares和DigiTech这样的公司。它们提供了一整套人声效果插件，从谐波叠加到各种古怪的人声，可以把合唱团的男孩变成蓝调歌手，诸如此类。和声功能很有用，很少有人了解这些东西是怎么用的。如果你录制了很多人声，或者在做配音的工作，这些强大的处理器会给你带来很多的帮助。" B, r- H0 O) ]2 ~: G8 M
3 n$ V3 C+ Q/ }. a% f8 b
12. 压缩还是较大化？1 u+ _( X# _$ ]4 X( G
; S: w$ i7 V' G% \6 \7 |0 o% M( x
3 v+ v/ t" I2 f, A* G
) M0 l/ f5 z4 o' u5 R8 z作为常识，我们知道，大部分流行歌曲的人声都被压缩到一定程度。最近，我在录音时对人声做了一点轻微的压缩（仅仅能将某些突然出现的电平压掉），然后在混音时使用了响度较大化类型的处理器 (比如，Waves，iZotope Ozone或者Wave Arts的处理器)。我的听觉告诉我，这样做让声音很“生硬”（不平滑），如果仅仅使用压缩会好很多。看起来，较大化处理应用在摇滚人声上会好一些。% _0 a* j, H$ D
0 Z# i& J9 N/ @7 T" l7 g0 P" }13. 调制回声1 o9 n( d' K, A/ G" { s$ k/ K) f1 K M
6 t; S8 h! M- [我们喜欢在人声上使用回声。在数字领域，对延迟时间做轻微的调制是一个少见的做法。这个功能是磁带回声固有的部分，因为磁带的速度不可能出色。如果你的延迟插件没有提供调制功能，那么你可以通过合唱或者镶边来对短的延迟声音做一些调制处理，随后进行分离来模仿这样的效果。
+ \3 I% `3 B6 ^+ v7 x7 M+ s4 J/ E) M, H" K0 e/ S
) @& `" @/ p* S. b0 }5 E |
|
[复制链接]
|小黑屋|手机版|音频应用官网微博|音频应用
( 鄂ICP备16002437号 ) 
发表于 2019-6-24 22:57:14
