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[作曲] 音频应用作曲基本理论知识

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发表于 2019-6-22 15:31:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
音频应用作曲基本理论知识
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一.和声学7 l, \. k0 |7 J$ ~www.audioapp.cn  audio app


1 [1 p5 A2 W* ~0 _9 \  x" e# [和声学是研究多个音共同发声的效果,规律的学问。若将旋律比作“骨”则和 声就是“肉”,只有有了和声,音响才变得丰满、协和、动听。和声学地位非常重要,可谓是一切音乐理论的基础,许多音乐大师都对和声学作出过杰出的供献。但和声学内容浩繁、规则很多,不易学好。但掌握和声学基本常识得益最大,值得一试。这里简单介绍一些重要的基本概念和术语。* R/ |! _9 L5 C- t! fwww.audioapp.cn  audio app


4 e, E- R6 l  j& z㈠ 三和弦
9 Q* |$ E- d7 I) g. Y- H  p+ G
- q& x2 H/ ^, w/ Q" o由根音与上方三度音及上方五度音叠合而成的和弦叫“三和弦”。三和弦是构成和弦功能的最基本的和弦,用得最多。按结构分,三和弦有“大三和弦”、“小三和弦”和“减三和弦”(只有一个)。按功能则可分为“主和弦”(主音为根音的三和弦)、“属和弦”(属音的三和弦)和“下属和弦”(下属音的三和弦)。此外,每个三和弦又有两个转位和弦。主、属、下属这三个和弦称作“正三和弦”,其余的四个叫作“副三和弦”。这四个副三和弦又分属“属功能”组和“下属功能”组。现将自然音阶的七个音所构成的所有原位三和弦分列如下:
/ {* }/ `+ I0 J" J" F2 \1 X
* w7 V& v# M1 ^4 \# w* J根音  功能  种类 符号
! C5 [6 ?& \2 x% \0 ~7 F
- h+ c# b+ Q; ]1  主和弦  大三 T (或Ⅰ)( G) h/ B+ O7 p/ ^www.audioapp.cn  audio app

! Y; E9 ~/ F3 B& i- J/ R4 hwww.audioapp.cn  audio app

2 二级和弦(下属类) 小三 SⅡ
; Q! s& x' B: U! W, z
+ w1 q; q$ l/ S$ V3 r3 三级和弦(属类) 小三 DⅢ
, \  ?( G6 Q0 b3 I
; C: O) p' O4 V- p/ s% J4 下属和弦 大三 S (或Ⅳ)
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5 属和弦 大三 D (或Ⅴ)* A, B( a5 r1 \: zwww.audioapp.cn  audio app


' u0 K5 i. o5 l! D6 六级和弦(下属类) 小三 SⅥ
# r, {( u5 o6 X& l/ {7 e$ R
  i7 p- M6 t* g% g6 a2 O7 七级和弦(属类) 减三 DⅦ& Z; c1 _9 }+ M8 O# `www.audioapp.cn  audio app


: \, N) @8 b, m; h( t除了DⅦ这个减三和弦外,其余六个三和弦都是协和和弦。
& w8 ^5 z( V! z4 ?( N- k- _. F
+ ^; L( R& h* m1 L3 @2 Q㈡ 七和弦,九和弦,变和弦
! L( X  j8 V+ c, ]- ?9 Y* h4 ~% q6 ~' ewww.audioapp.cn  audio app

三和弦上再叠加一个三度音(根音的七音)形成的和弦叫作七和弦。七和弦是不协和和弦。最常用的七和弦是“属七和弦”(属和弦形成的七和弦)。重属和弦、减七和弦也时常碰到。若在七和弦上再加上一个三度音(即根音的九音)即为九和弦。九和弦也都是不协和和弦。若和弦中除根音外的某个音不按原规律而变换成另一个 音,这样的和弦叫“变和弦”。九和弦与变和弦的功能色彩比较特殊且不易把握,故应用较少;简单作品中基本不出现。
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㈢ 和声声部! z6 b# S1 m) g, `, Fwww.audioapp.cn  audio app


! {; l! Z/ `9 B( h' p6 F# Y1 s和声一般由“高音”、“中音”、“次中音”和“低音”这四个声部构成。在写和声的谱表里高音部处于最上方,低音部在最下方,中音、次中音部在当中。故常把高音部和低音部这两个声部统称为“外声部”,而中音和次中音声部则叫作“内声部”。高音部一般是主旋律声部;两个内声部主要是配置和声,也常被称作“填充声部”。和声在进行、连接中,内声部要求充实平稳,声部间不许交插。低音部始终是和声中的最低音,决定着根音,故它不仅起着基础作用,而且领导着和声的走向,其作用十分重要。* \9 e! F" H5 k2 ]0 p3 swww.audioapp.cn  audio app


4 c+ K( i; ]9 G“四部和声”的写作是作曲的重要技能之一,作品不论大小,均应以此为起点(主旋律确定之后,即着手和声写作)。配器使和声织体具体化。(由于不同的乐器分属不同的声部,故总谱可按和声声部写,也可按乐器分组写:如弦乐声部、铜管乐声部、木管乐声部…)不同作曲家的和声风格往々各异:或富丽堂皇,或雄浑宽厚,或清澈透明。如瓦格纳的作品即以华丽著称。
* @) X  G7 b7 ^* Y
) O: E; _% D& Z: c, Q3 Q9 _㈣ 和声的进行、连接、“解决”
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和声在乐曲进程中要不断地转换、变化、中止;各声部也要为此恰当地过渡, 连接。因此这是写和声的基本功。和声进行的基本特点是由“稳定”到“不稳定” 再到“稳定”;由“协和”到“不协和”再到“协和”的交替循环。其功能进行的 图式为:T—S--T,或T—S—DT。小说《你别无选择》中多次提到的所谓“功能 圈”就是这个意思。该小说中还提到“解决”这个术语。这是指不协和和弦如七和弦在进行,连接中向协和和弦转换的方式,其基本法则是将各声部的音向各自最靠 近的协和音过渡,如 7→1;4→3,等;而协和音保持不变。
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㈤ 关于和声的“力度”
$ z: H5 N; {, c+ D- F" J* ]! U# T! g+ @' l1 ]7 M! ^www.audioapp.cn  audio app

通常力度是指音响强度,用意文表示,如“p”代表“弱”,“f”代表“ 强”,“sf”为“特强”等等。一般说来,小三和弦的力度不如大三和弦;单音程的力度不 及复音程(超过八度的音程)的力度;协和和弦的力度不如不协和和弦(减和弦除外) 。' g* G6 p3 L, g  k3 o; ?, G  Twww.audioapp.cn  audio app

* i) n" o- {; c' m' uwww.audioapp.cn  audio app

(1).充分理解基本概念,不必死记规则。和声学规则虽多但限制却少。况且记住 这些“禁条”就不会犯大错,因此应先记“禁忌”。8 s: Q' U4 {' F/ ~3 e: ?' R( Zwww.audioapp.cn  audio app


5 `$ Q/ I/ A& E2 g(2).坚持做习题。音乐不同于数理化,它无绝对的标准,习题也非一种答案。只有多做多练才会记牢,提高。) P0 C7 Y- u: \6 Z; A. W0 w' Mwww.audioapp.cn  audio app


2 u9 l: a9 f" ](3).多听名曲。这实际上是最有效的手段。初学者可多听简单,好懂又好听的曲子。+ z) _8 E$ Q' Xwww.audioapp.cn  audio app

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二.曲式学
/ c0 W, [% k5 M# r. o& j5 r3 m
/ S4 W$ D% s+ }/ J- f2 x, w曲式是指乐曲的结构形式。有“单段体”、“两段体”、“三段体”、“变奏 曲式”“奏鸣曲式”及“回旋曲式”等。各主题乐段用“A,B,…”表示。如“两 段体”的曲式图式是“ AB ”;“三段体”的图式是“ ABA'”,第三段 A'与 第一段基本相同。儿童歌曲多为两段体甚至一段体;通俗歌曲多是三段式。而“圆 舞曲”则常采用回旋曲式。
8 C& m8 y. l: v; V% q0 @2 O
. d' s8 F1 U' z5 ?+ Q三.复 调
2 Q" r, V/ L$ h' n# E7 y; V( f9 G5 a0 P: t- j9 z* rwww.audioapp.cn  audio app

“复调”是相对于“主调”而言。如果只有一个声部担任主题旋律,其它声部仅起衬托作用,这样的音乐叫主调音乐。如果旋律声部不只一个,且各声部横向上彼此具有独立性,纵向上构成和声关系,形成和协的有机整体,则这样的音乐叫作“复调音乐”。复调音乐中,各声部的旋律依主次关系被称作“主旋律”、“副旋律”。主旋律只有一个。复调是重要的作曲技法,应用甚广,其理论基础是和声学。“赋格”是复调曲式之一,巴赫将其技巧发展成熟。# j2 X  l( s/ f5 b2 xwww.audioapp.cn  audio app


; m* P$ ~, ~/ C/ J: L/ h四.对位法$ A& F+ i* C+ n; e+ W0 \, G* E0 ywww.audioapp.cn  audio app


, x" D9 c3 d! E8 ~对位是“复调音乐”写作技法之一。它以和声学为理论基础,使各声部既协和又相对独立。如重声合唱(三重唱,四重唱)就是用对位法写的。对位法又有“严格对位”和“模仿对位”之分。俄、德音乐理论家推崇、恪守严格对位。
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五.旋 律! |( W5 |1 Y- q+ ?" hwww.audioapp.cn  audio app


* m, ]( [6 B2 z& O9 l7 h旋律就是曲调。它是一乐曲区别于它乐曲的根本特征,好似建筑物的风格和韵律。“音素”构成“动机”,动机进一步发展成主题从而形成旋律。具体说来,一 定的“音型”、“节奏型”按特定的节奏节拍规律组合形成旋律。旋律具有视觉性 :它体现在旋律线(符头的连线)上。早期有些音乐家追求“旋律线的优美”,认为 好的旋律视觉上也应是美的。旋律的创作一靠天才二靠灵感三靠实践。旋律写作的技巧性是很强的,其发展手法多种多样,最为丰富。常用的发展手法有:重复,模进,模仿,紧缩,扩展,变化,对比,变奏等。多数概念的讲解要通过板示和视听。/ t& Q) `/ ^: k1 Zwww.audioapp.cn  audio app


; }$ U+ W# @9 J/ ?六.配 器
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4 ^( E( |5 A/ p( h配器法是管弦乐的写作技法,故又称为“管弦乐法”或“乐器法”。但对于一切乐队的演奏乃至于通俗歌曲的伴奏都离不开配器的运用,因此学一点配器知识很有实用价值。& F2 g! G) c% p; i3 lwww.audioapp.cn  audio app


; ]+ g: `" Y: }3 i4 v学习配器法是要解决如下问题:
* X; M- R1 O; c9 E' v
% h- q$ t/ d* D' h/ B# I1 p9 R·各种乐器的发声原理,音色,音量及演奏法等) F& Z8 p' C$ e0 M7 ?4 hwww.audioapp.cn  audio app


" \% X  f0 W0 S* a3 @·各种乐器间音量上的匹配关系
9 C* O' |! j0 h% ]6 j' n( D
  b$ r* p" |5 v正确地选用乐器以求正确地表现作品的主题及风格( C# I; }( s8 e  X" h" h4 _www.audioapp.cn  audio app

9 t, b& k8 q' A8 h2 @1 ]: p. o6 w) Qwww.audioapp.cn  audio app

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