1997年,972推出,这部机器也是创举,它是24/96的DDC(Digital to Digital),以今天的话来说,就是升频器。从此,音响界掀起升频论战,有的工程师认为升频没有必要,反而有害处;有的工程师认为升频有必要,可以改善声音表现,dCS是发轫者,当然举大旗支持升频,日后也推出许多升频器。
2005年dCS推出那部著名的SACD唱盘P8i,这部唱盘有升频功能,声音也很好,不过有个缺点,那就是读取速度超慢,简直可用龟速来形容。当年也发生大事,公司的营销经理David M. Steven把dCS从Mike Story手中买下,成了老板,Mike Story则在一年后退休。Steven接手之后,大刀阔斧改革,他原本就是做营销的,当然知道经销商、消费者想要什么?而Story是技术人,做法就比较保守。
四件式讯源
2007年,dCS第一次推出三件式数字讯源,震惊音响界,那就是Scarlatti CD/SACD转盘、DAC与时钟。当年还推出Paganini、Puccini,这二件产品的外观跟Scarlatti完全不同,已经转入金光闪闪的铝合金CNC削切机箱。2008年,dCS推出异步USB接口,同时还推出Scarlatti升频器、Puccini U Clock。2009年大事发生,当年2月David M. Steven骤逝,由儿子David JM Steven接下公司经营权,一直到今天。2010年dCS推出Debussy DAC,箱体面板开始出现优美的弧形。
2012年,dCS推出震惊音响界的四件式数字讯源Vivaldi,不仅拆成四件,箱体的体积也比以前大了很多,面板上二条弧线相交的设计更是吸睛,大家对年轻的老板刮目相看。2015年,dCS趁胜追击,推出面板设计类似的Rossini DAC与唱盘二个版本。请注意,Rossini不能读SACD,只能唱CD。不过,后来推出的Vivaldi One 唱盘又改回来,能播放SACD。除了以上产品,dCS还有一个Network Bridge,这是网络串流「桥梁」,数字讯号入,数字讯号出,必须外接DAC才能唱歌。
Bartók的背板上拥有各种数字输入端子,保证您够用,还有外接时钟输入与输出,模拟输出有XLR与RCA二组,USB也有二组,设想周到。
我先听程氏姊弟演奏的大提琴与钢琴「Violonchelo del fuego」。大提琴的线条凝聚,密度高,不会庞大。而钢琴的音粒也很凝聚,不会是庞大晕开的。无论是大提琴或钢琴的音质都很美。从这张大提琴与钢琴的演奏中,其实已经可以窥知Bartók的声音特质,那就是精美、凝聚、清爽、中性,音像形体不会庞大,也不会软软的晕开。在此我要强调音质之美,Bartók所唱出的大提琴一点都不粗,一点都不硬,是带着软质的,很真实又很美的大提琴声,跟听耳机时很接近。
瞬时反应强
再来一张刺激的,我听杜达美指挥的史特拉汶斯基「春之祭」与Silvestre Revueltas的「La Noche de losMayas」。老实说我很惊讶Bartók发出的竟然是带着软质的管弦乐,没有硬调,解析力很高,非常透明,层次非常好,乐器的形体凝聚不庞大,但线条刻画很清楚,而且轮廓清晰。管弦乐的低频量感并不是异常的多,但已经够饱满。同样的,Bartók所唱出的音质很美。当演奏到高潮鼓声猛擂时,Bartók并不软,此时表现出强悍的弹跳低频,而且鼓声弹出的速度很快,很猛。显然,Bartók的音质之美并不会减损了它的瞬时反应与劲道。