麦克风丨不同节目类型拾音话筒的选择及摆放方法

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麦克风丨不同节目类型拾音话筒的选择及摆放方法
在日常的节目录制中，拾音话筒扮演着主要角色。在不同的节目类型中选择不同的话筒拾音，才能根据话筒自身不同的性能发挥各自的优势。


" m- w% i, ]. _* F1 l2 d　　话筒是一种换能器，它能将声音转换成电信号，然后由调音台负责放大并修饰这个信号。根据将声音转化为电能的方式话筒可以分为三种类型：电动式话筒、压电式话筒和电容式话筒。

　　①电容话筒以拥有宽而平滑的频率响应，声音细腻而着称;
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　　②而压电式话筒则能够拾取到温暖舒缓的声音，经常用于数字录音的补录;
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5 ]8 n+ j/ L7 y, ~) n9 v8 A6 C9 l1 v　　③动圈话筒在日常录制中也比较常见，它的可靠性比较好，易于在冷热或者带有湿度的情况下工作。
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0 r7 R9 C. _- p( n　　根据话筒自身的不同特点，它们也会被应用在不同的拾音环境中。下面就粗略地谈一谈不同类型节目中拾音话筒的选择及摆放。
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　　1、访谈类节目声音的拾取

$ h' v5 W/ b7 d5 }! i　　根据访谈类节目自身的特点，给主持人及嘉宾佩戴无线电容式领夹话筒，因为主持人和嘉宾是始终坐在相对固定的位置上的。由于一般男声的动态声压级为60～79dB，女声为58～68dB，所以给这种低音语调支持人的语音拾音，采用无线电容领夹式话筒不仅可以有效地保证画面的美观性，又可以对瞬态声音具有出色的响应。电容话筒的灵敏度为5.6mV/Pa。较高灵敏度的话筒则不需要将调音台上的增益开得过打，因为过大的增益会引起更多的噪声或者由声反馈引起的啸叫。

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　　如果访谈节目中穿插一些歌舞类的表演，而且声音又比较小，此时仍佩戴领夹式话筒，就避免不了抬取的声音不够大，或者由于活动引起话筒摩擦而导致增大噪声，所以可以给歌舞者选择电容性心形指向头戴式话筒。心形话筒对于自身前端一定宽度的声源拾取都d灵敏，但在它的两个侧面，它的灵敏度则会下降6dB,到了话筒的背面就会下降20dB左右。正是利用这一特性，既能保证清楚地拾取到歌舞者的声音，又能尽量对周围其他声音进行阻隔。

, r( U' z0 y; w1 X5 Z% X* R5 _2 l　　2、体育赛事类节目声音的拾取

0 F+ x% U8 I7 `　　一般在体育赛事的转播过程中有三种声音需要拾取，分别是：比赛项目特征声音、现场观众声音和评论员的声音。

$ T" O% v5 k% o2 M9 t　　在2008年中国乒乓球公开赛的比赛录制过程中，选择了两个点设置电容性有线话筒拾取观众声。为了避免过载，将一支微型超指向话筒放置在裁判右斜角30°，距离1米左右拾取裁判哨音。由于考虑到无线微型话筒有可能出现频率干扰和电量不足的情况，所以在球网的两侧分别固定了两支有线微型话筒，这样就可以均匀地拾取运动员在比赛过程中发球与接球的声音。而评论员话筒建议选用专业级头戴式话筒。因为它提供了方便的免手工操作，能减轻使用者的疲劳程度。作为一种近距离谈话设备，平滑自然的频率响应，单向的拾音模式可以有效降低噪声，即使在嘈杂的环境中也不会丢失或屏蔽语音信号。
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　　3、歌唱声音的拾取
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6 q' Z: y0 n* y　　歌唱声一般比语言声的声压级高，且有连贯性。女高音声压级为89/-2 dB，女中音声压级为83-90 dB，男高音声压级为83-/04 dB，男低音声医级为76-90 dB。又由于歌唱类分为美声唱法、通俗唱法和民族唱法三种唱法，它们有着不同的风格和发声特点，若要把他们各自的效果完美地展现出来则需要选择不同的拾音话筒。

　　3.1美声唱法的拾音

　　美声唱法强调气息的控制和共鸣的运用，要求发音纯净、柔美、明亮，声音均匀、圆润。电容话筒的频率响应范围很宽，灵敏度也比较高，可将电容话筒安装在高架上，距离声源60-80cm拾取声音，另外还能拾取一定的混响声音使音色变得混厚有空间感。要注意话筒不能离声源太近，否则可能造成过荷失真。

　　3.2 民族唱法的拾音

5 c* g! D5 y9 M" _" L, x% L　　民族唱法的特点是声音甜美，吐字、共鸣清晰，气息灵活;因此电容话筒也适合民族唱法的拾音。但要注意的是，民族唱法的声源与话筒的距离要比美声歌曲演唱近一些，建议距离为20—40 cm。这种中距离拾音的方式不但突出了民族唱法的优点，也避免了由于话筒距离声源太近而导致的失真现象。
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　　3.3 通俗唱法的拾音

- k6 _' a$ x6 n- B& n　　通俗唱法的特点是声音自然，很少使用共鸣，所以声源发出的音量相对较小。建议选用手持动圈式低灵敏度话筒，话筒和音源的距离建议为5cm左右，角度在30°左右。因为音源和话筒很近，是直达声，所以拾取的音色纯净、清晰，这个角度还可以避免喷话筒情况的发生。
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　　4、乐器类声音的拾取

  u7 v; X$ v& l* c, g5 a, B　　4.1 吉他的拾音

1 l9 r/ e9 L3 j　　如果是原声吉他，由于它的音质清晰细腻，*使用有平滑频率响应的电容话筒。但是不能把话筒摆放在距离音孔太近的位置，这样容易听到低音共振。可以将它摆放在距离音孔上方30cm左右的位置，这样比较容易拾取自然的声音。如果是电声吉他，可将其一路信号送至调音台，或者是用一支话筒摆在吉他放大用的音箱的前方拾取声音。

　　4.2 钢琴的拾音
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9 X' J: ]9 k9 {9 @4 X6 f0 Q　　如果是三角钢琴，建议使用两支带有防振架的心形电容话筒。将它们分别摆放在高音弦和低音弦的中间部分，高度距离为20-30cm。如果是竖式钢琴，也可以用两支电容话筒分别指向高音弦和低音弦的中间部分，视情况还可以用1支话筒放置在高音弦外侧拾音，话筒距离琴弦高度距离为20cm左右。

6 e2 Q2 n1 a' k　　4.3 古筝的拾音

　　建议用两个带架的电容话筒，分别放在高音区前上方30cm左右的地方和音孔下15cm左右的地方。上方的话筒用于拾取琴弦的直达声和拨弦的声音，下方的话筒用于拾取琴体的共鸣声。
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# Y4 _8 a% M7 {; Q2 @　　4.4 套鼓的拾音
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　　套鼓声音的拾取相对复杂一些，以五头鼓为例。

　　1) 军鼓的拾音：用具有现场感的动圈话筒可以降低漏音，提升低音，获得鲜明的瞬态响应。话筒大约高出鼓面5cm，指向鼓面中心。或者用一支微型电容话筒附加在鼓边的位置。

9 W# K: M! e" e/ r　　2) 通鼓的拾音：可以选择心形动圈话筒，因为心形话筒的近距离效应能够拾取到丰满的声音。建议将它摆放在两只鼓中间上方5cm处，与鼓面呈45°的位置。
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　　3) 低音鼓的拾音：可以将一支频率响应较好的心形动圈话筒放置在鼓内，但是要注意，它的位置需要偏离击鼓点20cm左右，如果离得太近.拾取到的声音听起来会比较硬。
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2 J" L1 o% A4 Y5 [4 p! N* _# Q　　4) 踩镲的拾音：建议选择心形电容话筒放置在上方15cm左右的地方，要将话筒头方向朝着镲的正面，不可以在镲的边缘拾音。

( f9 F1 k* y. l4 _% ^4 R9 F　　5) 立镲的拾音：需要选用一支具有平直扩展的高频响应的心形电容话筒，将其放置在立镲上方10cm左右的地方，这样可以使得拾取到的声音清脆悦耳，不沉闷。

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　　总 结
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* o# c# z% L$ z　　在工作中经常会遇到需要拾取的不同类型的声源，正确地选择拾音工具是很重要的，让不同种类的话筒在适当的工作岗位上充分发挥它们的魅力，传播*美妙的声音。

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