|
Aria:咏叹调,抒情调 配有伴奏的独唱曲,是歌剧或清唱剧里的歌曲,有时用于抒情的器乐曲上。
0 X# y) `4 g2 C0 }Cantata:清唱剧 以宗教文字为歌词,配以器乐伴奏的乐曲,但也有极少数是宗教的世俗清唱剧。
" w; i; {4 T% gConcerto:协奏曲 巴罗克时期发展出来的曲种,通常是一件独奏乐器和管弦乐团 合奏的乐曲,有时独奏乐器会有两至四件。; `; O" X" a" n' o8 U' y
Etude:练习曲 原指一些为针对某一种演奏技巧而作的简短乐曲,但在浪漫时代 也有作曲家写作极为艰深的练习曲在音乐会中演奏。
8 s# X3 q- W, x- hFugue:赋格曲 源自拉丁文fuga,即逃遁的意思。赋格是复音音乐的重要曲式,同 一旋律反复出现,互相重叠,或互相“逃难”对方。) u/ z3 C5 C% d9 F1 y
March:进行曲 为进行或游行而作的儿拍子短曲。
+ C' Q3 ^6 X- u+ b9 D% _0 T/ p6 P9 xMass:弥撒曲 以天主教弥撒中经文为唱词所写的大型声乐作品。
/ [3 ?( L u+ B7 H0 @# hMinuet:小步舞曲 原是一种法国舞曲,在十七世纪开始发展成艺术音乐的一部分, 常见于巴罗克时期的舞曲或古典时期交响曲的第三乐章。
. ]: U- q8 R% n3 \( g( v0 jNocturne:夜曲 浪漫气氛丰富的缓慢乐曲,大多数夜曲都是钢琴曲。
# p9 ~$ F9 [7 ]1 ]/ L# oOpera: 歌剧 谱成音乐的戏剧,音乐,台词和剧情都具有同等的重要性。四百年歌剧艺术衍生出不同的类型:严肃歌剧(Opera Seria),诙谐歌剧(Opera Buffa), 美声歌剧(Bel Canto Opera),轻歌剧(Operetta),德国轻歌剧(Singspiel), 乐剧(Music Drama)和法国喜剧歌剧(Opera Comique)等。
* I( @: \; u4 A, q H8 }3 v( |1 WOverture:序曲 法文开放的意思,是歌剧或神剧等同类作品开始时的器乐前奏。 浪漫时期发展出音乐会序曲(Concert Overture),是一种独立的管弦乐作品。: ^/ _, V6 K0 z
Partita:组曲 原是一种主题与变奏(Theme and Variations)的曲式,巴罗克 时期演变成组曲的意思。
: E# I" A+ d; D. w8 gPlainsong:素歌 (请参阅Gregorian Chant)。 Polyphony:复音音乐 两个或以上独立声部组合的音乐。- g/ g8 [7 i# @' N2 W
Prelude:前奏曲 浪漫时期用于歌剧或芭蕾舞剧每一幕的前奏,有时更取代序曲。 也是一种没有明确形式的独立乐曲,通常是十分简短的钢琴曲。
- n5 u2 m p. E* cProgramme Music:标题音乐 以纯音乐描述一个标题甚至故事的器乐曲。; f: O6 X/ J' m( j; ^8 x
Recitative:宣叙曲 在歌剧或神剧中以歌唱方式说话。与咏叹调比较,宣叙调重叙事,音乐只是附属性质。 equiem:安魂曲 天主教礼仪为死者送葬的弥撒曲。) A4 Y0 z0 N3 {1 U. V1 {3 C' s$ N+ ?' q
Rhapsody:狂想曲 浪漫时期一种形式自由的曲种,经常以既有的旋律为基础写成器乐曲。8 W/ r5 m6 n) h4 \2 a F6 \& b' b# p
Rondo:回旋曲 古典时期一种节奏轻快的曲式。其中的主要乐段会与其他乐段 轮替出现。回旋曲大多出现于协奏曲或奏鸣曲的终结乐章,但也会独立乐曲的形式出现。# B1 ^) s) F& X: `- |5 T
Scherzo:诙谐曲 意大利文玩笑的意思。十九世纪由贝多芬发展出来,取代小步舞曲 (Minuet)的地位。* u( Q+ X0 o; m7 _& j* X8 x
Serenade:小夜曲 意指夜间的音乐。十八世纪时一种多乐章组成的器乐曲,经常是为庆祝活动而写的。1 m' m5 [# k$ @; Q5 W! v8 J/ i1 a
Sonata:奏鸣曲 意大利文声响的意思,有别于歌唱的声音。奏鸣曲是一种专为某种 乐器而写的音乐。除了钢琴奏鸣曲以外,大多数的奏鸣曲都有钢琴伴奏,但也有 巴罗克时期的三重奏鸣曲(Trio Sonata)是为三件乐器而写的(其实是四人合奏的, 但伴奏者不算在内)。
4 b1 a4 C- x) g0 W9 vVariation:变奏曲 以同一主题(Theme)作一连串变奏的乐曲。在每个变奏中, 同旋律会以不同和声,节奏,速度,加减音符甚至倒弹出现" E6 V# I6 P3 E0 b
' n- N" C; q' V+ Q. y9 O音 乐 术 语(速度篇)
* R& h: _. q0 U* {- f7 W1 f$ b
* p& Z/ e% P- {Grave 壮板;沉重的,庄重的,极缓慢的# ]: J( g$ k! w# X
0 _/ F3 |' |& |3 @1 N5 g
Largo 广板;宽广的,缓慢的2 g, ]* H4 ?% J* P
4 Z) i" e: F) s( X0 y. LLarghetto 小广板(比广板略快);稍宽广的,稍缓慢的
! H$ F/ p1 g; k: u; w8 k% v8 ]4 U7 \8 G# r' D/ E: H3 y! k: a
Lento 慢板;柔和的,徐慢的
T, {; J. ?( m, _& ~" y% T/ m0 c' l/ v0 E
Lentamento 小慢板(比慢板略快)2 w$ n, @, }8 _$ |4 h' p0 w9 x4 G
. v# |% f/ c4 p' m. r7 nAdagio 柔板;宁静的,徐慢的2 r! R7 Y' c; h6 U' V" D; N
9 @5 c; y) ]; O8 D
Adagietto 小柔板(比柔板略快)
7 q3 H5 L' {' y K$ {3 A
! V( S# K( j( E: KAndante 行板(步行速度);进行的,流动的- |7 l( i& m4 I) |. v
: n' T* [8 U4 |& A& Y& C( OAndantino 小行板(比行板略快)
6 G$ [% D$ q3 @ @6 X' o
% J* L8 ]* m# ~& B; i. SModerato 中板;中速的,有节制的! I9 t# k8 H+ p$ U8 @
- Y7 c/ y" `6 l7 B! y/ ]% }
Allegretto 小快板;稍快的,活泼的
; _" W. {/ H* A4 ]
) k8 S* S7 A$ A& JAllegro 快板;愉快的,迅速的
* K- @0 |! L; T1 U
+ N: f" V" F6 [6 E5 y7 ~9 GVivace =Vivo,快而活泼(速度介于快板与小快板之间)
" D" D/ e, m8 Z& J# G, T! I8 t1 m. `; c& ?. I! B0 a& }6 r
Veloce 迅速地,急疾地
+ E1 U, g: q- ?, [! B' h, f/ r0 Y( F8 g3 f
Presto 急板;急速: e3 \. l4 L! { K" ~3 @- T
$ h9 ^% {' @ d# q' qPrestissimo 最急板;最快速度
( a7 u- Q$ U: f0 C3 \
* u0 p; w: J" K* lAd libitum (缩写为ad lib.)随意地(演奏者可任意改变一段音乐的表演色调和速度)
" S9 x. {* K$ y; ^$ A# Q# I0 b s7 [' J
Rubato 节奏自由4 e* k1 t' }3 Q$ }9 p8 m
, g0 o) Q: j6 M/ ~2 P; k
Agiato 缓慢而宁静地
6 u- V0 p. N' V
! w2 N: _7 `! P' wLargamente 充分地,宽广地,缓慢地
3 K) X* D, C& _ B) }) h4 L0 W1 e" M
Sostenuto (缩写为sost.)沉着地,自制地,保持(中庸)速度
" f/ ?- O1 s( Z, `8 a5 T' K E$ T
+ X; G V3 b' k& f0 D: f& U9 kAccelerando (缩写为accel.)渐快
3 j% O) o+ ^" Z" x' _- M& [* @+ T3 T
Animando 渐快,渐活跃,有生气' S) c2 h& |0 _4 P, D
% [3 r# x0 {. w$ a' JStretto 加快,紧凑些 e E2 y% F; P3 e
3 O" `: j$ e% V# o4 H* W( q
Stringendo (缩写为string.)紧缩,渐快2 o6 F. k7 J$ \2 V7 _2 B
) B% B$ m9 ^5 Q+ S7 GCon moto 加快速度: W5 |# ^8 F+ h Z; I
! Q2 `& x: r" J/ hIncalzando 加快进行
' Z- h3 f% c. q! F [9 K8 `# w6 H7 }) l- V
7 f% n; o- j1 @: rRitardando (缩写为rit.或ritard.)渐慢% `. y6 {* S8 t
. u7 Q! W5 C0 | m9 f
Ritenuto (缩写为rit.或riten.)渐慢1 y. ~6 s- R" L6 L2 m
* v- y% h; J! N6 ^Rallentando (缩写为rall.)减慢,减弱
: O) M9 I) q, N$ m, h
2 s& E( \2 ~4 q4 ?7 pAllargando (缩写为allarg.)渐慢,渐宽广
0 @5 {2 K% f9 j
8 n1 S% j z+ m7 N9 iA tempo 恢复原速
# n3 z: y' E. ]7 M
# D/ R5 \0 c# F$ SL'istesso tempo 速度同前
; U( f* h0 w/ Y7 e5 `. b/ K- N5 F! e' R5 T- e% M( [
Istesso tempo 速度同前4 A! c4 K% ?8 W q, r* h6 A
. f, o- t* p$ @5 `( Q4 k r
Tempo Ⅰ 恢复最初速度
+ j Z+ b# L) J5 Q# v/ ]& g6 N/ s0 R* P# f
Tempo primo 恢复最初速度$ ^% e* Q* _% p4 l& ^/ E
% S- m4 a2 C7 D% @: U: _
音 乐 术 语(力度篇)! [0 V! n: w9 w! p* I2 x
7 T; T# E# I5 `Pianississimo (缩写为ppp)极弱0 K: U; H" z/ c4 e) w# F5 ]
- h9 p2 B( p4 E/ U& S9 s9 ?2 zPianissimo (缩写为pp)很弱,很轻地
# v) g& e5 h$ _! h; l" j; z7 D. @6 Z8 v
Piano (缩写为p)弱,轻微地
% `& u$ k, ^! b; j, M) Y
+ ]0 H, P" B/ |) |2 `Mezzo piano (缩写为mp)中弱,不很轻
1 {+ q- v3 ?* O4 A2 S) A+ {5 V8 q6 `' t
Mezzo forte (缩写为mf)中强,不很强: R7 S7 G* o) H# b h3 v( J
" e: S# y4 p5 N7 Y F
Forte (缩写为f)强,有力地,响亮地: B5 ]1 z0 \7 g9 Q$ Y; W2 V. W
. f, \% Y& y6 h9 ^% t) r! q0 CFortissimo (缩写为ff)很强,非常响亮地6 y p; ^5 b. H) C3 b
: }' W: d4 t5 F3 u3 Q4 i) I
Forte fortissimo (缩写为fff)极强,级响亮地
! u% G6 j' |4 L( v* i. D- Z/ D
Sforzando,sforzato (缩写为sf)强调,突出
6 n& _$ h3 Z! \) L! P( K! y' c: `6 ?) h7 p" w. x7 C, l# ?7 Y: o; P
Forte piano (缩写为fp)强后转弱 \, Z! O N$ I F7 s4 q0 ^3 ^; F
6 _5 f s; r _6 K. J
Forte subito (缩写为f sub.)突然转强
# s0 Z% o6 m5 S- a; J/ @3 w3 \& n. z" _; C. W
Piano subito (缩写为p sub.)突然转弱
* U0 _5 p2 U% X: a
) R1 c) Y% d: VCrescendo (缩写为cresc.)渐强
. k' W. i4 `+ t% a/ E+ u- @: y
/ m4 s% K$ [' Z E9 }3 D+ ]Decrescendo (缩写为decresc.)渐弱1 P7 V, h3 z+ V/ E6 F3 v/ U. h
1 d0 s Z7 h0 U
Diminuendo (缩写为dim.)渐弱* ?" X; ?( {6 e
$ a J& _( h! H2 p0 V$ c7 u* @Calando 减小音量,渐安静,有时同时渐慢) b6 S$ |8 U2 D8 i
2 x4 w& r3 g+ O* v
Perdendosi 逐渐减弱音响以至于无
% L. l4 G: e, a& g9 w: }3 J& c+ v
" M9 k4 O b; `* ^7 MSotto voce 低声地,把声音压住
3 M3 ^, x9 t+ K9 c# g+ |0 Z; k% }* f. G3 [7 T7 W" ?( i9 P7 ]
Con forza 有力地,响亮地7 C( f5 ?) ^! Q' G
- k1 ]& T- r, T' W: F, [
Con tutta forza 用全部力量,尽可能响亮地
" m2 O/ e8 N6 g( ~$ ?! ?4 O: R$ i) S7 c, u# Y) g [ c- Y
音 乐 术 语(表情、风格篇)( t) [& J: B# N- J- _
5 V# `+ C" a2 I5 YAgitato 惊惶地,不安地,激动地+ j' k. S6 r) F& v5 Y! x- @9 ~2 @
6 ?. x9 e6 j" h3 ]$ T vAmabile 愉快地,亲切地" c. @; c% ]! a* L8 Y! y8 @
+ Q/ [# f' ?5 m l- Z
Amoroso 温柔地,抚爱地,热情地
/ e$ g" y) R& h5 Q/ N: t1 a0 z
) O) s4 w6 T4 W, d, p1 W' } X! aAnimato 活泼地,兴奋地) p/ T/ W' s" O4 g
& i( q) P8 ~* C! H, B( y- O
A piacere 随意的,自由的1 J3 H% B- @0 A1 k8 ?
) b6 y, c& v4 k# x; `A perto 开朗的,开放的
: n4 y4 g5 }" Y% E! i* T! ~; ~. J' R# O6 o5 Z! _
Appassionato 热情地; Q6 w _0 T8 }
: D" a5 B3 d: b: C7 NArmonico 和谐的,悦耳的. F# R1 I2 t+ q8 P! S# y
4 d2 L0 \1 c7 ]# mBrillante 光辉的,辉煌的" i8 D6 B' T0 q, Y& W! R
: y2 Q9 u t0 {4 V2 CBrioso 活泼的,愉快的,兴奋的
9 g* O3 q* u6 y$ y/ S5 Y5 u
! G+ M+ @0 W* VBuffo 诙谐的,滑稽的& I, q, ^' i; ?
& I8 t) Q9 [0 B! g" V# |7 i$ b
Calmato 安静的,平静的
& i, Y1 O+ Y4 A" C: ~3 D
" S u! `' E' ]* U2 ^& H5 I6 eCalore 温暖,热情,热烈+ d4 U- ~' |/ b$ W
B. m, W$ K. B8 YCanoro 谐和的,悦耳的
& e% ?& ^* I* |5 ?- T) w. Z/ y( `, a3 U! `. z
Cantabile 如歌地
5 r% s5 C" S. a3 b" {
0 P2 p8 ]" q+ n# C4 WCantando 歌唱般的,悦耳的% `. m _3 _0 I8 B- s
6 ?3 c) u( s k7 @! nCapriccioso 幻想地,古怪地,变幻无常地, r' x% G! G3 j1 P" e& v) Z
& i: o* t2 v! o" L! Z* G
Commodo 舒适地
/ o& F7 G0 X; j3 S! f$ X* `2 f' \9 b2 }% q2 ?' Y
Commosso 感动地,激动地
& ?1 ~! P+ N5 ~& H2 u8 I l! Y: u) K4 K @4 ^
Comodo 舒适地
5 ^+ [4 ~+ K% J# e4 c. G6 p/ i
* ?7 W' Z( @) o3 ?9 vCon amore 亲切地,热情地9 U/ f' y# D; v: P7 U# h8 u
' u O4 z9 Z* X6 m
Con anima 有感情地2 u9 o! w1 E3 e
7 `1 y# ^* n/ h. v' o* u `
Con brio 活泼地,明亮地,精神饱满地
! z# N7 M, y( ^& E. m# Y! Z( @0 e5 f: h% T. a, a
Con espressione 富于表情地,鲜明有力地
- f) V; r+ s5 ^' E+ h
1 F6 E/ e* m( Q/ t$ g4 SCon fuoco 热忱地,热烈地
5 v1 T" \& f# B1 b# B0 v) j( m; F
Con sentimento 充满感情地,衷心地
" k1 k0 T r2 ?, Y* @' C; W$ R/ I$ v1 Y% z
Deciso 果断地,勇敢地# d: S" w0 K" c+ p; n" s
3 L0 `* z; E( y5 O/ U& w8 _
Delicatement 温柔地,纤细地
2 t3 A& y) A* d8 U k' N+ L0 k
1 [# {& j- N4 ADelicato 委婉地,细致地
8 _ \6 [( p6 x! |8 O8 V# j. G# N5 J+ j# H
Devoto 崇敬地
5 w* j0 l6 u3 }6 @: c' ]
: A% a; A: X$ U6 q! g6 Q1 o# UDolce(缩写为dol.) 柔和地,温柔地5 F7 n/ Q# P( O# w
9 l8 P( t' I5 m
Dolcissimo 极柔和地,极温柔地
$ L4 ?" _7 y3 `# [, j$ R" D9 Q j7 m' {
Doloroso 愁闷地,悲伤地# w; E' _5 p) e$ W4 k5 m
1 v4 b; m: W7 r5 [
Elegante 优雅地,潇洒地* X+ y3 T2 H, j
6 [$ \& R6 I1 M0 G' B# `: OElegia 悲歌9 h6 z+ u2 s: d: a, f
! `; n+ h0 y8 n1 ?+ y; i. a
Elegiaco 哀怨地,悲怆地0 L: X5 ] ]& n0 s6 B
1 Z7 X2 i, u7 l
Energico 有力地,坚定地$ p9 v$ U( ~( b- w
% W+ A. t3 t* @3 A5 r Y" t4 J
Espressivo 富于表情地,鲜明有力地. O! \% X4 S- c; v5 m! @
8 Q" ?% v" a GFantastico 幻想的,虚幻的,古怪的' P2 [- b3 z+ ^( j. E) o
# |# W4 ?& H, o" k
Fieramente 严厉地,激烈地0 x* Y8 g/ B0 M6 `1 U
6 _; v7 v5 ^! m+ e" Z& E
Flebile 哀怨地,悲痛地' i. j1 C' o3 \4 ?: g
9 {$ t- ]+ S9 qFuocoso 热忱地,热烈地5 @' v+ k* Y# \+ S
2 f2 K7 p9 Q& h5 p" a
Furioso 疯狂地,激烈地,热烈地- `+ H! A4 F0 E, i
( \. h. s3 @ W4 PGiocoso 愉快地,戏谑地
8 E0 F$ Q5 ?6 N8 Z7 a; N, A: i" M) [
Grandioso 雄伟地,壮丽地,崇高地
+ K" v' Y( D# n1 H" Y( U" d% F" o- z* b6 f% x$ f
Grazioso 优雅地,动人地
6 B' |. G% T0 }! w' J' W2 D/ B' j" p1 g
Leggero 轻快地,温柔地) O2 w* N+ z) O1 J2 t; D( k
- M' T9 @0 g; m* k( P4 j2 W
Leggiero 轻快地,温柔地
' v6 O( d2 O9 j5 B) |, b5 u, X) |+ W% J! M
Leggierissimo 极轻快地,极温柔地
. f/ w C6 o' U& X$ `! ~1 [# G
! J* E" y: Q8 D0 W3 DLusingando 戏嬉地,亲切地,谄媚地
" X* H* M9 K9 M6 N* Z. d
( i7 [8 `' |& Z4 f9 B, ]4 Z5 WMaestoso 雄伟地,庄严地,隆重地
0 d0 h b; v& i' w
2 A' r" n) h! U( R. ?: _Malinconico 忧郁地,悲怆地,悲惨地
z' |! M/ L' d. n6 _8 N6 Z3 P6 K) `8 t! d$ J
Marcato 清晰地" B- m9 M- R4 d3 @/ i
+ K/ C @* _/ O, L' w
Mesto 忧伤地,哀痛地0 r+ \) \4 F' M( T: W
* H0 S# k0 _9 GPassionato 热情地
1 u6 {; o# _9 V# l% l2 B
8 l; O. h' j, @Pastorale 田园风格5 `7 @0 ^" h$ {* D% p/ j( ]
/ _; a" d5 D1 ?, oPesante 沉重地,有力地
& K2 y+ R9 s; J: P; K9 x9 F
+ J8 i. M; g% DPlacido 安静的,平静的,轻柔的. q# Q8 J' L& Z% I1 E0 w
5 N( {8 {3 X) h; o' P5 S7 q
Pomposo 华丽地,壮丽地7 T u; s% s6 g+ ^$ e2 ]3 G6 q
) p M- O/ c Q9 B2 e; q
Risoluto 坚决地,肯定地,果断地
6 _; `2 ]2 Q2 b f
/ ]4 B: t2 a9 @" DScherzando 戏谑地,诙谐地,幽默地
0 W8 ^! b4 [# W. S! d+ q
. X2 i! f' O( K/ dScherzoso 戏谑地,诙谐地,幽默地- b' C. Z: H5 {, S! S! g
1 G5 m4 g% B9 V5 kSemplice 纯朴地,自然地
! m9 B- U% e% m4 @7 s$ r# M& F3 z, M. B W; q) x
Sereno 明朗地,轻柔地,安谧地
2 p1 Y$ R* G1 v- j8 d/ O# s- r0 D+ S) q! {( ?2 j+ p x
Serio 严肃的
4 ^& X9 u, I' q4 `* l# ~& @% f9 m6 q0 M" r3 C4 n7 n4 y
Soavemente 亲切地,仁慈地,甜蜜地; i: m5 K( g* c$ }
: W! [8 K, V; L8 I, c, d% qSpirituoso 精神抖搂地,生龙活虎地
* p" d- Y' X/ m3 v" l
+ z1 z" O. o+ d' U+ KTranquillo (缩写为Tranq.)安静地,平静地
; n8 ~6 W8 Y& d/ U3 S3 t" B( ~$ I5 `! a0 k9 p K: j; S3 B4 n
音 乐 术 语(补充)
: [" T& ]5 C7 U* A! W9 ]
3 e& C9 \% H8 `7 [All' 类似,风格
% n! u. U8 q& |, M7 }/ _. d( W
H/ k( `8 @( e" L6 S3 ~) B3 \Alla 类似,风格
/ e. n F) H5 T& [3 l }" A' U& _& g/ q+ R
Assai 非常,足够地1 o5 ]# S3 ^+ Y7 P
/ I4 c1 k J2 T$ z0 Z
Ben 相当地
4 D, `+ [4 N; ^3 @9 R$ t, s: u+ X) N: @' ? O; ~' l
Come 如,同,像8 b9 o% B% f' ]2 }- K
: F7 {2 G( v9 O, d k1 n1 NCon 用,同,具有,带有
) \. X0 o& j% _5 D8 W# m. h7 j) l' N5 n: B, R/ b. c0 C
Di 从,用,以1 p2 C4 e- e3 y! R0 c
3 ^9 \$ w1 o" V) e5 {% n0 t t
Doppio 倍,双
: E. r3 d" a1 E( X7 R, I2 w3 e% u5 D. \% |
E 并,和,及' W6 i! o$ g( m- Y
! R) v( E j8 ~$ u$ J# U% bEd 并,和,及0 \. p4 `. A; [" p0 A/ R+ \# f
" p* j! N( X3 P5 v" L1 NGiusto 精确地
& ?% e+ H4 f! Z% O0 h% d- K+ H5 s0 q' J
Lunga 长的,长时间的7 w; ^) H" f9 E& Z/ N, S& ?
- H) S9 W7 Z4 @- @( oMa 但,然而
5 e% Z7 H$ j1 m! S( ]7 S$ p. Z+ H+ ^! e: ^# P
Meno 较少,更少
8 H( T- O% {9 X% a: f+ C7 F2 y! s$ U2 A$ }0 L
Mezzo 适中,一半& X* _+ E% q4 l0 D
6 k4 D! ~+ i3 x+ BMolto 很,极
* W! H* Q% R1 ~7 g; _$ S
* k7 {6 q9 J" U! n+ v# JNon 不,勿,非( ]; U }( }/ g4 L7 b
" u8 V3 a2 d4 {3 r8 Q3 j
Più 更
, _6 w; M/ L: L1 F# n; c
' L& n$ o7 m: m& [' nPoco 少许,不多' B/ b# u `* S' N
& j, ]" {5 \# O8 [, q0 ZPoco a poco 逐渐地,渐次地& b; Y$ a' K9 b3 g, B
- H- y* E, v/ T6 n k/ ~Poi 然后,其后
- d) }6 D* j) P" h; y$ e" W
- O) @9 k- a6 i. V, Z2 o1 xPossibile 尽可能的
/ j2 Q: c- A; W$ M& K, T
9 H: Z. ~- S3 V1 [4 S6 gQuasi 恰如,近乎/ }. }7 B( u2 H7 O- F
: V4 A- Y7 D" D+ v; ~Segue 继续如前( o/ n r0 I. L! I
" H( Z: A, M- }# f8 x# ASempre 经常,始终,继续
$ R1 k: O- x {5 I h- k
' T- c) J. E JSimile (缩写为sim.)同前* P! C- E- w+ Y1 u0 `; p
' m g9 H6 U& rUn poco 少许,不多" `- F+ _+ ~; A2 E: P
# D! J/ \2 o0 W& ^/ Z8 m6 K
常用名词解释
; m# P0 J }$ r) n* L, P# J2 g% a% D- E4 f. ]" F ~6 h
〖十二音体系〗 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
6 B: m! p: D# w1 S; s) j4 q) J4 P现 代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒 置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。贝尔格、韦勃恩(Webern, 1883-1945)继承此法并有所发展。其他作曲家受此法影响者有达拉皮科拉、斯特拉文斯基、沃尔夫、布里顿、兴德米特、箫斯塔科维奇等。
5 O S- d* a6 \: u2 f9 Y5 `: Y4 @0 M3 J1 t
〖七声音阶〗 (diationic scale)6 o8 c' q* c7 y/ [0 u- ]6 h) x/ f
八度内有七音,谓之“七音音阶”。 + w6 R' L" u o' J( j
& { Y. l: k9 j! u3 j$ v
〖力度〗(dynamics)' s! X& n+ b7 [- K7 I, s& k }* a
演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示之,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。
( c$ h$ d1 A4 ]0 u. N! J& d3 ?. O' ?2 {2 E8 h
〖大调、小调〗 (major、minor)
/ {. O# z( l3 f1 T西方控音乐普遍的两种自然调式,都属七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。大调(大音阶)的三四两音间与七八两音间为半音;自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。 9 r7 K7 ~/ m$ O2 o3 Y3 T0 z2 M
. s2 Y: e$ ^) L b: A3 h Y X4 ^〖大歌剧〗 (grand opera)0 q. u5 o/ d9 b* c4 G1 m
十九世纪盛行于法国的历史题材歌剧。不用说白,演出场面力求富丽豪华。梅耶贝尔、阿列维等人采用之。
& h, Z, k( y* C/ G) k7 s$ j) d& d
?% o( e. ?4 ]〖小歌剧〗 (operetta)
* `! l( h; l% {& L* O又 名轻歌剧(light opera)。原意为小型的歌剧,始于十九世纪,是一种含有序曲、歌曲、对白、舞蹈等的戏剧,其中音乐只起一种衬托气氛的作用。十九世纪,以写小歌剧著称 的作曲家有奥芬巴赫、约翰.施特劳斯、沙利文。至二十世纪,小歌剧又常称为“音乐喜剧”(musical comedy)。
) L5 k& F$ u o: X8 W5 w6 _
5 `% u! K4 w% R \+ c* p3 G" @1 [$ C〖五声音阶〗 (prentatonic scale)7 r$ Q4 H2 _) h' Y# M. s
八度内有五音,谓之“五声音阶”。
/ M& F' o" Z; {. d1 [( Q7 x' k& V- B
〖切分音〗(synopation)
" }: f8 L: H, m' ~/ L; o- G: o( j变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式有如下数种:
. c7 y" U. z. g; v. Q; ^- G+ d1、弱拍音延续到强拍位置;
) [7 b! D% ?: E( ?7 i2、休止强拍位置; " O, J' X h |3 O/ Q1 T
3、弱拍音改为强拍。
" {6 c. h. k. T. M" Z多用切分音是爵士音乐的特点之一。
3 o; g, X U: a: I3 O) Y/ r4 _3 u/ N2 t8 j n R! C
〖古典曲式〗 (classic forms)
( e& t2 Z2 a0 S0 x0 \西方音乐史上古典时期通用的曲式。如变奏曲、组曲、奏鸣曲套曲等几种曲式。 $ x/ Z6 L# ]! X8 |% B N- I
6 }& s) V4 J/ y. x% ` g0 U# X8 \
〖古典时期〗(classic period): |" u) f+ u+ h, S
通常指西方音乐晚上巴赫到贝多芬前期的一段时期(即十八世纪)。一说自十八世纪后期至十九世纪初,即维也纳乐派活动时期为古典时期。 0 @/ q- y) }; |7 W
: u3 |7 F( F a, L4 W7 b
〖平行五度〗 (parallel fifths); _! n. T5 g; ?5 c6 G
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。予人以声部不独立与调性不明确的感觉。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
" v, Y8 L$ }, r \% ]
( p% k8 c, a4 k! H/ o〖平行减七弦〗 (parallel diminished seventh)
8 \3 }4 K( G$ z- t2 r和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,谓之“平行减七和弦”。 + M+ H9 K `. U$ S
0 h6 X7 ?, o% V* W. C# I: U! [
〖节奏〗 (rhythm)
& J/ \2 `$ G ~0 Y构成乐曲的基本因素有三:/ x5 H5 p: B9 ?( [! ^
1、乐音的高度;
* ^% z$ Y2 J" U8 i: B& s$ K2 V1 f 2、乐章的时值(包括休止);% k* j F7 b& c6 J% s3 I$ @# |
3、乐音的强弱。1 j5 C* B+ ?8 r) ^5 `# v
表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。 6 [9 }3 w5 B' F* j( T4 g9 c! ]% N9 f% `* `
, \" q6 h0 ?0 @, z" ]% J〖节拍〗
' D, m% a3 h: z5 J' M5 E 乐曲中周期性出现的节奏序列。
$ v8 S' ?, I" h2 @* E1 `( r9 ]0 n a& B; n5 R- c7 m2 [* _
〖印象派〗 (impressionism)$ v9 w; a, J% h
十 九世纪后期至二十世纪初期活跃于法国的艺术流派之一。其代表有画家莫奈、马奈、雷诺阿,作曲家德彪西等。德彪西在印象画派和魏尔伦、马拉美的印象派诗歌的 影响下,开创音乐上的印象派。题材常取自诗情画意及自然景物等,以暗示替代陈述,以色彩替代力度,着意于表达感觉中的主观印象,并大量运用变和弦、平行和 弦、全音音阶等。印象乐派之后起者有拉威尔、杜卡、鲁塞尔、迪利厄斯、法里雅、莱斯庇基等。! Z1 X e' O6 C& S% G
5 _/ w5 L& q* D% l+ b( |! s
〖主调音乐〗 (homophony)" [( \0 n" ]6 ` q2 J% x
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。欧洲十九世纪的音乐大多属于主调音乐范畴。 2 l2 a" j k3 @) C- {8 p
, S9 \8 l9 a7 g# g n! w, w- {* q0 p
〖主导动机〗 (Leitmotiv)
* d8 t$ b8 f/ e6 |3 m' ?. |瓦格纳的歌剧写作手法之一。初由德国音乐评论家乌尔索根于1878年在所作《论瓦格纳的[众神的黄昏]中乐曲动机》中提出。指以一个乐曲动机代表剧中的某一角色、情景、观念或事物。如《尼伯龙根的指环》中的“指环”动机、“神剑”动机等。 1 q$ e& D# B4 g0 b+ a/ U, X3 t' F
* e: Y1 h. K( ^& Y( g m
〖半音音阶〗 (chromatic scale)" L7 n, U3 d1 d
相邻二音的间距为“半音”,谓之“半音音阶”。
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) {* z$ \$ F/ B0 [6 Z+ O〖曲式〗(musical form)
) K/ w# Y! u5 J% V) u0 J6 O乐曲的组织形式,主要有下列几种:+ ^ o* h W% d5 A) p$ m0 I- n
1、乐段;
9 x" E, @8 P- }/ b 2、二部曲式;6 J- i/ ~% r# I9 v# L* Y
3、三部曲式;% f K8 E. ]# m1 m
4、回旋曲式;
5 Z" _2 d* K, x( i$ `5 [* r9 s 5、变奏曲式;
# D0 A$ P1 `. b1 v; a) K 6、奏鸣曲式;
e4 [1 v5 H1 V7 o 7、套曲式。
1 M h# s! [+ g4 o4 g9 u# C1 N. w% {. H: I. {" i5 A% @, e( m9 V8 j
舞曲dance music 根据舞蹈节奏写成的器乐曲或声乐曲) ~% t/ l$ C, _9 d
. {- P/ V( w+ i
小步舞曲menuet 起源于法国民间的三拍子舞曲,因舞步极小而得名9 z# z1 A1 I# p: g
$ ?( Z! b+ H9 x+ o. d( X1 G0 t
加沃特gavotte 起源于法国民间的中速、四拍子舞曲 M# Z) X n+ v% E0 r) Q' E
) U# G$ n5 {* C9 R0 T塔兰泰拉tarantella 起源于意大利的速度迅急、情绪热烈的舞曲
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# V' h5 ^" l4 s8 \波尔卡polka 起源于捷克的速度较快的二拍子舞曲
; B+ ]; |+ ]/ `1 g" A L8 e1 m, K
) J4 [8 r0 h& a华尔兹waltz 圆舞曲。一种起源于奥地利民间的三拍子舞曲。# ]( B# x$ a& g6 R% Y
1 C* U, N+ q1 |. B6 } Y
马祖卡mazurka 起源于波兰民间的情绪活泼热烈的三拍子双人舞曲% t0 B. [/ F Y, n. I% ]8 k
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波罗乃兹polonaise 波兰舞曲。起源于波兰民间的庄重,缓慢的三拍子舞曲* P- D2 l3 x% d) u( O
% X, D4 S/ v- a6 c" Y3 f$ |6 u
哈巴涅拉habanera 阿伐奈拉。由非洲黑人传入古巴的中速二拍子舞曲
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探戈tango 起源非洲后传入阿根廷的中速、二拍子或四拍子的舞曲2 \( K; B" _# q- ?- x2 E
( E8 o* g) Y+ _! z, L
独唱solo 由一人演唱,常用乐器或乐队伴奏的演唱形式,有时也用人声伴唱3 E; v0 v8 K+ ]3 H- V5 O, Y
4 ~- X# X3 L$ V$ s6 L齐唱unison 两人以上的歌唱者,按同度或八度音程关系同时演唱同一旋律的演唱形式
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1 u$ R& a3 D. J( i$ Y. O" W9 k重唱ensemble 每个声部均由一人演唱的多声部声乐曲及演唱形式。按声部或人数分二重唱、三重唱、四重唱
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. J( F2 t2 |8 Q* _' i5 l领唱lead a chorus 由一人唱众人和的演唱形式
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合唱chorus 两组以上的演唱者,各按本组所担任的声部演唱同一乐曲的演唱形式
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: D$ M4 e) C8 ]无伴奏合唱a cappella 纯粹由人声演唱不用乐器伴奏的合唱形式3 S1 y7 U8 A# _; _; Y
, x6 ]( p7 @$ Y# ^, ^) \合奏ensemble 由多种乐器组成,常按乐器种类的不同而分为若干组,各组分别担任某些声部,演奏同一乐曲的演奏形式8 u6 ?1 b6 e4 |' j. I0 s- U/ _
9 i* l& ^3 j5 d; l, w/ P
伴奏accompaniment 由一件或多件乐器奏出,用以衬托主要的歌唱或器乐演奏部分。用以烘托舞蹈的器乐配乐也常称为伴奏
8 T. C8 w" ~% x8 r1 q7 X
9 B- X$ V5 d$ z' ~. t, d7 M K独奏solo 由一人演奏某一乐器,常用其他乐器或乐队伴奏
3 X* ]7 }% n" q8 Y; X" ?
' B+ V, Z" u' h* f齐奏unison 两个以上的演奏者,按同度或八度音程关系同时演奏同一曲调* M- h: z* q9 h$ l9 m- h
3 k5 p9 P! H; X! B& N* o室内乐chamber music 通常指由少数人演奏,演唱的重奏曲、重唱曲。5 |* Z) D/ n% f: P* B$ v
. f/ R. U/ C! f" c+ J二重奏Duet 由两件乐器分奏两个声部的室内乐' \# ]. O( l r2 U
" V1 f1 E1 j% v$ v7 M三重奏Trio 由三件乐器分奏三个声部的室内乐
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8 A9 ~, _1 y/ |, ` s弦乐三重奏string trio 由小提琴、中提琴、大提琴分奏三个声部的室内乐
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7 L2 Z* Y; S: R) c! c; X. L" l- e钢琴三重奏piano trio 由钢琴与另两件乐器(弦乐器或管乐器)演奏的室内乐
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四重奏quartet 由四件乐器分奏四个声部的室内乐 e$ H4 T0 A3 a: f. W2 P4 t) J7 V
# I q- G; C& ?4 U* D& W' n3 ?3 w弦乐四重奏string quartet 由两个小提琴,一个中提琴、一个大提琴演奏的室内乐
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钢琴四重奏piano quartet 由小提琴、中提琴、大提琴、钢琴演奏的室内乐
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+ h# F& H" {0 }7 b7 s. N) x十 二 平 均 律
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1 V b* b- W% _ p 十二平均律,是指将八度的音程(二倍频程)按频率等比例地分 成十二等份,每一等份称为一个半音即小二度。一个大二度则是两 等份。7 {' w$ Y1 r, v+ q, ?. w( d( j
将一个八度分成12等份有着惊人的一些凑巧。它的纯五度音程 的两个音的频率比(即 2 的 7/12 次方)与 1.5 非常接近,人耳基 本上听不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度音程的差别。 同时,“十二平均律”的纯四度和大三度,两个音的频率比分别与 4/3 和 5/4 比较接近。也就是说,“十二平均律”的几个主要的 和弦音符,都跟自然泛音序列中的几个音符相符合的,只有极小的 差别,这为小号等按键吹奏乐器在乐队中使用提供了必要条件,因 为这些乐器是靠自然泛音级(如前文所述,自然泛音序列,其频率 是基音频率的整数倍序列,成等差数列)来形成音阶的。
6 a/ n9 y2 R8 L! V 十二平均律在交响乐队和键盘乐器中得到广泛使用,因为只有 “十二平均律”才能方便地进行移调。
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