音乐小常识

sank

Aria:咏叹调，抒情调 配有伴奏的独唱曲，是歌剧或清唱剧里的歌曲，有时用于抒情的器乐曲上。
! R7 w% H; Z0 j1 q" b! w8 K$ H0 yCantata:清唱剧 以宗教文字为歌词，配以器乐伴奏的乐曲，但也有极少数是宗教的世俗清唱剧。
Concerto:协奏曲 巴罗克时期发展出来的曲种，通常是一件独奏乐器和管弦乐团 合奏的乐曲，有时独奏乐器会有两至四件。
Etude:练习曲 原指一些为针对某一种演奏技巧而作的简短乐曲，但在浪漫时代 也有作曲家写作极为艰深的练习曲在音乐会中演奏。
% O5 D# _+ Y* l/ r: T1 MFugue:赋格曲 源自拉丁文fuga，即逃遁的意思。赋格是复音音乐的重要曲式，同 一旋律反复出现，互相重叠，或互相“逃难”对方。
March:进行曲 为进行或游行而作的儿拍子短曲。
Mass:弥撒曲 以天主教弥撒中经文为唱词所写的大型声乐作品。
6 E. E" s+ \. w/ ]Minuet:小步舞曲 原是一种法国舞曲，在十七世纪开始发展成艺术音乐的一部分， 常见于巴罗克时期的舞曲或古典时期交响曲的第三乐章。
1 n' n% d# d; E' r  INocturne:夜曲 浪漫气氛丰富的缓慢乐曲，大多数夜曲都是钢琴曲。
Opera: 歌剧 谱成音乐的戏剧，音乐，台词和剧情都具有同等的重要性。四百年歌剧艺术衍生出不同的类型：严肃歌剧(Opera Seria)，诙谐歌剧(Opera Buffa)， 美声歌剧(Bel Canto Opera)，轻歌剧(Operetta)，德国轻歌剧(Singspiel)， 乐剧(Music Drama)和法国喜剧歌剧(Opera Comique)等。
- w, W! J1 u/ O6 WOverture:序曲 法文开放的意思，是歌剧或神剧等同类作品开始时的器乐前奏。 浪漫时期发展出音乐会序曲(Concert Overture)，是一种独立的管弦乐作品。
Partita:组曲 原是一种主题与变奏(Theme and Variations)的曲式，巴罗克 时期演变成组曲的意思。
Plainsong:素歌 (请参阅Gregorian Chant)。 Polyphony:复音音乐 两个或以上独立声部组合的音乐。
Prelude:前奏曲 浪漫时期用于歌剧或芭蕾舞剧每一幕的前奏，有时更取代序曲。 也是一种没有明确形式的独立乐曲，通常是十分简短的钢琴曲。
/ w8 Z1 \6 C- Y% PProgramme Music:标题音乐 以纯音乐描述一个标题甚至故事的器乐曲。
" x) Z7 D& y' p, \+ G　 Recitative:宣叙曲 在歌剧或神剧中以歌唱方式说话。与咏叹调比较，宣叙调重叙事，音乐只是附属性质。 　　equiem:安魂曲 天主教礼仪为死者送葬的弥撒曲。
　 Rhapsody:狂想曲 浪漫时期一种形式自由的曲种，经常以既有的旋律为基础写成器乐曲。
　 Rondo:回旋曲 古典时期一种节奏轻快的曲式。其中的主要乐段会与其他乐段 轮替出现。回旋曲大多出现于协奏曲或奏鸣曲的终结乐章，但也会独立乐曲的形式出现。
/ e9 N# b. @) m( t　 Scherzo:诙谐曲 意大利文玩笑的意思。十九世纪由贝多芬发展出来，取代小步舞曲 (Minuet)的地位。
　 Serenade:小夜曲 意指夜间的音乐。十八世纪时一种多乐章组成的器乐曲，经常是为庆祝活动而写的。
# e( [' b3 ]5 a4 P　 Sonata:奏鸣曲 意大利文声响的意思，有别于歌唱的声音。奏鸣曲是一种专为某种 乐器而写的音乐。除了钢琴奏鸣曲以外，大多数的奏鸣曲都有钢琴伴奏，但也有 巴罗克时期的三重奏鸣曲(Trio Sonata)是为三件乐器而写的(其实是四人合奏的， 但伴奏者不算在内)。
$ \+ d6 s& A" p9 ^& Z4 C$ Z4 EVariation:变奏曲 以同一主题(Theme)作一连串变奏的乐曲。在每个变奏中， 同旋律会以不同和声，节奏，速度，加减音符甚至倒弹出现
4 I& A) V& K; V, t8 V( [
1 v0 s8 o6 @! }! F音 乐 术 语（速度篇）
- ~4 \  `: p! j
Grave　壮板；沉重的，庄重的，极缓慢的
  ]5 F; _$ c% |! g6 ^2 C5 M
+ j8 Z+ Y3 F# n; xLargo　广板；宽广的，缓慢的

5 ]% ?  U  N  E0 ?: \* bLarghetto　小广板（比广板略快）；稍宽广的，稍缓慢的

Lento　慢板；柔和的，徐慢的

Lentamento　小慢板（比慢板略快）
$ [3 D; G- v4 \4 ^3 W0 O, Q
/ O9 ~; s4 |( f3 b2 o6 GAdagio　柔板；宁静的，徐慢的

Adagietto　小柔板（比柔板略快）

8 V) e0 E. t9 KAndante　行板（步行速度）；进行的，流动的
1 f$ J: D0 J$ Z! Z
' @, i& V' M( {% n* a1 |; |% GAndantino　小行板（比行板略快）

8 o9 S; i- W% eModerato　中板；中速的，有节制的

Allegretto　小快板；稍快的，活泼的
  C3 n$ b2 p. X; |, N# B: E
Allegro　快板；愉快的，迅速的

2 X4 `0 [- K6 i2 w( kVivace　＝Vivo，快而活泼（速度介于快板与小快板之间）

Veloce　迅速地，急疾地

% r8 v" V9 H; Z9 uPresto　急板；急速
+ f( L- I7 E$ I( l& b$ a& }
% f( V% ]  F$ HPrestissimo　最急板；最快速度

( u) F2 u7 m7 X/ hAd libitum　（缩写为ad lib.）随意地（演奏者可任意改变一段音乐的表演色调和速度）

# [6 E+ K# @/ A2 T, N! L* Z" oRubato　节奏自由
9 S2 H' A1 F% u& {
Agiato　缓慢而宁静地

7 w+ z. D. J" E2 Z( m  d0 @Largamente　充分地，宽广地，缓慢地

9 [5 [" J. L+ H4 @$ x- rSostenuto　（缩写为sost.）沉着地，自制地，保持（中庸）速度

" X* P4 b1 y3 }; _6 _5 w2 fAccelerando　（缩写为accel.）渐快

0 j) [4 \: m8 s5 ?: T0 \Animando　渐快，渐活跃，有生气
9 b3 A& T( p8 n
2 E. P  w6 Y' k- M* MStretto　加快，紧凑些

Stringendo　（缩写为string.）紧缩，渐快
- r; j1 T, Y% W
Con moto　加快速度
8 S8 O7 y* W* E4 \. U
Incalzando　加快进行
' h' g3 w0 \4 P, k4 N7 `
8 U; l$ {6 n  s: P- `Ritardando　（缩写为rit.或ritard.）渐慢

Ritenuto　（缩写为rit.或riten.）渐慢

5 U! g% d6 g1 F  M6 m' A/ o  a2 `8 eRallentando　（缩写为rall.）减慢，减弱

' ^: d% C# `- w0 Z5 AAllargando　（缩写为allarg.）渐慢，渐宽广

# t" \: G5 @% w3 X1 |1 k- o0 {6 r- h* hA tempo　恢复原速
8 K8 W+ D" a+ S1 l+ Z6 |: P  s
L'istesso tempo　速度同前
  p0 [) k  `0 g- ?. u
Istesso tempo　速度同前

Tempo Ⅰ　恢复最初速度

8 \, G9 i) j+ j; h1 sTempo primo　恢复最初速度
! K# |+ h5 b6 u: Z$ y. R8 t* ]
3 q1 {: }* ^& o5 R4 K9 q( }' t音 乐 术 语（力度篇）

7 N+ |1 w- k6 RPianississimo　（缩写为ppp)极弱

$ o# X* W3 f6 i: O) [% K" [6 l7 @Pianissimo　（缩写为pp）很弱，很轻地

9 @$ E3 @# S/ E7 w2 R4 }. PPiano　（缩写为p）弱，轻微地

Mezzo piano　（缩写为mp）中弱，不很轻

Mezzo forte　（缩写为mf）中强，不很强
' H6 V' R3 r: E3 S
1 f2 F  m& [/ e/ h3 pForte　（缩写为f）强，有力地，响亮地
/ N# `# R, E% Y. _! {6 A5 e
Fortissimo　（缩写为ff）很强，非常响亮地
# o0 d3 w" V( ?& T6 P
: y0 w$ f2 P  n1 x' \0 BForte fortissimo　（缩写为fff）极强，级响亮地

0 @, x' G, Z/ r2 V4 JSforzando,sforzato　（缩写为sf）强调，突出
8 h' ~+ H1 b( }$ J% Y
Forte piano　（缩写为fp）强后转弱
( @% Z. p" u1 G1 M. b( _  e2 X
Forte subito　（缩写为f sub.）突然转强
2 G$ U: I: I5 W3 l
Piano subito　（缩写为p sub.）突然转弱
: _& ~0 }# }, m6 a( U" l5 o
+ v1 n7 V- X( g6 @  g: M$ mCrescendo　（缩写为cresc.）渐强

# l$ j  c! M: nDecrescendo　（缩写为decresc.）渐弱

Diminuendo　（缩写为dim.）渐弱

) x! R/ ~8 n8 z5 m- ~. v9 q6 d3 L: GCalando　减小音量，渐安静，有时同时渐慢
0 g; ~- N) C; J, l2 L
Perdendosi　逐渐减弱音响以至于无

2 T. |* [9 I" \' H4 `+ U( RSotto voce　低声地，把声音压住

- W4 b" f( @( E2 a7 CCon forza　有力地，响亮地

Con tutta forza　用全部力量，尽可能响亮地
1 i* L- T) v* g) m' |5 \
0 V3 k7 ?4 c" p% z( a. N音 乐 术 语（表情、风格篇）

Agitato　惊惶地，不安地，激动地
$ c  e# Q) I) z* H3 u2 s8 I
Amabile　愉快地，亲切地
% V9 U( K  U6 |& l7 O
7 |9 G. D% g& O+ N" C9 X( nAmoroso　温柔地，抚爱地，热情地

Animato　活泼地，兴奋地
: x+ T; Y% q1 a: n' O
A piacere　随意的，自由的

A perto　开朗的，开放的

6 H6 B  ]- d/ X% CAppassionato　热情地

2 G; o2 z# y: j1 z0 K+ L. X( m3 _Armonico　和谐的，悦耳的

Brillante　光辉的，辉煌的
" h  t) n9 \9 L% j
# w' o% {! J) WBrioso　活泼的，愉快的，兴奋的
1 j( u. A" ^9 K2 }
Buffo　诙谐的，滑稽的
7 c' n% a+ J1 a& Q$ d  L! ?# S
Calmato　安静的，平静的

. a* A5 Q6 N6 lCalore　温暖，热情，热烈

Canoro　谐和的，悦耳的
- y+ q2 \4 ]' f  D3 W! O6 k. B
! v6 D& {. m& oCantabile　如歌地

Cantando　歌唱般的，悦耳的

Capriccioso　幻想地，古怪地，变幻无常地

6 q0 p' h3 X9 _4 Q' e9 ECommodo　舒适地
2 ]. o% \6 P2 K, h9 ?
Commosso　感动地，激动地
( [, _/ H, l: f
Comodo　舒适地

' K- v3 B# H1 H" V, ZCon amore　亲切地，热情地
- y' q0 i5 v6 @1 `2 A7 q
Con anima　有感情地

Con brio　活泼地，明亮地，精神饱满地

Con espressione　富于表情地，鲜明有力地
6 V9 h; t' b9 V8 \( |8 k
8 C3 |5 r+ `# t9 [Con fuoco　热忱地，热烈地

Con sentimento　充满感情地，衷心地

+ P5 `8 y' |  u+ w( u/ g4 ?Deciso　果断地，勇敢地
4 c- R* D) w. F# H1 j& M# z6 x
/ j0 C& c8 G  D5 n: N0 y& kDelicatement　温柔地，纤细地

4 P5 l& I! M4 j9 ^6 XDelicato　委婉地，细致地
* x5 V' T$ I. M! G2 P  ?6 I: L: P. B
9 K5 }# T) ]) n8 xDevoto　崇敬地

. F- p; z  h4 b! q7 L. ^Dolce(缩写为dol.)　柔和地，温柔地
1 n9 S" z: t  K7 w* u2 y
Dolcissimo　极柔和地，极温柔地
$ ]' H5 ?2 V* f( N/ O  p% U7 o
/ D( f" D. J: j5 L; ^! U7 E& zDoloroso　愁闷地，悲伤地

Elegante　优雅地，潇洒地

( B# j9 l! F4 l/ F3 ?: R. H) TElegia　悲歌

7 X  J+ M0 E9 h( IElegiaco　哀怨地，悲怆地
) h6 z; B, c/ T% }0 a
; @0 y) D5 @% b& q) Y, B- GEnergico　有力地，坚定地
2 I$ k! r+ {. v2 u; G: r
Espressivo　富于表情地，鲜明有力地
( A( ^) S6 B  X) u, d
) j$ |5 I: |5 R, @2 {) H" `Fantastico　幻想的，虚幻的，古怪的
5 R! Z: f4 W3 B+ K3 y' {
. c/ M5 f2 s+ }# N9 i" uFieramente　严厉地，激烈地
& t5 P$ c+ K! X# j
Flebile　哀怨地，悲痛地

0 _& K0 U* T; J8 W( J) CFuocoso　热忱地，热烈地
) M! N5 e) F& |; C
Furioso　疯狂地，激烈地，热烈地

Giocoso　愉快地，戏谑地

Grandioso　雄伟地，壮丽地，崇高地

Grazioso　优雅地，动人地
$ }$ ~* C7 B2 n" s  W9 f
Leggero　轻快地，温柔地

$ X( c8 V9 q  l0 K2 h) I; u/ wLeggiero　轻快地，温柔地
$ x; W! A$ [6 H% n
4 n: C* o) O& ~# g0 ALeggierissimo　极轻快地，极温柔地

Lusingando　戏嬉地，亲切地，谄媚地
2 }: k+ O, }( c
7 M9 n- Y! \9 m* G) l1 YMaestoso　雄伟地，庄严地，隆重地
7 D, ~. \; V' p* v
Malinconico　忧郁地，悲怆地，悲惨地

9 W% r0 ~2 \3 a9 N# R. ~8 C( TMarcato　清晰地

Mesto　忧伤地，哀痛地

Passionato　热情地

8 g& M+ R  i4 M2 |, d2 |0 BPastorale　田园风格
$ s* j: Y* \9 d! w0 Y, z4 `9 ~
Pesante　沉重地，有力地
/ U  A& M7 ^# I4 Z2 _
Placido　安静的，平静的，轻柔的

9 n& o& s3 K% n2 a2 b' \$ tPomposo　华丽地，壮丽地
- F8 z2 o- C1 R
) N8 [7 c9 w2 {/ n4 JRisoluto　坚决地，肯定地，果断地

, j1 i( I" G5 W- o9 o$ XScherzando　戏谑地，诙谐地，幽默地

Scherzoso　戏谑地，诙谐地，幽默地
- B" X0 d7 \3 v
Semplice　纯朴地，自然地

Sereno　明朗地，轻柔地，安谧地
6 E$ |1 ]: A4 j; h
Serio　严肃的
: R+ p4 P  O2 ]9 f' p6 X
1 E4 H5 a+ y: _9 \0 V: Q) cSoavemente　亲切地，仁慈地，甜蜜地

0 {! G4 k) _$ Q( M# d" kSpirituoso　精神抖搂地，生龙活虎地

- |' x0 d: T8 W* C; C$ A/ `( S2 KTranquillo　(缩写为Tranq.)安静地，平静地

音 乐 术 语（补充）

All'　类似，风格

' |, O# S4 S( m/ n0 I! sAlla　类似，风格

Assai　非常，足够地

0 k4 P; }8 [4 q5 L- ]. [Ben　相当地
) [$ e+ w) e% {4 ?
  A' Q7 `: \  A4 BCome　如，同，像

Con　用，同，具有，带有
; G1 B5 k2 `$ @' W, n* |
' K7 R5 A/ `, Z7 Q) GDi　从，用，以

Doppio　倍，双

E　并，和，及

Ed　并，和，及
3 ]0 k4 q* s: y1 u/ L0 ]" E- z
Giusto　精确地
; H; U9 M4 ~9 t7 O
Lunga　长的，长时间的

Ma　但，然而
* @5 q& h2 @) P5 B7 J# A
Meno　较少，更少
5 p; w& s+ w3 q- W
Mezzo　适中，一半
5 K6 t: ?+ R0 ?% X$ R) V
Molto　很，极
6 {  [/ D* Y/ V- ~7 }- ^) _
Non　不，勿，非

Più　更
( h, V) t. E. K3 m( `
Poco　少许，不多

Poco a poco　逐渐地，渐次地
1 s! e9 d6 T) o8 n/ V9 {
Poi　然后，其后

5 T( x$ {: D5 b; R* w$ jPossibile　尽可能的

Quasi　恰如，近乎

Segue　继续如前

Sempre　经常，始终，继续

Simile　（缩写为sim.）同前
: M6 b7 `; c. n! {, M8 r! ?
Un poco　少许，不多
6 b9 j6 `" N: ^# y/ q/ f
' B0 R- D9 n9 I) K  P* q9 f常用名词解释
- n% i$ T" H% n- t8 @9 S) ~
〖十二音体系〗 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
% f& @/ N$ n) T% i现 代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒 置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。贝尔格、韦勃恩（Webern, 1883-1945)继承此法并有所发展。其他作曲家受此法影响者有达拉皮科拉、斯特拉文斯基、沃尔夫、布里顿、兴德米特、箫斯塔科维奇等。

/ z' s. E& M8 [3 d" X1 Q〖七声音阶〗 （diationic scale）
八度内有七音，谓之“七音音阶”。

〖力度〗（dynamics）
; S+ M/ Q& l$ X& P, n2 K5 l2 V- e# O演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示之，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
. \3 K$ I' {2 p5 \1 b& u
' s% d: U, L4 R2 v5 E( z  A7 [% w〖大调、小调〗 （major、minor）
西方控音乐普遍的两种自然调式，都属七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。大调（大音阶）的三四两音间与七八两音间为半音；自然小调（小音阶）的二三两音间与五六两音间为半音。
/ S- R  a5 S: {2 N
  i- |3 n, O! S6 m% D〖大歌剧〗 （grand opera）
十九世纪盛行于法国的历史题材歌剧。不用说白，演出场面力求富丽豪华。梅耶贝尔、阿列维等人采用之。
4 l0 n2 w+ f, P4 H- q& P
7 I1 c0 u1 A6 p$ a4 g8 z# R〖小歌剧〗 （operetta）
又 名轻歌剧（light opera）。原意为小型的歌剧，始于十九世纪，是一种含有序曲、歌曲、对白、舞蹈等的戏剧，其中音乐只起一种衬托气氛的作用。十九世纪，以写小歌剧著称 的作曲家有奥芬巴赫、约翰.施特劳斯、沙利文。至二十世纪，小歌剧又常称为“音乐喜剧”（musical comedy）。

〖五声音阶〗 （prentatonic scale）
' v5 Z( A! r3 t* W/ N6 T+ K) ]" P八度内有五音，谓之“五声音阶”。

  j- W( `$ t- s9 s〖切分音〗（synopation）
/ n. h: _4 Y% {2 R. r变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式有如下数种： 　　
! o+ f; s) q( ~: Q1、弱拍音延续到强拍位置； 　　
5 [2 e( D9 R7 M1 w2、休止强拍位置； 　　
* F# B: d- w% Q+ V. M' J7 S  |* z. Q3、弱拍音改为强拍。 　　
多用切分音是爵士音乐的特点之一。
% A8 O% ]  y9 \7 \5 Y! q
〖古典曲式〗 （classic forms）
西方音乐史上古典时期通用的曲式。如变奏曲、组曲、奏鸣曲套曲等几种曲式。

〖古典时期〗（classic period）
- n3 D1 \$ w/ l! L通常指西方音乐晚上巴赫到贝多芬前期的一段时期（即十八世纪）。一说自十八世纪后期至十九世纪初，即维也纳乐派活动时期为古典时期。
* P! o$ g( |7 d
〖平行五度〗 （parallel fifths）
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。予人以声部不独立与调性不明确的感觉。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。

〖平行减七弦〗 （parallel diminished seventh）
- }% {/ e. B2 N- \  X和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决，谓之“平行减七和弦”。
3 ^9 m1 V1 a8 R$ y6 P# C) H
〖节奏〗 （rhythm）
# z$ v" S* H8 c1 f4 Z- R构成乐曲的基本因素有三：
　　1、乐音的高度；
　　2、乐章的时值（包括休止）；
5 d8 N3 d* V( M3 r1 E( V　　3、乐音的强弱。
! ~3 E" A/ b# C  U1 P* q　　表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
% p4 _# }- ~& M
〖节拍〗
　　乐曲中周期性出现的节奏序列。

〖印象派〗 （impressionism）
十 九世纪后期至二十世纪初期活跃于法国的艺术流派之一。其代表有画家莫奈、马奈、雷诺阿，作曲家德彪西等。德彪西在印象画派和魏尔伦、马拉美的印象派诗歌的 影响下，开创音乐上的印象派。题材常取自诗情画意及自然景物等，以暗示替代陈述，以色彩替代力度，着意于表达感觉中的主观印象，并大量运用变和弦、平行和 弦、全音音阶等。印象乐派之后起者有拉威尔、杜卡、鲁塞尔、迪利厄斯、法里雅、莱斯庇基等。
& X) W) x# H0 c7 ]; O
" `7 x; D3 U' Q2 B; `0 G8 d% o〖主调音乐〗 （homophony）
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。欧洲十九世纪的音乐大多属于主调音乐范畴。
  {' T3 _3 @) R; S
〖主导动机〗 （Leitmotiv）
瓦格纳的歌剧写作手法之一。初由德国音乐评论家乌尔索根于1878年在所作《论瓦格纳的［众神的黄昏］中乐曲动机》中提出。指以一个乐曲动机代表剧中的某一角色、情景、观念或事物。如《尼伯龙根的指环》中的“指环”动机、“神剑”动机等。

〖半音音阶〗 （chromatic scale）
# Q% e' v4 s# q2 O' `( F0 R8 u相邻二音的间距为“半音”，谓之“半音音阶”。
7 ~2 m5 j* A5 }3 `' p7 q9 j) ^
〖曲式〗（musical form）
* s3 Z" L* f, ?$ d- [) w: T/ a" d3 L乐曲的组织形式，主要有下列几种：
& t* |' j6 J* M( H  J  A; C. b　　1、乐段；
　　2、二部曲式；
  l& V$ g% b, j( ^" @　　3、三部曲式；
5 C; E- V1 l( [- S* T3 h　　4、回旋曲式；
- ^( e% r5 w2 P　　5、变奏曲式；
4 p, O- {4 H. W/ T　　6、奏鸣曲式；
　　7、套曲式。

舞曲dance music 根据舞蹈节奏写成的器乐曲或声乐曲
! N  C2 i7 r5 \: ~9 S　
  o9 P7 d7 w. {1 l% H: E9 ^1 G小步舞曲menuet 起源于法国民间的三拍子舞曲，因舞步极小而得名
　
加沃特gavotte 起源于法国民间的中速、四拍子舞曲
1 v% A" m6 `2 V1 g& X( Y　
) I$ z, Z2 X/ d- b塔兰泰拉tarantella 起源于意大利的速度迅急、情绪热烈的舞曲
, Q$ M- S; a0 P* F0 ~/ l　
波尔卡polka 起源于捷克的速度较快的二拍子舞曲
% l1 p/ Q$ h( p% o　
华尔兹waltz 圆舞曲。一种起源于奥地利民间的三拍子舞曲。
　
( N& q+ R) F) y马祖卡mazurka 起源于波兰民间的情绪活泼热烈的三拍子双人舞曲
　
波罗乃兹polonaise 波兰舞曲。起源于波兰民间的庄重，缓慢的三拍子舞曲
　
哈巴涅拉habanera 阿伐奈拉。由非洲黑人传入古巴的中速二拍子舞曲
　
9 l( G/ z; K0 K  p* v探戈tango 起源非洲后传入阿根廷的中速、二拍子或四拍子的舞曲
　
独唱solo 由一人演唱，常用乐器或乐队伴奏的演唱形式，有时也用人声伴唱
# r  q% P/ R. X1 ]& ^+ j　
齐唱unison 两人以上的歌唱者，按同度或八度音程关系同时演唱同一旋律的演唱形式
　
9 u: r1 k) C3 S重唱ensemble 每个声部均由一人演唱的多声部声乐曲及演唱形式。按声部或人数分二重唱、三重唱、四重唱
　
领唱lead a chorus 由一人唱众人和的演唱形式
: u) o0 j0 l1 ~　
2 k1 p4 m& J1 U合唱chorus 两组以上的演唱者，各按本组所担任的声部演唱同一乐曲的演唱形式
　
. {; @; f* Y7 T, `6 W- c( S/ Y无伴奏合唱a cappella 纯粹由人声演唱不用乐器伴奏的合唱形式
' z( U% R8 W% a/ `　
合奏ensemble 由多种乐器组成，常按乐器种类的不同而分为若干组，各组分别担任某些声部，演奏同一乐曲的演奏形式
　
0 _2 M2 r4 ^6 P1 n6 ~伴奏accompaniment 由一件或多件乐器奏出，用以衬托主要的歌唱或器乐演奏部分。用以烘托舞蹈的器乐配乐也常称为伴奏
　
, m9 R/ ]0 ~1 f4 g6 g独奏solo 由一人演奏某一乐器，常用其他乐器或乐队伴奏
　
齐奏unison 两个以上的演奏者，按同度或八度音程关系同时演奏同一曲调
0 X* ~, \( j; N　
! m7 j# R1 y. U# V室内乐chamber music 通常指由少数人演奏，演唱的重奏曲、重唱曲。
　
; r8 D/ c6 {8 f3 M% R二重奏Duet 由两件乐器分奏两个声部的室内乐
# P+ ~! C0 m7 N, k2 J# d　
- I# Z% d' S( S9 W. y三重奏Trio 由三件乐器分奏三个声部的室内乐
　
弦乐三重奏string trio 由小提琴、中提琴、大提琴分奏三个声部的室内乐
　
$ \/ M6 Y6 P* B! B+ f, j/ U钢琴三重奏piano trio 由钢琴与另两件乐器（弦乐器或管乐器）演奏的室内乐
　
1 j8 Q  N  _/ O8 W8 E0 g四重奏quartet 由四件乐器分奏四个声部的室内乐
　
弦乐四重奏string quartet 由两个小提琴，一个中提琴、一个大提琴演奏的室内乐
　
; t4 @7 q  X2 Y4 q钢琴四重奏piano quartet 由小提琴、中提琴、大提琴、钢琴演奏的室内乐

/ U8 u8 B- q* u! P7 ^" J$ c十 二 平 均 律
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　　十二平均律，是指将八度的音程(二倍频程)按频率等比例地分 成十二等份，每一等份称为一个半音即小二度。一个大二度则是两 等份。
# B( @* H: F. d0 I) X　 　将一个八度分成12等份有着惊人的一些凑巧。它的纯五度音程 的两个音的频率比(即 2 的 7/12 次方)与 1.5 非常接近，人耳基 本上听不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度音程的差别。 同时，“十二平均律”的纯四度和大三度，两个音的频率比分别与 4/3 和 5/4 比较接近。也就是说，“十二平均律”的几个主要的 和弦音符，都跟自然泛音序列中的几个音符相符合的，只有极小的 差别，这为小号等按键吹奏乐器在乐队中使用提供了必要条件，因 为这些乐器是靠自然泛音级(如前文所述，自然泛音序列，其频率 是基音频率的整数倍序列，成等差数列)来形成音阶的。
　　十二平均律在交响乐队和键盘乐器中得到广泛使用，因为只有 “十二平均律”才能方便地进行移调。
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Mackie

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