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[麦克风] 话筒的最佳拾音范围

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音频应用新手发布

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发表于 2019-4-30 16:01:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
     话筒的最佳拾音范围
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声源有不同的发声部位,每种话筒有不同的拾音范围,能不能使用不同类型的话筒把不同特性声源完美地记录下来,这就是一个音频工作者不可忽视的一个重要话题。

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     时至今日,经常使用的话筒种类很多,最常见的有动圈式、电容式、鹅颈式、头戴式和领夹纽扣式等多种款式、类型,它们各自有自己的拾音特色,被广泛应用于不同的拾音场合。

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1、人声用话筒(Voice mic)

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     在广播语录室拾取人声语言类节目,常使用的是动圈话筒与电容话筒两种类型。动圈话筒坚固耐用,灵敏度高,指向性好,拾取的声音清晰、纯净、柔和,频响在40 Hz~16 kHz范围;电容话筒音质好,灵敏度高,拾取的声音丰满、明亮、细微、精妙,频率响应在20 Hz-18 kHz的人耳可听频段。电容话筒指向特性好,共有5个指向特性可供选择:全向、半圆形、心形、超心形和8字形,能够在多种录音条件下使用。
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     广播语言类节目主持人形式的录音,以清晰度为主要指标,大多选用心形、超心形动圈话筒或者电容话筒拾音。心形指向特性是单向拾音,只检拾正前方的声音。当人声嘴部对准话筒中心轴线夹角为“0°”,话筒的输出频响最佳,如果演讲人在讲话时脸部、脖颈左右摇摆,上下晃动,嘴部偏离话筒中心轴线发声,声音能量就会漂移或衰减。8字形指向性话筒是双向指向特性,话筒正面和背面的声音均可拾收,可用于访谈类节目的拾音。
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      全向形话筒在360°范围内的声音都能收录,拾音面积大,可用于人数较多的拾音场合。
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      录制广播语言类节目,不仅要熟悉话筒的指向特性,而且还要调整好话筒与声源之间的距离,拾音距离影响着声音的音色,也关系到直达声的混响声的比例关系,而“直混比”影响着声音的清晰度。也就是说,话筒与声源过近,低频加强,声音分不出层次、没有空间感;话筒与声源过远,人声清晰度差,声音发虚,直达声被削弱,可懂度差。录音实践证明:在室内频响均衡、声功率分配均匀的良好拾音条件下,反复调整话筒的俯仰角度、话筒立杆高度及与声源间的距离,并安置于声场的混响半径之内,这是话筒拾取声音的最佳角度,也是拾取声音的有效距离,更是保证声音清晰度、融合度。

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     不可否认,影响语言清晰度的因素还很多,如语音中的“噗噗”声。喷话筒现象常存在,这是因为在声波气流冲击下,话筒膜片受到振动,当吐字声音过大时,就会听到噗噗声。如果出现这种情况,可稍稍拉大拾音距离,稍稍偏离气流冲击的方向,或者开启话筒增益衰减开关,从而达到消除失真,降低增益,改善声音音质的目的。人声响度过大过小的问题也经常存在。当两个或两个以上声源同时发声时,人们在听觉上会有声音大小不一样的感觉。就人们平常的讲话而言,每个人都有自己的发声特点,有自己的音调,有基音、有谐音、声音有高有低、有强有弱,小声说话其音能量20-30 dB,大声演讲60dB左右,语音音频带宽在60 Hz-10 kHz之间范围。所以,人们在讲话时响度不一致可能是拾音话筒在录音时摆放的角度、方位和拾音距离问题,也可能是声源的质量、特性和声频频率大小不一致的问题。在实际录音操作中,利用调音台与周边设备调整声频各个频段,是保证声频均衡的重要手段。在广播语录室或新闻直播间,均有均衡器、压限器、效果器、移频器等硬件周边设备,这是美化人声音色、保证语言类节目清晰度的重要录音手段。

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      电视音频系统的拾音,与广播用话筒的应用技术大致相同。然而,电视音频拾音要求话筒的灵敏度与指向性指标更高。

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     从目前来说,摄像机大多都配置两支话筒,其中一支在机身上方,话筒追随摄像机转动,从而使话筒拾音的主轴方向总是指向音响画面;另一支话筒用于摄像机周围声源的声音的拾取。摄像机配置的两支话筒一般具有超强指向特性,拾取的音响画而总是与镜头投影在一致的拾音方向“同时”出现。

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      随着话筒技术的发展,人们又设计各种类型的话筒,有手持式(hand-heldmic)、夹式(clip-on mic,lavalier mic)、鹅颈式(goose-neck mic),以适应不同的拾音环境。特别是近些年来,话筒越来越隐蔽,鹅颈越来越短,比如收看中央电视台新闻直播间的电视画面时,人们几乎看不到拾音话筒,也就不会存在遮挡主持人脸部与投影画面干扰的情景。Goose-neck话筒与gun mic系列是近年应用最广泛的会议话筒,这两种款式灵敏度高,指向性强,能够清晰地采集话筒前方发言者的声音,自动抑制环境噪声和反馈啸叫声,比较适合现场摄像及视频会议、访谈、电视广播等场合。
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2、乐器用话筒(instrement mic)
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      乐器是音乐演奏时不可缺少的音源因素,音源发声特性极为复杂,但发声部件不外乎弦、膜、簧、棒与空气柱几类。从单件声源结构来看,钢琴音域宽广,高音清脆、中音丰满、低音浑厚、音色丰富,可选用两支话筒,一支放在高音弦区,一支放在低音弦区,话筒对准琴弦约30 cm距离的位置,就会拾取清脆与丰满的声音。小提琴靠拉动马尾擦弦,发出的声音优美、亮泽,可选择全方向话筒在琴马上方拾取;录取的声音柔和而优雅;大提琴音色浑厚,似男低音诉说,拾音部位也是琴马上方;木管等吹奏乐器属于气柱振动发声,可选用心形动圈话筒置于管孔近40 cm的位置,可得到轻柔而明亮的声音效果;铜管乐器小号、长号、圆号音色宏亮,发声部位在喇叭口处,使用话筒时应注意稍稍偏离喇叭口的声波气流方向,适合于在50cm以外的音源区域收集。如果选用电容话筒拾音,可以衰减10 dB,就可能取得好的拾音效果。套鼓是节目演出时比较常用的套件乐器,通通鼓、低音鼓都可选用心形动圈话筒拾音,话筒与鼓面呈45°角度、话筒高于鼓面30 cm摆放,从而获得良好的动态响应。踩镲与立镲的拾音,选择心形电容话筒为好,话筒单方向拾取镲正面的声音,听起来清脆锐耳、节奏鲜明、音色丰富,是色彩强烈的乐器。
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     拾取大型音乐会演出实况,场势宏大、使用话筒多,一般采取主话筒拾音方法。铜管乐器、打击乐器动态范围大,选用动圈话筒也能获得极致的音响效果。

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     在使用多种话筒拾音时,辅助话筒不能与主话筒平分秋色,辅助话筒的拾音音量要小于主话筒,否则就会影响整个声场效果。

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     话筒的设置要精细,人声、乐器在整个乐队的拾音位置都要精心布局,每只话筒的拾音高度、角度与拾音距离都要精心调试,必须在“走台”的预演中就要调整好。话筒与人声、乐声比例关系也是调整的重要内容之一,如果歌手占整个演出声场的6成比例,乐器声场只能占4成响度,根据配器特点与旋律的变化,歌唱与乐音声场按5:5的比例调制亦可。在正常演出时,话筒、线路调整已基本到位,即可获得人声层次自然有序、乐队座席声像布局合理的状态。
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     综合上述,录音有学问,使用话筒有讲究,必须认真地解读、感悟,细细地品味。数字化器材指标再高,也需要精心调校;再好的声源也有人为的因素,只有资源互补、为其所用、左右梳理、各取所长,就能够记录下自然和谐的声音,重放出耳熟能详、赏心悦耳的靓声效果。

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