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[吉他] 吉他技巧训练的八个核心问题

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发表于 2019-4-29 15:32:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
吉他技巧训练的八个核心问题
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技巧训练的形式是多样的,但就其本质而言,首先需要抓住几个核心,也就是各种训练背后的目的,然后根据自身情况选择练习的形式,甚至自己设计有针对性的练习。! c6 }* Q2 k0 g$ H4 hwww.audioapp.cn  audio app

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可以总结成8个核心问题:8 }2 A. d* I7 Bwww.audioapp.cn  audio app

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+ D$ p* T" g$ S% U2 \5 @www.audioapp.cn  audio app


4 m, A2 u/ b1 e5 Y1.速度(Velocity)
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: c" h$ n4 _# A5 m3 T" [" e$ p2.手指独立性(Independency)
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3.双手协调性(Sychronization)0 v7 g& d5 h; t1 W- [% a$ u2 lwww.audioapp.cn  audio app


- Y+ }: ~0 H- x6 T4.运指的准确性(Accuracy); |# q! v. M/ y8 E: M& Iwww.audioapp.cn  audio app


, ~1 X$ [/ o( V$ t; d" T5.手指柔韧性(Flexibility)6 h; V* ?' D9 l0 @9 J- vwww.audioapp.cn  audio app


4 l" B" M, e% N6.耐力(Durability)
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3 _; a4 a1 D8 M+ H9 a8 |) `  ^6 d7.动作的简洁性/经济性(Economy)
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8.专注力(Concentration)6 F! t  j  [" x% h' d' ^" nwww.audioapp.cn  audio app


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        所有的技巧练习无疑都是围绕这8个点设计的。在目的明确以后,练习就更有针对性。而音阶之所以重要,是因为它涵盖了大多数的问题。3 \3 d5 |5 g8 Zwww.audioapp.cn  audio app


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        对于音阶的训练,Leo Brouwer和Scott Tennant都设计了非常有效的训练方式。对于练习者来说,合适的选择非常重要,这要求练习者对自身的技术特点有清晰的认识。更专业的练习者应该具备自己设计练习的能力。- x9 L) ?& l4 E- Lwww.audioapp.cn  audio app


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( r' w1 K0 b* u1 K8 [+ g        Carlevaro的教本被誉为技巧练习的圣经,但对业余爱好者(有时甚至专业演奏者)来说,巨大的篇幅让人感到迷茫。Carlevaro的模式就是试图把演奏的所有动作都细分出来,然后分别加以练习。简言之,就是:You'll be safe if you have practiced ECERYTHING!(如果所有的东西你都练了,你的演奏就安全了)。但这是多么浩瀚的工程啊!而且事实告诉我们,这么做的效果未必就是最好的,而且花费的时间是普通人无法想象的。
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        因此,最好的方法莫过于清楚地看到自身的技术问题,然后用最直接的方法去解决。重要的是从本质上去看到问题所在,而不是什么“关节弯曲角度、手型垂直还是倾斜...”。这些都是手段,问题的本质不清楚,任何手段都帮不上忙。比如很多人说自己音阶不够快,就狂练音阶,每天弹500条。可最后还是快不了。问题在哪儿呢?他们不知道为什么快不了。他们只知道练多弹音阶,而且弹的时候猛使劲,猛憋。多练不代表能练好。那到底是哪儿出了问题呢?我经常这么问:“动一动你的右手手指,看能动多快?再动一动左手手指,看你能动多快?”很多人发现能动得挺快,而且大多比我快。你看,他们不是快不了,而是两手不协调性,这样音阶就慢了。那这个时候训练的重点就是协调性,就应该放慢一点,仔细调整两个手的配合,而不是去猛憋。有的人去花两年时间慢慢研习Carlevaro,最后跌跌撞撞的把这个问题解决了,但还是不知道究竟是怎么解决的,只说,Carlevaro真是无敌啊。可事实是,这哥们儿只不过是把Carlevaro1000条练习都过了一遍,其中碰巧有那么一两条能帮他解决他的音阶问题。那万一碰巧Carlevaro就漏了这哥们儿的问题呢?(每个人的技术特点千差万别,Carlevaro保不齐的,这时他跳进黄河也洗不清了。)3 M5 z9 w1 G. R3 W' jwww.audioapp.cn  audio app


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7 a# K# }/ E) l        而技术上应该达到什么样的程度呢?那就回到一个命题上了——音乐决定技巧。分解和弦要多快,这是根据音乐表达来决定的。比如一段分解和弦,我在一个乐曲中需要120的速度来满足我的表达效果,那么针对这类分解和弦的练习就有了一个基本的目标,而为了使演奏更为保险,我们把目标定得高一点,140。这样120就比较轻松,不至于总是在极限状态演奏。那么要不要练习到250呢?可以想象一下1对4,250的分解和弦会是个什么效果?一团糊,你什么都听不到!那么如果你只是图个爽,想挑战一下极限,那不妨一试,但这已经是和音乐不相关的问题了。而且你会花费大量的时间达到这个250,甚至都不知道有没有可能达到,这种情况就是本末倒置,浪费时间。
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        另外,对音阶还有个误区。很多人说学管乐的每天花多少多少小时练习不同的音阶,而吉他的就不怎么练。这或许又是个没弄清问题本质的例子。从纯技术角度上来讲,练多少音阶取决于这件乐器的技术性能。管乐练习很多音阶是因为不同调性上他们的气息控制、指法等等等等都涉及很多变化,为了圆滑顺畅的转调,他们必须熟知大多数调性上的各式音阶,并能迅速转换。在吉他上,没有开放弦的音阶可以任意的挪动到其他调性,指法不变,只是位置动了一下,这种难度比管乐器小多了,技术上不需要那么多的训练。钢琴也是如此。谁见过弹钢琴的每天练习若干小时的音阶?至少我没见过。在我看来,10条重要的音阶基本就能涵盖吉他上大多的可能性。而音阶上应该做的功课是“怎么来弹一条音阶”,而不是“让咱们弹500条音阶吧”。怎么处理一个音阶线条,有多少种手法来处理线条(速度上,节奏上,力度上,Articulation上,流畅程度上,色彩上...)?这些是很重要的。而这些正是吉他教本上最匮乏的内容。
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" H/ V4 N, r% f+ ^        而每日的练习,技巧需要占一定的比重,但不要过多。精力是有限的,所以要尽量让技巧训练有针对性,并能真正与自己的音乐理念相结合。% y. f! X) ?  ~, S; ?www.audioapp.cn  audio app


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