Waves 总线经典压缩大 PK

Waves 总线经典压缩大 PK

要说到给歌曲添加粘合度、冲击力和刺激感，没有什么能比得上混音总线压缩器的四两拨千斤了。在这篇经典设备大PK中，我们一起来比较一下混音总线中5种不同的压缩风格。


要说到给歌曲添加粘合度、冲击力和刺激感，没有什么能比得上混音总线压缩器的四两拨千斤了。在这篇经典设备大PK中，我们一起来比较一下混音总线中5种不同的压缩风格。
混合总线压缩是一门艺术，而不是一门科学。每个工程师或录音音乐人的运用方法都略有不同。没有所谓的“最佳”压缩器，重要的是，你要找的那个压缩器，要能够给你特定的歌曲在声音和音色特质上带来理想的结果。
Waves的一系列压缩器对混音总线非常有效，每个压缩器都模拟了不同的老式硬件单元。在本文中，我们将挑其中的五个进行比较，了解它们的功能差异，以及各自的相对优势。官网上原文地址中包含了相关的声音示例，因此你可以亲耳听到压缩器的作用。
Abbey Road TG Mastering Chain
Waves的Abbey Road TG Mastering Chain以Abbey Road录音棚的EMI TG12410传输控制台为原型建模，是一款全面的模块化插件，提供了远超动态处理的各种功能，包括均衡、滤波和立体声扩展。因此，你可以在这一个集成插件中进行几乎所有混音总线处理。

Abbey Road TG Mastering Chain提供三种不同的压缩器/限制器，还配有EQ、滤波和多种其他模块。
它的输入模块具有输入电平、平衡、相位和磁带均衡器。后者在Abbey Road棚里用于设置正确的磁带类型，而创造性地应用复古EQ曲线也会很酷。Tone模块提供四段均衡频带，可选择频率和滤波器形状。
限制器模块提供三种不同的选择。原始模式模拟了Abbey Road控制台本身的压缩器，现代模式是现代的VCA压缩器，而限制模式则模拟了原始调音台上的限制器。Recovery恢复旋钮提供了六种不同的启动和释放时间的预设组合。
其他控制还包括补偿增益，以及切换内部侧链滤波器的功能（如果你不希望低音频率淹没了压缩，这个功能就特别有用），其中包括高通和低通滤波器以及可调节的中频钟型滤波器。
这个插件的一个优点是，其每个模块都可以单独设置为三种操作模式中的任何一种，即：立体声、双单声道或M/S，这就允许你在侧面或中心采用不同的压缩方式。Spreader扩展旋钮还可以用来扩展立体声声像。

API 2500
Waves的API 2500提供了基于VCA原始硬件的所有独特控制——众所周知，它可以在总线和单独轨道上产生一些巨大的冲击力。
其独特的音色模块提供有三种设置，可让你定制压缩器的响应。拐点参数中，你可以选择硬、中度或软拐点，以确定压缩器对信号的响应速度。

API 2500插件特别擅长添加冲击力。
Thrust推力控制为进入检测器的信号提供了不同量的低频滤波。当你在处理低频厚重的素材时，就不会出现低频过度触发压缩器的情况。
你还可以选择F FWD前馈（新式）和F BACK反馈（旧式）的压缩风格。前馈在信号到达VCA之前就将信号发送到检测器，反馈则在通过VCA后通过检测器发送信号。实际的区别在于，反馈声音更平滑，而前馈稍显硬朗。
与原始硬件一样，Waves API 2500也有一个L/R联动模块，可以让你改变左右声道之间的联动百分比。当两侧完全连接时，一侧的大声可以触发压缩器在两侧收紧，不过你可能并不想要的这种结果。
PuigChild 670
Waves的PuigChild 670是与着名制作人/工程师Jack Joseph Puig合作开发的，它模仿了传奇的Fairchild 670立体声压缩器。原型设备是一个可变μ单元（Variable-Mu），就是说，它通过对其电路中电子管的偏置调整来升高和降低电平。硬件单元里有20个电子管和11个变压器，这些都有助于形成其独特音质。
虽然这款压缩主要以在单独轨道或编组轨中使用而闻名，但670也可以在混音总线上发挥其神奇作用。你从这个插件中获得丰富的色彩，为经过它处理的任何音频增添微妙的高频光泽。

与本文中的其他压缩器不同，PuigChild 670没有压缩比率设置。相反，你可以通过结合输入量强度和阈值设置位置，来控制压缩量。
670也没有独立的启动和释放控制。取而代之的是六个时间常数预设，其启动都相对较快，最慢的也是0.4毫秒。释放时间范围则很宽——从0.3秒到5秒，并且还有两种自动释放选择。
你可以将670设置为三种操作模式之一：左/右模式提供单独的左右控制，基本上就是两个独立的压缩器，可以使用不同的设置。联动模式仅提供一组控制两个通道的控制。LAT/VER模式则是Fairchild原型上的一个说法——侧向/纵向（也就是Mid Side），它为中间和侧向信号提供了单独的控制。你可以使用中间和侧向组件的相对输出电平来改变立体声像。
SSL G-Master Buss Compressor
SSL 4000系列控台上的主控压缩模块是个传奇，Waves的SSL G-Master Buss Compressor就精确地重建了这个VCA压缩器的控制细节、声音和行为表现。
控制是简单明了的。你可以调节连续可变的阈值和增益补偿。启动提供六种步进选择，范围从0.1毫秒到30毫秒。释放则提供了四种预设选项，范围从0.1秒到1.2秒，还有自动释放设置。

SSL G-Master Buss Compressor易于设置，各类混音总线压缩处理都得心应手。
它提供有三种压缩比率选择：2:1，4:1和10:1。Analog模拟按钮用于开关模拟建模模式，为你在声音的清晰度和温暖度上提供细微差别。
V-Comp
Waves的V-Comp基于Neve 2254，这是另一款来自经典调音台的总线压缩器。V-Comp插件提供了模拟色彩，以及操纵混音动态特性的能力。它具有独立的限制器和压缩器模块，你可以使用Analog模拟旋钮改变模拟仿真的程度。

V-Comp建模于经典的Neve总线压缩器，为混音提供瞬态特征。
压缩器模块可以做到接通和断开。与原版Neve 2254硬件单元一样，这个插件具有固定的阈值，因此你需要将输入增益控制与压缩比率结合使用，以确定获得的增益衰减量。
Ratio比率控制上，固定设置为1.5:1、2:1、3:1、4:1和6:1，还内置有自动增益补偿，很不寻常。调高比率时，音量会增加。启动时间固定为5毫秒，但你可以从几个不同的释放时间中进行选择，也有自动释放。
限制器，在信号链中位于压缩器之前，可以独立地打开和关闭，并也具有自己的设置。您想要使用它的一个原因是，它的启动时间更快，范围从1微秒到1毫秒。如果你不满足于一般压缩器相对较慢的5毫秒启动时间，而寻求更多的瞬态控制，那么V-Comp的快速启动时间对你来说就很有用。
都挺好
这里没有获胜者，因为所有这五个插件都为混音总线压缩提供了很好的选择。但是，我们可以对每个的相对优势提供一些建议。
如果你希望为混音或母带添加力度，API 2500是一个很好的选择。它始终如一地为瞬态增添力量，并可以有效地让军鼓靠前。SSL G-Master Buss Compressor在这方面也非常强大。
虽然所有五种压缩器都为声音添加了粘合度，但SSL最擅长此任务，并且最容易调整。它的简单控制和自动释放选项也使其成为最友好的用户选择。
若是为了增加色彩和味道，PuigChild 670、V-Comp和Abbey Road TG Mastering Chain就是赢家。PuigChild在高频增加光泽，还有点饱和；V-Comp提供了可变的饱和染色厚度和强度；TG Mastering Chain结合了模拟硬件音色和各种均衡和滤波选项——特别是独特的磁带EQ，提供了很多音色控制，而无需再打开单独的EQ插件。
用于控制立体声图像的不同部分，TG Mastering Chain和PuigChild 670凭借它们的M/S处理选项当仁不让。
你可以考虑一下正在研究的歌曲风格，去试验每个压缩器。无论哪种插件，它都一个强大的压缩工具，可以为混音添加凝聚力和动力。

一般混音总线压缩技巧
1.小心尝试
开始时，请将增益衰减约1-2个dB。你会发现增益衰减量不仅会受到阈值和比率的影响，还会受到启动的影响。启动时间越快，压缩越多。因此，它是所有三个控制之间的平衡点。
2.了解参数的影响
花一些时间来尝试不同的启动时间、释放时间和增益衰减量，来了解它们的影响是很有用的。通常，快速启动会更多地压制瞬态，而较慢的启动会更加开放和透明。快速释放有时会导致抽吸，缓慢释放则会使整个混音听起来不那么开放，因为压缩器在大部分时间内都处于衰减状态。
3.不确定时，就使用自动释放
特别是当你初学插件时，与项目匹配的释放设置通常会效果良好。
4.查看指针
除了你所听到的，增益衰减指针的运动可以很好地显示正在发生的事情。如果每个瞬态都触发压缩，则表明可能是过度压缩了。通常，可以通过调整压缩参数来减慢指针的运动，直到它仅在四分音符上跳动为止。
5.使用旁通按钮
当你调整设置时，应该定期进行A/B对比和无压缩旁通对比。请确保你是在同一音量下进行比较，否则，声音大就显得更好听。你需要使用压缩器的增益补偿来平衡两者之间的电平。
6.考虑早期压缩介入
许多工程师喜欢在混音之前先设置好总线压缩器，并“通过它进行混音”。也就是说，大多数混音决策都已经通过了压缩处理，因此压缩会更有机地成为混音过程的一部分，而不是被生硬嫁接到在工作的尾声。

五个总线压缩器的音频示范
音频请见官网原文：
https://www.waves.com/which-compressor-should-i-put-on-my-mix-bus-the-shootout
第一组是《Come with Me》，流行摇滚演示。混音总线压缩的目的是添加粘合力——应用一个动态处理器给整个混音提供声音聚合力和冲击力。
1A：无混音总线压缩
1B：Abbey Road TG Mastering Chain：选择现代限制器，其响应似乎最适合这首歌。压缩比率设定为17％，混合比例约为60％。恢复设置为3，Waves建议将这个参数作为弱拍歌曲的首选。
1C：API 2500：使用反馈压缩类型，听起来更平滑。通过拐点设置的中度拐点进行实验，使声音比快速设置更显开放，对于这首歌来说，又比软拐点更具力道。将Thrust设置为正常并选择最慢的启动，30，以保持瞬态，并选择相对缓慢的50毫秒释放。
1D：PuigChild 670：使用联动模式，设置阈值以获得约2dB的衰减，输入一半偏上并且时间常数设置为5，用于相对慢的启动甚至更慢的释放。
1E：SSL G-Master Buss Compressor：真正的力度感来了。将启动设置为最慢，释放为自动，比率为4，并关闭模拟建模按钮以避免软化瞬态。
1F：V-Comp：尝试添加力度，而不让声音听起来明显压缩。释放设置为音频，比率2:1。模拟设定为50％。与SSL不同，它的模拟建模按键似乎没有软化瞬态。

第二组是《Estrada Bahia》，一首由TriSonics乐队演奏的具有巴西风味的原声乐器曲。因为里面有声学乐器，听起来更自然，所以这里的策略是将混音总线压缩设置得开放且通透，并添加粘合度。
2A：无混音总线压缩。
2B：Abbey Road TG Mastering Chain：使用现代限制器设置，恢复预设为5，自动释放。使用滤波器部分在6.5kHz处增加了一点点临场感，并使用EQ在11kHz处少量提升。还使用扩展器给立体声宽度做了小幅度的增强。
2C：API 2500：还是使用的反馈压缩类型，软拐点，Thrust为中等。比例设定为2:1，启动速度快，释放慢。
2D：PuigChild 670：这个听起来很好。使用的联动模式，增益衰减约2dB。只需借助插件本身的音色质感即可。
2E：SSL G-Master Buss Compressor：自动释放，启动选最慢，比率为2，开启模拟。目的只是用于粘合。
2F：V-Comp：自动释放，比率3:1，模拟设为100％，用于添加复古音色。