在歌曲中加入新和弦的7种方法

韦耀山

在歌曲中加入新和弦的7种方法
( E* b7 q. ]8 W" t+ g9 E在写完一定数量的歌曲之后，你可能会发现你的手最终落在乐器的相同位置，并且你一遍又一遍地使用了很多相同的和弦。这是一个与时间一样悠久的故事，我在这里帮助你重新编写和重新调和。

9 s+ b3 p$ U: I6 P在这篇文章中，我将向您介绍七种技巧，帮助您将新的和声色彩和兴趣融入您的作品中。
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I - V - vi - IV
I - V - vi - IV的进展是最广泛使用的进展之一，而且无论你是否意识到这一进展，你都会听到。如披头士乐队的“Let it Be”，U2的“有没有你”，“你能感受到今晚的爱情吗？”，Elton John和“当我来到绿色的日子”时，所有人都有同样的感受- V - vi - IV进展。

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2 w- o4 L$ Z3 U+ L" R$ C5 {* c为了这篇文章的目的，我将向您展示使用相同进展的所有reharm技术。我建议你选择列出的歌曲，并在四个和弦的每次迭代中唱歌。在每个例子中，您将首先听到原始进展，然后是重新谐化。  
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1.交换具有相同功能的和弦
& }$ R. T) H! D/ Y5 U# R: _在没有深入细节的情况下，所有对一把钥匙都是全音阶的和弦都被分配了三个功能中的一个; 补品，次优势和显性。描述这些功能感受的一般方法是，补品感觉像家一样，次优势感觉就像是在某个地方，而主导感觉就像要回家一样。

+ G3 R2 q- X& l  I/ F( }! x; v* @强音和弦是I，iii和vi，次优和弦是ii和IV，最后具有主导功能的和弦是V和vii°。尝试与另一个具有相同功能的和弦进行交换。你会注意到很多时候这意味着你要上升或下降一个主要或次要的三分之一。在这个例子中我换出所述第二余与和弦III和第二IV与二。

& e: k0 P8 N4 \" N( I) v4 b$ N

8 M0 P1 A) N; M' h* Q- x+ S2.使用踏板点
踏板点是一种非常简单的方法，可以随着您的进步创造出一种巨大的转变感。踏板点就是当你拿出任何一个音符并弹奏它上面的所有和弦时，它会将你的大多数和弦变成斜线。最常用的踏板点是强力踏板，这意味着你可以在每个和弦下放置你的琴键的补品或“做”。

# H  {5 }8 t* m7 P) j6 ]' h' Y. C结果是产生紧张感，并且在前合唱或任何想要制造不稳定的地方都能很好地工作。在这个例子中，所有的和弦现在都在低音音符C上，这是C键中的第一个音符。
8 W, t1 }! X3 o7 q' Z

6 }$ z, L5 ?; m) A3 m" k  w3.相同的和弦，不同的低音音符
4 J5 S* Y) B3 }8 `9 M2 R改变任何和弦低音中的音符是我最喜欢的方式之一，可以在不实际改变太多的情况下创造变化感。这些和弦中携带的和声功能可以通过改变悬挂在其上方的音符来进一步雕刻。例如，在它的第3个音响和弦仍然感觉像“家”，但它不那么稳定，所以你对家的感觉有了全新的看法。  

1 A1 ]0 F! L8 Y; I" N% D# [在这个例子中，我将I，V和IV和弦放在它们各自的3rds上。  



2 X$ a  U; i( K4.改变和弦质量
改变你正在使用的和弦的质量可能不是你想到的第一件事，但它在现代音乐中比你想象的更频繁。这种技术的一个广泛使用的版本是换出的主要IV为未成年人IV，特别是在合唱或在那里你可以磨蹭了一点任何时候结束。这个小小的变化对歌曲和抒情的感觉产生了巨大的影响。
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* ?, ^2 U/ `: \- ~+ W0 B3 ^从大调到小调不是你唯一的选择。你可以添加悬和弦，主导7和弦，主要7和弦，b5和弦，Minor / Maj7（如果你是约翰梅尔），9和弦和所有上部结构变化。

! P- _1 F& V: N( S9 e# I在这个例子中，我添加了一个I sus2替换I，一个vi7替换vi和一个iv7替换IV。
5 v% S* v' s5 H  c9 J2 v
, v: u+ I3 H' @

, d0 e6 i6 Q+ B- G/ N5. X的V7
1 M, \* u3 l5 o4 L1 P8 @五度圆是一个强大的工具，一个和弦的引力拉到另一个和弦下方的完美5，这是你可以利用的优势。如果你知道你特别希望降落在一个和弦上，那么你可以通过将其与一个完美的第五个和弦相提并论。  

+ f5 U; E7 U8 a" F! S在这种情况下，我知道我想登陆Am，所以我将G换成E7，这是Am 的V7。E7中有一个G＃，它不是C大调的全音阶，但由于E7和Am 的V到I关系，所有都很好地根据我们的耳朵。
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6. Tritone替换
感觉爵士乐？我有适合你的东西。用一个占优势的7和弦三声和掉掉任何和弦，这相当于任一方向的六个半音阶。
) e! B9 ~3 |# L1 U% y$ ^1 [
在这个例子中我换出一个DB7和F中的G代表一个B7这意味着我已经更换了V与bII7和IV用VII7。
0 m' Q0 @, F7 F0 f


- x$ t( ?# g0 p1 G7.模态交换
谁说你不能只是从另一个模态和关键中心引入一个和弦？我现在说你可以，如果它适合你的歌，你应该。常见的例子是bIIMA7，bIIIMA7，bVIMA7和bVIIMA7，它们是Neo-Soul所构建的和弦。其他想法是VI而不是vi，是的，IV到iv也将被视为模态交换，因为我们是从平行小调中借用的。   

在这个例子中，我保留了I，但后来继续按顺序播放bVIMA7，bIIMA7和bVIIMA7和弦。
7 R8 J! B2 o0 m( p  I. L

& F2 a. W& i' ~; X/ N这么多的选择
3 e3 s8 J) a8 v; \当你将它付诸实践时要记住的真实事实是，这些重新调和技术中的任何一种反过来会重新调整你的歌词。您希望做出选择，以便将您的中心声明传达给您的听众。和弦选择是讲述故事的绝佳工具，而最好的选择非常重视这些选择，无论是简单的I-V-vi-IV还是其任何变体。