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[乐器] 真实的乐器是如何被他们放进电子的世界的?

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发表于 2019-4-13 22:18:19 | 显示全部楼层 |阅读模式

, Y' i1 X7 J) y2 C  a真实的乐器是如何被他们放进电子的世界的?
1 i* }9 S9 v% O1 k' Q% l/ A" `+ v) w- V1 e9 P
当我们想要找一些真实乐器的采样时,市面上有太多可供选择的管弦乐虚拟乐器、电影配乐的音源库了,在这种情况下,想要制造出一个与众不同的声音采样真的很不容易——你必须创造出一些兼具独特性、可玩性且又能立即激发灵感的东西。幸运的是,这正是 Galaxy Instruments 所秉持的理念,最新发布的 NOIRE 就是一个很好的例子。在柏林著名的 Funkhaus(德国柏林的活动场所)的 Saal 3 里,Native Instruments 与 Galaxy Instruments 的团队悉心完成了 NOIRE 的制作。
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4 \$ i8 _1 X6 ~( v# P% [; I# Z5 y7 o8 u% x2 |8 T+ l" q8 \
  试听音频下载
, r% ^5 F3 m9 m) x3 }https://www.native-instruments.com/zh/products/komplete/keys/noire/
( q; {6 t: L! J' W+ J# BNOIRE 官方网站9 B" T! K8 |' g
NOIRE 再现了作曲家Nils Frahm 的雅马哈CFX 型号大舞台钢琴,这是一款九英尺的音乐会三角钢琴,专为新古典主义钢琴家而设计。这款 KONTAKT 乐器有两种版本——有毡垫版(Felt-弱音毡)和无毡垫版的。 % K9 W# b4 c! H
3635_1554802664_thumb.jpg
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NOIRE: 动人心魄的音乐厅三角钢琴 " a7 g+ R& r  ~5 {( t

1 t% C0 K' ]# z; z
( k. D, ]- W0 w1 d# sGalaxy Instruments 的 Uli Baronowsky 说:
$ y3 ~  T: H% l0 c( _. b* P8 G“有一段时间,我想要对一架有毡垫三角钢琴进行采样。Nils 打电话给我,跟我们谈到他的新三角钢琴,我们就去那儿听了。我们只是站在那架钢琴旁边,他在一个无毡垫的钢琴上弹奏,即使是听着无毡垫钢琴的基本音色,我们都非常兴奋,于是我们立马决定对两个版本都进行采样。接着,Uli 和他的同事 Stephan Lembke 坐下来,慢慢诉说余下的故事。" ?1 p/ |# a7 E7 O  u+ K

0 n  D1 Y4 r% O2 TNOIRE 分为 PURE(纯净版) 和 FELT(毡垫版)两个版本,什么是毡垫版呢?您能给那些没听过有毡垫版钢琴采样的人解释一下其技术原理吗?0 q$ L  x/ K4 E4 }
Stephan Lembke :正常情况下,你有一架立式钢琴以及一个用于减震的踏板。当你加入一块毡垫,踩下踏板时,毡垫夹在琴锤和琴弦之间,即琴锤敲击毡垫时,会使的琴弦发出更柔软、更温暖、更低沉的声音。有毡垫版钢琴更适合在家里安静地弹奏,但是面对着一架三角钢琴时,没有人想要低调地弹奏,所以这不是一架典型的三角钢琴。  
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9442_1554802741_thumb.jpg + `4 W, F: c/ _- ~3 Z& h
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雅马哈 CFX-传奇音乐厅三角钢琴 - _! [& f1 q. z7 Z/ W
- E) _- A! n6 l$ Q' ^
Uli Baronowsky:你听到的是一种更平滑、更柔和的声音。这种声音本身和你听到的噪音之间的关系是不同的,因为(尤其是在立式钢琴上)那些琴锤敲击毡垫的机械噪音可以和钢琴的“真实”声音一样响亮,所以这些噪音可以当作一种音乐和打击乐元素。 ) Q( f, L+ S- R
* H1 U) b1 A, L6 l* A; F6 u+ |1 Y3 D
在一架三角钢琴上加上一个毡垫是很特别的,因为通常你在家里安静地弹奏时才会用到有毡垫版立式钢琴,但是在三角钢琴上每个人都想大声弹奏,所以这是一件很与众不同的事情。 Nils 使用了类似的有毡垫的 CFX 钢琴作为 《维多利亚》 电影的配乐——这是他做的第一部电影配乐,随后他立即就获得了 “最佳原声音乐奖” !
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 楼主| 发表于 2019-4-13 22:19:05 | 显示全部楼层

. }2 v0 g. l! ?7 A) c5 w0 ?通过采样的微观方式去了解 CFX 钢琴声音,您认为 Nils 的钢琴,尤其是 CFX 钢琴有什么特别之处? 2 C, m! e5 n: L4 i

2 s% m9 J' @0 t2 jUli:这不是一个典型的 CFX 钢琴,它的音调很圆润。和那个房间(由 Nils 自己运营的 FunkhausSaal 3 )融合在一起,听起来非常特别。他的钢琴技师 Carsten Schulz 坚持要在采样前换掉所有的琴锤并重新整理所有东西。之后,声音发生了很大变化。 Nils 突然出现并第一次用这个 CFX 来演奏,他对改良过后的声音感到非常兴奋。 5 ?0 \' L1 G/ I, K

0 I5 z& ]3 t! b$ W这也是用 Nils 的麦克风设备录制的。我们有一大堆麦克风,我们有一些混合设备,但我们最终决定用的几乎都是他的设备,包括室内麦克风。这也是他的前置扩音器,所以里面有很多 “Frahm” 的个人元素。 / O2 k7 r! N1 [" n1 h
试听:% g/ j" d& ?( w9 I; _" Z( _( K0 S6 V
Nils Has a New Piano 2 E; d) D4 f- T" r6 d
Nils Frahm - Nils Has a New Piano
/ r: i1 X' J. \6 r到目前为止,你们已经模拟制作了大量的乐器。你们还负责了 KOMPLETE 里的其他大部分钢琴制作。你们做这个有多久了? Galaxy Instruments 最初是怎么开始的?
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( ]1 m% d7 v- W) K5 g8 fUli:大约在 2006 年,我当时是一名工程师,有几次被邀请参加采样活动。我们在 Galaxy Studios 进行了一次采样,用 5.1 环绕立体声采样了 Steinway D 。我和制作人达成协议,重新使用很多 Sample (采样)来制作一个虚拟乐器。这是第一步,接着是用我们自己的几架钢琴来采样。
) ]8 A6 @3 L6 `( X+ ?0 Z. s' N
" y) l8 M) s! W8 pStephan:我也是十多年前就跟 Uil 一起合作的。那时,我开始剪辑采样,并在录制过程中提供帮助。我参与了 The Giant 的录制,然后我们开始 Definitive Pianos 的采样。 % I# |/ N) M+ v4 _& f" k

  Q, \* m$ R# XUli:那时我正在和 Native Instruments 谈论 Kontakt ,因为我们正在搭建平台,NI 问我要不要一起做个采样项目。当时我们已经录制了 The Giant,但却不知道如何处理它。 - E% c% o# `6 a3 k) I
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Stephan:当时我们的想法并不是要所有人都接受这个作品,这不仅仅是录制一种很酷的乐器……实际上,我们必须录制它,因为他们在卖这座建筑物了。
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  h0 q% K7 R" @  S$ G8 V9 aUil:从那时起,一切都只是想法。对于 Rise & Hit 乐器,当我在做常规的音乐制作时,我总是错过了一些能够轻松实现 Rise & Hit 相结合方法,于是我们开始集思广益,探讨如何做到这一点。那时是我们第一次和管弦乐队合作,是一次很棒的经历。然后,制作 Thrill 的想法就出现了。 1 u) [* }6 }+ U

6 D: t. ^  B* c; H* w* A8 g2 x  K% N& iStepha:总有一些声音会触动到你。你听到了,会感觉真的很酷。当我们录制 Thrill 的时候,我们用一整段低沉的木管乐器集合演奏,非常棒。但是我们不想重复我们自己以前做过的事,我们四处留意,思考着用新的方式发现有趣的东西。
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- x1 l6 k; N5 s2 F4 z* v 2967_1554802786_thumb.jpg $ t- p; N0 M6 y3 E4 J+ o2 G
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在这么多的制作经历中,您一定收获了很多制作更好的采样乐器的技能。
$ C) p4 `# y% e2 a4 Z1 m! r0 pUli:我们的方法一直在完善,从简单的事情开始,比如 Velocity zones 的数量,现在是 22 个,而最初只有 10 个。特别是这种乐器,具有非常广的音色——从非常柔和到非常明亮,这就需要更多的 Velocity zones 。 0 w0 s9 ^7 N& n3 R
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与最初不同的是,我们实现钢琴共振的方式,即当你按下延音踏板,所有的弦都能共振。这也是从一种乐器发展到另一种乐器的进步:我们记录了越来越多的不同情况下的共振,只是为了让它尽可能还原真实。 $ {. \4 g  V& N8 j
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7032_1554802798_thumb.jpg
. E3 f$ X3 H! b* N
* W  ~8 E+ W' j  |当我们在古老的德国钢琴博物馆里录制 The Giant 时,房间的环境并不是那么好,但我们当时无法移动这超级大的立式钢琴,所以我们开始把注意力集中在房间上。 对于 Una Corda ,我们找到了一个完美的方式:这是我们第一次在 Saal 3 。我们没有选择了,只能专注于房间和周围的设备了。  
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* The Giant, Una Corda, Thrill, Definitive Pianos 均是 Galaxy Instruments 与 Native Instruments 共同完成的优质采样音源。 % p8 ]& ]9 q7 K% F7 l5 l" A
0 g  F( d/ b8 n& l' p
NOIRE 绝对不仅仅局限于捕捉精致细腻的声音…那有什么特点使得它不仅仅只是一架钢琴?* v- I( p! c4 I5 p0 D, g9 {
Uli:这次我们开发了一种我们称之为 Tonal Shift (音调转换)的东西,这实际上可以追溯到甲壳虫乐队录制 《In My Life》 的故事。 George Martin 进行了独奏,但演奏速度不够快,因此他们将录音机器的速度降低了一半,然后再调高回放。它的声音改变了,几乎就像羽管键琴的声音。
1 g6 u8 |1 j3 J' t. p$ d0 w& c' h: T6 K* d  k9 V7 b2 V, T
现在我们有了这个旋钮,你可以在两个方向上旋转。它可以将音调频谱从普通钢琴调到羽管键琴,或者反过来使得声音变得更柔和。 # a0 F: m7 W) W+ o; \0 t4 c+ Q! [
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在 Noire 中还有一个叫做 Sub 的功能,你可以简单地添加一个 Sub Bass 。当我们第一次听钢琴声的时候,Nils 在低弦上放了一些拾音器(Pickup),这些通过拾音器发出的声音会传到他的扩音器里。 " A5 W/ ~+ P. M6 l. D7 G  M4 i

7 f1 H; J  [7 e3 u2 U$ t8 U, jStephan:这扩音器是在同一个房间里的,当他弹奏低音时,我们非常惊讶,这比我们在任何房间里的任何三角钢琴所听到的都要低音。  ( X7 ^. i$ K! e$ [/ v
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Particles Engine (微粒引擎)似乎是推动着虚拟钢琴前进的一种真正鼓舞人心的方式,最好的数字技术与最好的真实录音相结合......
9 s0 X9 `" g# J7 e1 N: zUli: Particles Engine (微粒引擎)背后的一个重要理念就是按下延音踏板,只用八度音阶,以柔和的方式给你呈现出一些钢琴长音。我们认为以这种方式录制是没有意义的,所以决定把它写成剧本……然后继续完善。
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当你从微粒引擎中得到重复或八度音阶时,每个音符或“微粒”都会发出不同的声音,音色也会一直变化。我们记录了 CFX 不同的发声,我们有毡垫拔弹、木质拔弹、不同的木槌、拉过绒的版本等等。当我们试着用拉绒的声音和弹拨的声音来尝试微粒引擎时,这是一个全新的声音世界。 , P& F' X8 T6 Y# ~8 h) r( {; {
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我们添加了越来越多的算法,我们允许它与主机节奏同步,这样我们可以创建一个节奏床或序列——你可以设置特定的关键点,并把它作为一个任意的工具,随机创建音符。
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8 v+ e. b) D) n: X这听起来与传统乐器有很大的不同呢!: [: @) B4 ?9 O8 e
Stephan:声音是其中很重要的一部分,有重复的声音,也有塑造声音的选择;只能把微粒引擎产生的声音放到混响中,这会是一个很大的延迟,让 Cloud (节奏云)更紧密地结合在一起。 * b, b/ t  t+ A; L' M7 l  t$ A
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Uli:你可以改变 Attack 以获得更多的长音,因为它们是任意的,基于随机引擎,它们一直在变化。 " z; ?- ]2 J9 T
. V5 x& S. b. U' Q
Uli:每个预设都是完全不同的,它真的是一个能启发人灵感的工具,因为它取决于它的作用,你可以简单地演奏不同的东西。当你演奏时,微粒引擎以任意方式作出反应,然后你对微粒引擎作出反应。你演奏了一些你没有预料到你会演奏的东西。它的灵感来自 Nils 演奏的音乐类型。
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