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[资讯] 56条专业音响评价术语

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发表于 2019-4-11 10:36:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
56条专业音响评价术语) |! ^# T9 d- {6 ^8 r
  1、声音宽
7 U& g9 z4 K/ x2 j1 l, v  频带宽,失真小,线性长,动态范围大,且分布比较均匀,中、低频段能量较突出,混响声比例合适,在听音上感到音域宽广,丰满舒适。8 q$ l: C6 o* F$ K, @
  2、声音窄(狭窄)
$ P& ]% [( c: E2 ]/ ^  高、低音两头欠缺,频带不宽,混响偏短,中频过分突出,如用多频率音调补偿器在800赫提升过多,便感到声音窄,高音缺少层次,低音丰满度差。窄是声音宽的反义。
+ k3 |; W0 w: v" d1 j+ z  3、声音亮(嘹亮)
/ L* F' |* v* i4 X! D2 y  在评价中有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音适度,高音能量充足,并有丰富的谐音和谐音上较慢的衰变过程,同时,混响声比例合适,失真小,瞬态响应好。亮度是提高清晰度、可懂度的先决条件。亮度好在听音会给人一种亲切、活跃感,听起来不费力,音色明亮突出。
) H8 e- s1 B/ g- j1 V% R0 }
9 [' R" @+ u( D8 H" n6 v1 a1 y, N7 X2 ?+ x. P

  s* x7 m& O+ `' b  4、声音暗
/ b; x1 |5 D! u3 E  这是缺少高频及中高频的一种反应,尤其在5000-6000赫以上有明显衰退,录音棚或听音室音响条件差,中、高频混响时间短,都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。暗是亮的反义。
6 j" M& R6 C6 ]8 m6 D  5、声音厚实
3 G+ }$ w8 ~* }# [6 c# A3 l  声音厚实、有力,低音丰满,高音不缺,有一定的亮度,低频及中低频能量较强,特别是200-500赫声音出得来,混音合伙四,低频混响不缺,失真小。录放音时音量表峰值调幅不一定很高,但响度却比较大。如果结合电影电视中画面的要求,将传声器适当处理得近一些,能给人一种很近景的声音厚实的感觉。厚有些单位称作“浓”。
5 }/ p4 T) H- [5 e" N$ ?7 G  6、声音薄
8 A+ B  H3 a+ F" |3 I9 K2 R. J, |  \  音色单薄,缺乏力度,共鸣差,混响少,声能平均能级较小,缺少低频及中频,整个频响在300-500赫以下衰减过多,就会有薄的感觉。有些单位称作“单”,是厚的反义词。
; J6 H8 U+ H2 R0 z: G  7、声音圆(圆润)
/ q+ _! r5 q7 M; {: f  频带较宽,音质纯真,失真极小,有一定的力度和亮度,低音不浑,中音不硬,高音不毛,瞬态响应好,混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适,在听觉上感到:丰满、明亮、清晰、传真度高。- n. n6 r# B( i: y" g) t$ S2 x

' Q- ^3 V+ f1 B9 ^' I
5 q7 g: F1 C/ U2 Q+ L- y% w5 v4 |$ R, `2 B. h
  8、声音扁
3 f$ P( }1 K( }2 w  圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语,指频带狭窄,声音单薄,音质不纯,失真较大,或混响声不足,丰满度欠佳的意思。如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的,相位不对,音色扁而窄,低音缺少,失真大,丰满度差。扁是圆的反义,有的单位称作“瘪”。& u/ v+ c) u0 `0 p' D7 u# q# s
  9、声音软+ V& _: J( _4 t5 H; f8 j+ F
  有2种概念,一种是差的评价,指缺少中高音,主音不够突出,声音没有力度另一种是好的评价,如南方有些电声工作者称作“糯”或“软熟”,它是指失真小、阻尼好、低频段频响展宽,声音松弛,低频中低频出得来,混响声适量,在听觉上感到柔软舒适。
) t6 D9 g! ?. n5 l/ h6 c  10、声音硬/ S9 S7 u. Y, o0 r
  低音缺少,中高频偏多,且高频上谐音衰变过短过快,低频混响声短,有明显互调失真,瞬态响应不好,阻尼差,在电声系统或录放音过程中有少许过载现象或录制节目时调幅过高,都会产生硬的感觉。硬,在南方有些戏剧、音乐工作者又称作“梗”,是软的反义。) o' ?/ \$ E2 `+ F0 K0 p
  11、声音有水分(或称油水)1 I4 C: i4 k% t) r6 Z) E
  失真很小,频响宽而均匀,声音出得来,有一定的响度和亮度,混响声与直达声的比例合适,尤其是中高频混响声足量,在听觉上感到不干,圆润,有水分。
; h0 g! h, W! W, W+ ]6 @: Y  12、声音干: b6 f6 B5 ~: q
  主要是录音棚、听音室音响条件差,扩散不好,混响时间短,特别是缺少中高频混响声所造成,听起来感到干涩,费力。为了改善音质,常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板,增加反射声,或采用人工混响器。$ H' C& Q& [$ Y* n
  13、声音透(透明度)
" o0 ^% g% p5 |/ }* L' c+ O  失真很小,瞬态响应好,频响宽而均匀,中高频及高频出得来,混响声合适,尤其是中高频混响足量,低音不糊,有一定的力度,声音清楚明亮,层次感好,音色透。4 Y* ?# D  n7 y+ ^& o, P
  14、声音糊
4 C- S/ H: n" `  即含糊不清,音色糊成一片,指低音过多,低频混响时间过长,缺乏中高频,有互调失真,或者感觉声音好像蒙了一层纱幕,在听觉上感到明亮度、清晰度差,层次不清。( Z7 f  X4 n6 j2 }2 D

4 N: ]3 g* B+ R5 q
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 楼主| 发表于 2019-4-11 10:37:15 | 显示全部楼层
 15、声音实
1 ]" Q- N% [+ d  结实,中低频声能平均能级较大,高频及中高频不缺,直达声比例较强,混响声适量,声音厚实、明亮、失真小,响度高。如电影新闻片里的解说,将传声器距离声源近一些,就会有主音突出,声音结实的感觉。
3 H) t- [  `  b, u+ s* a+ r9 J6 [2 ~0 ^
7 U2 u' S( ?; X* ~6 J* Q
3 E! i( d  v" c
  16、声音空- [+ \6 d- ?% X$ L4 l3 O
  混响太大,直达声比例过小,传声器方向没有对准声源,传声器距离声源太远,或在混响较大的场合用无方向性传声器接受声源,就会感到声音空、清晰度差、主音不突出,甚至会觉得声源的方位不清楚。
3 Q4 N* ]  C* w: @$ o3 M  17、声音荡& w+ l5 \7 [2 }( h. n8 |
  对这个术语也有2种概念,一是好的评价,中高音不缺,低音丰富而好听,低频段频响展宽,并有足够的能量,声音松弛有弹性,混响尤其是低频混响稍大,失真小,如有多频率音调补偿器在80-150赫提升4-6分贝听音乐就明显地感到低音丰满音色荡。二是差的评价,如果将低音过分夸张,使声音失去平衡,或声源本身缺乏低频,而由扬声器(箱)的低频谐振峰造成共振,或者阻尼,瞬态响应不好,都会产生一种附加的“低音”,在听觉上感到沉闷,缺少亮度与层次,这是一种失真,是非高保真度的音质。" m3 ~7 C5 s6 h' w6 Z
  18、声音木
+ C6 d% D9 ]" H( W- l: L  低音或中低音较多,声扩散差,混响偏短,显得声音不活跃,呆板,中高频及高频欠缺,木是声音荡的反义。
8 q8 [9 J; Y. }+ d' y4 |  19、声音柔(或称松)
- [( X# e9 C) H& g$ W  低频及中低频能量充足,声音厚实,松弛,不紧,响度合适,混响声稍大,失真小,瞬态响应好,中高频、高频适量,在主要频段内,频响比较均匀,并有一定的亮度,听起来不费力,音色丰满、柔和。, O& |; G% v2 j+ Q. q# D
  20、声音尖
5 Y. I0 O$ y5 I0 k. z5 Q8 ?  @  频响分布不均匀,缺低音、中高音,尤其是高音分量过多,失真较大,在听觉上感到刺耳。4 ]* `( \7 [5 x4 F2 E
  21、声音粗
3 Q, U$ F, `0 m  低频声能密度较大,中高频相对较少,音色粗犷,力度较大,明朗度和混响感都较差。. p  e& O6 I9 q/ c1 k, S
  22、声音细: n5 U" e* k0 p# [$ R9 a
  声能密度小,响度不够,声音纤细无力,缺低频、偏中高频及高频,混响声不足,如有些声源本身发音细,缺少共鸣。是声音粗的反义。$ F4 Q0 H& t) r, X3 D! ^: j5 l
  23、声音弹& U: \, a9 `2 |7 u: f
  南方有时称作“煞”,声能密度较大,低音合适,中音足量,有一定的响度,失真小,动态大,频响宽,如多传声器近距离处理加人工混响只要配合适量就感到焦点实,声音送得出,而有耐性。
( F' y' V4 A) s8 r  24、声音缩
% _% i% {1 r$ I% A. r( ], J  声能密度较小,声音送不出来,缺中频,混响声少,响度低,失真大。如有些音响条件差的剧场,混响偏短,扩散不好,演员大声说话,声音还是出不来,总觉得声源较远缩在里面,清晰度差,音色不丰满。
9 `! j7 d7 L# S! N: M) u/ L  25、声音清晰2 ^% y# ?: E. j% B# d. w7 V
  频响宽而均匀,尤其是中高频出得来,音色明亮,混响合适,特别是利用50ms以内的近次反射声能增加响度和提高清晰度,失真小,瞬态响应好。混响长,声级小,噪声高,录音或听音场所的声学特性不佳,都会影响清晰度。0 x' ~" |3 \- l. \
/ _. S$ R$ w* h0 ^; f

) {1 g) j3 w7 F* _8 E% W" z) W$ x( A, R$ ~5 r2 G6 l# |. {
  26、声音浑浊2 V6 V4 ]9 m+ y) V  ]: c/ }
  低频及中低频混响太大或能量过多,直达声比例小,主旋律不够突出,缺中高频,明亮度差,谐波失真或互调失真大,瞬态响应不好,都会给人一种声音浑浊,清晰度差,层次不清的感觉。序号27-30,31-33,34-35,36-38,39-41是几组基本类同,含义相似,但在程度上又有区别的评价术语。, X+ v$ A/ \% G9 ^  C3 D. S
  27、声音发毛4 E6 u1 k- }% n, ]2 _; N
  高频及中高频过多,且失真较大,并有瞬时过载现象,阻尼差,方波有寄生震荡,在听觉上感到有高频附加音,声音毛糙不干净。
9 I8 ?+ J0 U8 e9 `3 Z  28、声音发沙1 |2 C$ \$ ^& `, J. d" R
  通频带失真较大,有附加的高次谐波,且伴有瞬态失真现象,在电声器件、声频设备中有过载失真,例如像电子管放大器中的交连电容漏电,晶体管放大器中的静态电流过低,扬声器音圈有些散落或碰圈,演员嗓子不好,都可能产生沙哑的感觉。
2 p' i) m. D6 O2 n2 c  29、声音发炸; v; P/ W) F* l9 q1 r) @6 O* c, @
  声能密度过大,高频及中高频过多,在录放声或扩声系统中过调幅失真严重,并有过载削顶的现象。; `4 }' v/ \" |1 z# c: l: t: ~
  30、声音发破, r  ?* M, V4 ~( h; ~
  声能密度太大,有严重的谐波和互调失真。从传感器能够承受声源的最大声级至调音台,录还线性保留到放大器、扬声器的功率余量,任何一级有过载削顶失真,都会产生破的感觉,严重的还会伴随着“扑扑”的杂声,录音磁带上剩磁感应磁平太高,光学录音声带严重过调幅也会产生破的音质。破,有些单位称作“劈”。
8 `+ V  w: M+ s8 ~; Q5 g) t  31、声音闷. f$ P7 S3 ?$ R
  缺高音和中高音。在3000-4000赫以上有严重衰减,高频混响不足,低频能量过多,特别在150赫左右。低频线性失真大,瞬态响应不好。产生闷的原因,有声源本身发闷,电声系统高频跌落,拾音布位不当,磁头隙缝偏移,磁粉堵塞磁头,或磁带与磁头贴合不好。有时录音棚音响条件差,或受空气湿度的影响,使高频吸收强,混响短,中高频扩散差,也会造成声音闷的感觉。
1 U7 K7 Q3 S" N3 B% |7 T+ P1 e  32、声音哄0 h2 l3 a3 ], _3 K. R7 Q) @( b; \
  低中频某段夸张,有共振,频响不均匀,混响太长,例如混响使用不当,就会有一种哄哄的“浴室效应”,用多频率音调在200-3000赫提升过多也会产生哄的感觉,影响清晰度。5 S6 a8 m& U* x# N0 g4 H
  33.声音瓮
  S* G- A& S) J( f- h; |% p1 R" c  鼻音重,犹如发音者感冒鼻塞(瓮鼻头),在100~250赫频段内有谐振,如自阿150赫提升过多就会感到鼻音显著上升,声音发瓮,严重影响清晰度。5 i) Q# D5 y2 j2 ^
  34.声音散
; q. y7 k. x4 x% _8 ]  声音不结实,焦点虚,主旋律不突出,混响过大,中频欠缺,频响不均匀。录音棚空,传声器距离太远,整个乐队融合度差,感到声音凌乱分散。
+ {! @1 ]7 \$ ~1 B  35.声音虚(或称飘)
/ a4 Q& w+ q2 V4 |- U! C  一般是传声器的指向性没有对准声源造成声音焦点不实,或距离声源太远,直达声不够,间接声过多,缺少中音,声能平均声级较小,响度低,清晰度差。在录放声系统中,由于速度不稳,磁带位置摆动而造成电平摇晃,在听觉上就有飘的感觉。9 r0 l" i$ ~$ ]" g5 b0 \, V9 `. R- r
1 t: x% |9 j. `! R1 b! G
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 楼主| 发表于 2019-4-11 10:37:38 | 显示全部楼层
36.声音抖、晃
! n2 b, j4 b& g' R( e  声音在录制或重放过程中,经过机械传动产生频率偏移,造成连续规则的音量变化,听觉上感到声音发抖。如很低频率的周期晃动,在听觉上感到声音摇晃不均匀,抖或晃均影响清晰度。9 n7 k- h6 j" Y  o
  37.声音有颤音(颤动回声)! U, Q. m$ J2 v5 T# W" |
  这主要是建筑声学中的音响缺陷。例如音源在两个平行面中发声,或者有弧形圆顶,都容易造成颤动回声,听起来感到有连续的重叠声,甚至声音有颤抖的现象,严重干扰声音的清晰度。
, h' ?& v1 k3 x8 ^/ D6 Q2 C1 L: {# |  38.声音跳
1 W1 v' z0 w- a$ g, ]  即不连贯,一般是音乐、对话或歌唱在音量上感到突变,例如音量不平衡,电网频率不稳,而使音调前后不统一,背景噪声不衔接,声音尾音切断,演员情绪不连贯,磁带与磁头接触不良等,都会在听觉上感到跳跃,不自然。特别像电影拍摄是一个一个镜头组成的,因此,更要注意声音的连贯统一。
0 }& X3 E2 T( s; k, S( K  39.声音脆. `+ h: O& [* H1 @3 C8 W
  频响不均匀,缺低频,中高频及高频偏多,失真较大,声音单薄,不厚实,在7000~8000赫提升过多,就有脆的感觉。
& `6 e6 F7 W$ }3 H& `  40.齿音太多或齿音失真& [+ w" w( y3 ~0 z* _
  齿音习惯上又称作S音,是声音在发振过程中高次谐波瞬态失真的一种反映。汉语发音的频谱能量在中高频段比英语、匈牙利语要高出将近10分贝,加上辅音的频谱较宽,肺部冲出的气流又容易使传声器膜片产生不规则运动,因此,在录音过程中,如果将传声器放得距离声源过近,又没有加防风罩,就很容易造成齿音过多或失真的弊病,在听觉上有毛刺感或产生“嘘嘘”的失真。( u% c# J, A- Y
  41.铅皮声(或称金属声)- G8 ]) ~% Q- h$ X# d* R/ r7 Y' ], N( s
  中高频某段突出或有谐振峰,频响不均匀,失真大,欠阻尼,瞬态响应不好。例如质量不好的动圈传声器或高音扬声器,经常会感到音质硬,并伴有一种铅皮声,北方称为金属声。
. e( O$ W7 |9 s/ y" F. W  42.融合: X# V! O& c* a5 n" J: O
  频响宽,失真小,信噪比好,动态范围大等条件下,歌队或乐队各个声部无论在音量、音调均匀上,混响器的选择,包括:特性、时间、比例上都比较适宜,整个音响交融在一起,显示出乐队的整体感很好,而不是在听觉上感到声音是离散的。( Q( O6 Z1 U  o1 C6 X' C6 |5 |
  43.干净
& |; W- |) P6 W. I" z* Q! b$ j8 B  声部之间、乐器之间、语言之间,噪声低,干扰少,无附加成分,整个声音失真小,传真度高,瞬态响应好,混响声适量,尤其是低频混响不过大,录音棚、听音室噪声水平低,音响条件较好,录放声系统的信噪比好。
* q( @. V& i5 m- u  44.群感( |5 U# r1 M& ?, a  `" B; a
  指歌、乐队或其中某些声部整齐和声音融合有厚度,层次好,气势大,整体感强,并有适宜的动态范围。例如传声器的布置合理,考虑到对表演者的覆盖面,并适当的利用延迟器及混响,有助于增强声音的群感。; M3 t/ `$ j; d$ E( E
  45.立体感
5 h+ F7 F( w* H$ D3 v  声音不仅有层次,有方位,而且有空间感、距离感,对立体声来说,要反映出声源在空间的不用同位置,声象防卫清楚,宽度感好,录放声通路要频响宽,失真小,混音适合,动态范围较大。2 z8 e0 M, J# b. n# F
# W4 a- V8 J: I, ?! L: s( p1 m

# J: U' T( D9 K; W8 t9 A8 [& z) J3 D- r  r% ?+ y# C8 R
  46.环境感
7 V& y0 Z' K+ ?  这是拾音工艺中运用模拟性手法的一个常用名词。在电影和电视中更为强调,指声音要吻合画面中的环境、人物或乐器在画面中的比例、远近,有特写、近景、中景、远景、全景;有大厅、山谷、室内、野外等,声音要有环境感、深度感、距离感,这与直达声和混响声的比例、混响时间的长短,以及音量、音调、传声器的布置有关,要尽量达到听觉和视觉的一致性,使声音符合特定的环境气氛。
, S+ O" Y5 ^& T5 I3 G/ ]' X# \2 O: O  47.亲切感7 X. U; ?5 E; }6 R" _  s- x/ G6 n5 v
  这是一项要求较高的综合评价,他要求响度适合,清晰度高,自然度好,混响声适量,音域宽广,失真小,噪声水平低,使人感到是在音响条件好的音乐厅、剧场、录音棚,直接聆听乐队的演奏,当面同人说话那样,感到亲切自然。
; R9 a8 t' y+ T/ s# |! p  48.丰满度
% D  E- _" \7 f6 v  声音厚实,圆润,声功率较大,有一定的响度,中高频不缺,亮度较好,特别是低频及中低频能量充足,声音送得出,通路失真小,瞬态响应好,混响声足量。有时也称作“温暖度”。& G; V" a* ^4 E! B
  49.平衡
+ X$ W! e$ r4 D: F: M9 U8 {  一般讲平衡有二种含义:一是室内自然平衡,即歌、乐队各声部间的平衡及主伴间的平衡,由于它和特定的厅室环境,即建筑性密切不可分割,因此室内自然平衡就包含有艺术和技术二个方面的含义。另一个是拾音技术上的平衡,如果室内自然平衡是好的,而录音成品造成不平衡,这就是工艺技术环节没有体现好。反之,室内自然平衡有欠缺,但拾音过程中处理得当,用技术手段弥补了自然平衡中的不足,使作品达到了平衡、谐和,这是我们拾音工艺技术上一个十分重要的工作。3 b/ K# _6 P2 |3 N( |/ Z
  50.杂音水平
. x! o, P+ V* t1 ]7 `; O& H  这是高保真度音质的重要指标之一。杂音水平低,能提高了声或语言的清晰度,扩大声音的动态范围,杂音包括:背景噪声,录放音设备的本底噪音,唱片片基的爆裂声,乐器演奏和演员讲话时本身所产生的噪声,录音,听音场所的环境噪声以及有无回声或颤动回声干扰等。
. b' _( B4 t4 Z/ m9 Q& A: x9 A  51.层次好
: [0 u9 L" A* R( t8 e' M4 ?* M) Q  频响宽而均匀,尤其高频段频响展宽,失真小,瞬态响应好,混响声适量,混响时间适宜,噪声水平低,动态范围大,作品的旋律线和织体,清晰平衡,声音又空间感,透明度好,立体感强。
7 I" g; J3 R+ @) d3 B( s  52.声音失真
- H/ d( z  l9 k9 j& Q' U- ~  失真小,仿真度高,音色纯。声音与画面相吻合,有空间感,距离感,音响效果结合环境气氛,演员情绪、语气符合规定情景。: d) R" B2 F( K% @' B) }4 H8 g
  53.活跃度
, x2 Q7 r9 E- @: Y4 r: b  是音质呆板、干涩、木的反义。录音棚、演出厅的音响条件好。声杨均匀,扩散度好,混响特别适中高频足够,并有一定的响度和亮度,便感到声音活跃,它有助于音乐的丰满和语言的清晰。' q) p" W5 m* M% E9 O2 ?, R
  54、窜音
# n. m2 ]  z8 k# G7 X, E9 a  ?5 {  指一个声道串入到另一个声道干扰了其他的声音,这多数是采用多传声器多声道或者立体声录音时,由于传声器或演员布位不当,录音棚声场隔离度差,声道之间的串音或薄片基磁带磁平录得较高造成复印效应而引起得。一般调音台得路间串音要大于-70分贝,录还音机声道之间的串音要大于-50分贝,录音棚各声部之间的隔离度要大于14分贝。
  T7 b6 v% d, i9 V  55、直达声响度7 ?: k! r/ w1 C7 R
  直达声与混响声的比例,根据不同的需要可利用其造成空间感,一定的直达声加上近次发射声产生的响度,可使声音突出有力。混响声太小,会造成声音干涩。
+ f: I; f" K4 K/ t2 j1 V  56、混响声响度9 j: N: ?0 ?9 A) Z
  是相对于直达声而言的响度,因为不同的声源根据其需要,可选择不同的混响手段(包括混响时间、比例、特性),正确运用可提高声音的响度合清晰度,有助于声源的美化。
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