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[技术] 五个混合技巧来改善动态

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发表于 2019-4-10 23:17:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
为了给表演带来更多的情感,音乐家会轻柔地演奏某些部分,而其他人则会更有力量。这两点之间的区别在于所谓的动态范围,作为混音器,我们的工作是决定是否应该减少或扩展它。动态范围是混合的棘手领域之一,因为我们希望保持自然动态,但也能以适合商业观众的方式集中注意力。, ]$ Y5 q9 F- v0 `: z! @. T
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为了找到合适的平衡点,这里有五个混合技巧来改善动态。
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1.考虑类型和听众
8 A7 h/ g7 t: o% x: e8 F在每个音轨上推动推子和拍打压缩机之前,请记下您混音的音乐风格以及听音乐的位置。即使看起来很明显,跳过这一步也可能会让你感到不适合手头音乐的期望。0 x" V* q8 q/ B3 j
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在混合流行音乐时,我们努力打磨。人声几乎总是前置和中心,踢和低音总是很强大,支撑元素需要尽可能紧。为了在嘈杂的地方转换这种一致性,我们会听到汽车,公共交通工具和公共场所 - 需要一些相当大的动态范围压缩。
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值得一提的是,像许多其他类型一样,流行​​音乐并不只有一种声音。它可能借用灵魂,房子或嘻哈,这意味着你应该相应地调整你的方法。
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! V0 q6 t! V+ C; d/ ?混合爵士乐和管弦乐录音采用相反的方法。为了保持现场感觉,我们通常可以通过动态处理轻松实现,让音乐自己说话。至于爵士乐和管弦乐的典型聆听环境,我们可以假设它在家里安静,听众可以轻松听到柔和的部分。
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% \9 V- l+ P5 R虽然在这两个极端之间存在许多其他风格,但信息仍然是相同的:动态的使用在音乐频谱中变化很大,并且做一种适用于一种风格的东西可能不适合另一种风格。将你在流行音乐中听到的那种处理应用到爵士乐混音中,你肯定会得到一些令人恐惧的结果。
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2.不要忘记适当的增益分期, I$ _1 l0 g  s$ X
获得有力的动态混音,首先要在录音和混音阶段设置正确的音量 - 通常称为增益分段。曾几何时,工程师需要将仪器记录得很热,以避免捕获磁带上的磁带嘶嘶声。DAW和现代转换器为我们提供了巨大的动态范围,这不再是一个问题,这意味着信号可以在更低,更合理的水平上录制,并且仍然听起来非常棒。
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% y" A5 o; r/ \6 ~7 V. C5 ^( ]; O" Q/ L尽管如此,它还是可以接收带有大量声音的乐器轨道的会话。如果你尽可能大声地记录所有内容,那么你从动力学中得到的奇妙的退潮和流动就不会发生,并且净空(你的最高峰之间的增益缓冲区和DAW中的0 dBFS)会受到影响。, `( P8 C2 P/ N( N+ q" w! Y
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当谈到在混音阶段获得舞台时,决定哪些元素对歌曲最重要,并使其最响亮,同时将其他元素放在其下面。这导致更丰富,多样化的组合,更好地传达音乐故事,同时避免剪辑。9 {9 R8 }( N2 x" T* D

; G$ E1 o# A' M/ O2 d$ z如果您在平衡水平时遇到困难,请将所有推子降低,只留下主导元素。慢慢调出下一个最重要的部分,直到找到它所属的口袋,并重复这个过程,直到一切都有它的位置。
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3.聆听太多动态
$ u7 q5 T3 J7 F  X) F1 m+ j虽然我们普遍欣赏音乐的动态,但可能有太多好事。如果一个或所有乐器过于动态,混音将听起来很邋and且缺乏定义。+ K) l" H: a, T, @2 S: b

9 h% V/ C- N! |+ ]这里通常的嫌疑人是声乐,它具有自然宽的动态范围。不同单词,单词和短语以及部分之间的级别都有变化。因此,有些部分跳出了混音,而其他部分则进入了支持音乐。
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虽然人声更具声音动态,但有些声音更难以捕捉。一个很好的混合提示可以解决问题,就是大声调高混音,然后在听取整体平衡的同时慢慢退回。在较低的水平,一些乐器将开始消失,其他乐器将主导混音 - 这些线索指向您需要注意的地方。  
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从开始到结束,动态也是混合“大局”中的一个考虑因素。在大多数流行音乐中,整体动态结构大多是预先确定的。一首歌开始轻柔,在整个诗节中缓慢构建,并在合唱期间爆炸,重复这种模式几次。电子音乐通常保持更紧凑,更少变化的结构,以使人们不断地在舞池上移动。
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( R0 ^/ \* T; z+ q. h基本的关注点是拥有足够的动态范围,听众可以感受到上下的影响,而无需调整各个部分的播放级别。如果你需要翻阅这节经文以听到细节,但是一旦合唱到来,同样的水平会让你的耳朵饱满,人们就不会太开心了。相反,合唱或掉落无意中比之前的部分具有更少的能量同样是一个无赖。( E1 C/ `3 M  W/ [7 X0 c! j3 z

# t% W: M" d; D; @/ l6 ]+ B4.听听过度压缩
. \) Z/ V5 E: \  m6 Y压缩使我们能够集中动力学,因此静音和响亮部分之间的差异较小,整体一致性也较高。它是混音器的必备工具,但也很容易被误解和误用。& H) }; w7 l; T' q) j

7 D" y% m" ^$ n# @0 }* ?( U如果您在多台乐器上使用压缩机挤压太多,混音将开始发出呛声。在安静和响亮的部分之间没有任何真正的水平差异,您的波形将看起来像砖块,并为疲劳的聆听体验。如果适当的动力学相等的运动,那么过度压缩的混合感觉僵硬和烦人。当您在混合中注意到这些迹象时,请将压缩机设置拉回以找到可以保持原始动态的平衡,但要保持整洁。, O$ q) i9 s; x/ s

/ K2 X* T. m( U) O  c- t0 ?) ?/ e动态范围压缩的一个巨大挑战是导致许多错误,它正在混合中听到它的影响。与在混音期间打开和关闭以强调特定时刻的混响和延迟不同,我们无法在混音中听到未压缩和压缩的相同声音。$ H2 S0 u  J# v( Y1 q1 b$ \- u
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如果这对您来说是一种常见的情况,请观看下面的视频,该视频提供完整混音和单个乐器的前后压缩,以及听取内容的注释。
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6 b# H- F' B6 v+ }, u& m2 e5.使用仪表
, B, K8 z( K4 a5 G! t对于刚刚进入混音领域的人来说,您可能希望使用仪表的视觉反馈,例如Insight 2。培训和信任你的耳朵是非常宝贵的,但从外部来源获得一些保证或警告是有帮助的。
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除了内置于DAW的“计数”dBFS刻度之外,仪表还为您提供了一些评估动态范围和余量的替代方法。  + F' ^! R. m% h1 o
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在LUFS仪表顶部,测量音频材料的感知响度,您将需要引导您的眼睛到响度范围(LRA)读数。它以响度单位显示混音中最安静和最响亮部分之间的差异,并且当放置在主输出上时,非常适合了解整体动态范围。& O( D3 O0 T, J( j9 O3 _3 X  F: c8 K
在电平表中,您可以获得两个读数:RMS电平(混合的平均能量超过300 ms左右的窗口)和峰值电平(混音中的最高音频电平),可让您了解混音的动态。与平均水平相比,非常高的峰值是通过动态范围压缩降低这些峰值的良好暗示。
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1 m' h! g% e3 z, e! x/ b$ w要了解您应该在仪表上打什么,请通过Insight播放一些很棒的参考歌曲并查看读数显示的内容。你的音乐相比如何?当您熟悉混合音乐风格所共有的动态目标时,您可以更轻松地制作出竞争对手的音乐。了解有关计量混音和母带制作的更多信息。
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