API 550或API 560？差异解释

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API 550或API 560？ 差异解释

它们都具有“API声音”，但选择合适的工具非常重要。我们已经确定了这些经典设计之间的差异，因此您可以决定何时使用哪个EQ。



在比较这些API EQ插件之前，我们需要探索是什么让它们从传统的EQ设计中脱颖而出。API EQs一直被认为是“音乐” - 这并不是一个技术术语。然而，该技术本身为我们提供了一些线索，为什么他们被视为这样。

音乐设计

在60年代后期，API的Saul Walker设计了“比例Q”电路，其中共振（Q）响应增益。这意味着Q在低增益时最宽，在高增益时最窄。这确实具有音乐意义：做柔和的音调塑造，你几乎肯定不希望高度共鸣。相反，如果你想从你的均衡器中获得更“前倾”的声音，那么稍微增加共振会产生这种效果。使用EQ进行切割时，情况也是如此; 虽然通过深切割去除有问题的共振，但是你需要一个狭窄的Q. Subtler音调整形，通常需要更广泛的Q.一般来说，你能够推动基于Q的比例均衡器比传统均衡器更难，因为当您增加增益时，Q值如何更高地聚焦声音。

如果将这些API均衡器与具有相同设置的传统均衡器设计进行比较，您可以轻松听到比例Q的作用。在低收益时，结果是相似的。在更高的增益下，由于Q值越窄，API EQ听起来越“激进”。另请注意，尽管Q设置发生变化，但滤波器的裙边 - 滤波器跟随的曲线，当它从谐振峰值回落到平坦响应或切割时 - 在基本相同的频率下达到0 dB，无论增益设置如何，而使用标准的恒定Q设计，裙边在较窄的Q值处变窄。因此，比例EQ设计本质上使我们更多地与音调和混音选择相关联，而不是解决问题。

此外，比例Q设计的倒数，镜像增强/切割响应使得“撤消”设置变得容易。例如，如果您发现在1 kHz时有太大的提升，那么减少相同数量会使您回到原点而没有任何副作用。此外，当增强/切割多个波段时，源的复合曲线保持相对平滑（这对于API 560图形均衡器尤其明显）。因此，与传统的EQ设计相比，声音似乎不易发生相位异常。因此，虽然这些是“字符”均衡器，但它们可能不会像设计用于添加字符的其他EQ那样为声音着色。

插件

1. API 550A


API 550A

该API 550A早于550B出现，但它们有许多相似之处。550A是一款带有频率和增强/切换选项的三频段均衡器。如上所述，没有Q控制，因为Q是EQ设计本身固有的。两者都具有±18 dB主输出控制。550A有六个额外的开关：一个将低频段从钟形响应转换为一个架子，另一个用于高频段相同，而第三个则引入宽带限滤波器，可降低50 Hz以下和15 kHz以上的响应用于乙烯基。其他三个开关处理EQ输入/输出，极性和“模拟”开/关。即使EQ归零，模拟按钮也会产生更多的模拟声音; 虽然非常微妙，但通过某些类型的声音可以判断它是否已启用。请注意，在保持模拟功能的同时切换EQ会保留模拟效果。

步进升压/切换控制覆盖±12 dB，步长为2或3 dB（升压或降低2,4,6,9或12 dB）。虽然看起来缺乏更精细的控制似乎可能会受到限制，但实际上，考虑到EQ的设计更多是针对“性格”而非手术，1或2 dB的差异并不显着。Q与增强/切换的相互作用意味着Q的变化比dB变化产生更明显的差异。

550A上的频率不是“逻辑的”，因为它们没有间隔某个音乐或频率间隔。低频段的频率为50,100,200,300和400 Hz; 对于中频，0.4,0.8,1.5,3和5 kHz; 对于高，5,7,10,12.5和15 kHz。如果你想要一个提升，比如3.7 kHz，这是不可能的。然后问题将变为3或5 kHz完成工作，并且大多数时候答案是“足够接近，此外，我喜欢声音。”（如果您需要更多频率选择，那么您将需要切换到550B。）选择这些频率的原因是设计背后的工程师认为它们是音乐应用中最重要和最有用的频率。这可能是API EQ被认为是“音乐剧”的另一个原因。

注意，400Hz，“泥浆”频率和5kHz，即“清晰度”频率，在不同的频带上重复。我发现这两个频率非常重要，所以即使你想在低频段进行100 Hz的提升，你仍然可以在中频段进行400 Hz的切换。

2. API 550B


API 550B

该API 550B好像类产品的公司将响应用户说创造“是的，我喜欢的550A，但它真的可以使用四个波段，而不是三个，多频率的选择。”由于与550A，台阶升压/切断控制覆盖±12 dB，步长相同。然而，四个频带有7个而不是5个阶梯频率，其中一个频带有时“填充裂缝”用于不同的频带。因此，550B可以做到与550A相同的甜味，但由于每个频段的频率选择范围更广，因此也可以进一步深入解决问题。 低：30,40,50,100,200,300,400赫兹低中：75,150,180,240,500,700,1000赫兹Hi Mid：0.8,1.5,3,5,8,10,12.5 kHz高：2.5,5,7,10,12.5,16,20 kHz一个例外是在高中频段和高频段的10和12.5 kHz重复。高频段中的16和20 kHz频率不是大多数人都能听到的频率，但是，请记住，这些滤波器不是“点源”，并且它们的裙边向下延伸到可听范围内。很容易看出有些人想要在高频段使用16或20 kHz用于“空气”，而在高中频带中使用10或12.5 kHz以在冲击乐器中产生“快速”，或者缺乏一个更好的术语，“更厚”的空气，以补充“更薄”的空气。
与550A一样，550B具有极性，输入/输出和模拟开关，您可以在响铃和架子响应之间切换最高和最低频段的响应。但是，550B放弃了50 Hz - 15 kHz带限滤波器。

3. API 560


API 560

的API 560是与频率的10段，图形均衡开的八度，起始于31赫兹到16千赫。同样，EQ拓扑结构具有比例Q（以及极性和模拟开关）; 然而，±12 dB增强/削减控制是连续可变的滑块，分辨率为0.1 dB。

我何时使用什么？

有了3个波段和15个频率，550A更适合用于甜味和着色，而不是解决问题。通常，这些频率和可用的增强或削减量可以提供所需的，而且无需进一步观察。API的均衡器确实具有独特的强力和聚焦声音，并且在高增益设置下，较窄的Q倾向于聚焦该部分，因此它不会与其他音轨冲突。

550B具有与550A相同的甜味能力，但由于其额外的频段和28个潜在频率，当您的主要关注点是解决问题以及代替甜味时，它是两者中更好的选择。额外选项的缺点是它可能需要更多时间来拨打您想要的精确声音，而550A上的选项更少，您可能会更快地获得您喜欢的结果。

通常，像560这样的图形均衡器与工作室工作的现场表演相关联，因为它们允许做声音的人快速抓住滑块并调整房间或修复异常。尽管如此，对于像麦克风架空，钢琴，吉他和其他简单需要音调整形的复杂声源这样的信号源，560使其变得快速而简单。此外，如果有人在耳机中跟踪或监控自己并希望快速进行音调更改，这将是进行快速调整并继续前进而不会中断会话的理想选择。

值得注意的是，有充分的理由将这些均衡器串联起来。例如，您可能会使用550A或550B获得所需的甜味，但仍希望进行一些广泛的一般音调整形。使用560跟随550A或550B，您将能够完成所需的结果。

“那API声音”

让我们考虑何时使用API​​ EQ。与传统的恒定Q设计相比，它们的主要优势在于，它们可以使部件听起来更具前瞻性或侵略性而不会过度关注自身。这是因为共振虽然有效，但相对温和。例如，如果你想提出鼓音量的特定频率范围，你可以使它们更加突出，而不会像主鼓音色那样“伸出”。同样地，你可以削减开销的低中频，为鼓提供更多的空间，而不会在开销的响应中留下听起来像“洞”的声音。如果你真的提高了增益，你绝对可以在混音中“推”任何声音（小鼓，钢琴，铜管乐器，琴弦等），但即使按下，声音也没有明显的清晰度。

使用吉他 - 通过机柜电动，或者在声学上添加3或5 kHz的增益可以增加清晰度，但不会增加在该范围内提升响应时经常出现的锐度。在某些情况下，您需要在200,300或400 Hz左右倾斜以收紧某些乐器的声音，从而不再强调“泥浆”频率。你不需要一个狭窄的“手术”缺口，而是一个温和的去强调。API均衡器非常适合在一台仪器中切割部分光谱，为其他仪器腾出空间。

这可能听起来像API的属性类似于Pultec型均衡器的柔和色调整形质量。然而，虽然他们可以进行温和的音调整形，但更好的描述是他们“分裂”像Pultec这样的东西，以及更具侵略性的恒定Q参数均衡器。

当然，有时你确实需要手术，解决问题或打捞的EQ，但这不是API的内容。相反，它们可以让您对音轨进行重大更改，同时仍然听起来很自然和音乐。