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[后期] 混音技巧:将你的混音与频率闪避对焦

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音频应用新手发布

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发表于 2019-4-5 | |阅读模式
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混音技巧:将你的混音与频率闪避对焦
5 F9 W* v+ J& |
  r% U& ?% l1 p/ B本月,iZotope访问了  波士顿一起,  并举办了关于鼓制作,混音和母带制作以及  声乐编辑的研讨会  !在混音和母带制作工作坊中,我们解构了歌手/词曲作者Sarah Blacker的  “Shiver” 的鼓和贝司混音  ,专注于控制动态,乐器分离和立体声图像。
( Z, E5 s  D8 B, L
1 |; c+ c2 ?4 M4 ^( N  m+ L( J在这篇文章中,我们将探讨我们在Together中使用的混合技术之一:使用Trash 2进行频率闪避  。! T$ X4 I2 r, m3 i0 ~5 B

9 R$ E3 h3 @9 I" w$ B1 ]( {混音时,不断决定如何突出歌曲不同部分的某些乐器。如果两首声音对这首歌非常重要,但正在争取注意力,那么每个声音都需要有自己的空间。
3 q5 @1 ^1 n' j3 }" F' r1 t% \" s8 t: O
有很多方法可以解决这个问题:
; b( T& f) T$ x* X1 ?4 q
+ Q% {9 B+ u8 W, A! F3 t$ v均衡(EQ)声音的不同,以使它们拥有频谱的每个不同部分。. ^% Z/ g# A2 _1 k/ k

8 d; s$ d! Q: m; b% ^) E5 n7 C平移它们以给它们拥有立体图像的不同部分。+ X1 O& C9 Z) U' f" l9 n

0 l# ~' W: r( j# t# P侧链压缩它们,以便当一个声音进入时,另一个声音会拉回来。
# M' G/ J( l4 `+ P! g# M
, e. Y2 m2 N" w0 F如果混音中的声音相似怎么办?由于它们最重要的频率内容在相同的范围内,所以EQing可以导致严重的牺牲而没有EQ自动化,只有在声音在战斗时才切断频率。我们可以侧链压缩一个接一个,但是频谱的其他部分的信息也会受到影响,这可能会产生可听见的“抽水”。
7 B7 S. L- f7 Y3 s- X% C9 I$ f" x. K) Y" `  a! }' @
使用垃圾桶2,可以获得更加透明和时间有效的选项 - 侧链频率闪避。" t0 K$ t$ D0 C/ X+ ^6 M3 G
: k9 I* ~3 n+ Q2 ?, q9 N" n: {
在这个例子中,女声和失真的单声道合成器都有大约600Hz的能量。设置“废纸篓2”,以便当人声超过设定的阈值时,将在合成器上触发约600Hz的EQ切换。这样,当人声不是混音的焦点时,合成器具有对它很重要的所有频率信息,但是虽然声乐是混音的焦点,但合成器将以微妙的方式偏离声音的方式对听众来说不明显的态度。
( e1 q- Z( }2 p# G2 }6 ^, E 060828381f30e92451d0d8ae6fb7f0021c95f779.jpg
3 I. s  h) l& D1 `; y6 e4 L4 u( u, G1 [  y
使用废纸篓2设置频率闪避
# \6 |  t; z' d1 N* c在DAW中,将“废纸篓2”添加为合成器轨道上的插件,并选择侧链作为人声发送。每个主机都有一个稍微不同的方式来设置侧链,但用户手册始终是一个很好的地方,可以采取正确的步骤。在“废纸篓2”中打开“过滤器1”模块,然后选择“清洁峰”作为过滤器节点。- Y3 D3 z, }# W& \
1521664902594.jpg 5 J( `! O0 R7 l: j
iZotope的聚焦 - 您 - 混合 - 用频回避-1
& ~  ?6 L2 w# o- ^( N2 ]将节点设置为要跳频的频率后,选择Modulation选项卡并选择Envelope作为Mod Type。“信封”部分右侧是目标节点的控件。目标节点是调制接合时节点的位置,因此选择与之前相同的频率,然后选择幅度以减少节点。要减小更宽的频率范围,请使用较低的Q.对于较窄的范围,请使用窄Q.
7 M. n/ {0 t: n$ G5 V 1521664904162.jpg
/ r& C  N! n5 Q9 @" \& ViZotope的聚焦 - 您 - 混合 - 用频回避-2* e% O4 L! m' Y, x
现在设置了幅度减少量和Q值,让我们看一下“调制”选项卡的“包络”部分。选择侧链,以便侧链触发阈值。在DAW中,在可以立即听到两种声音的位置开始播放。将阈值调整到略低于输入信号的水平,可以通过阈值滑块上方的条目进行目视监控。从这里开始,就是用你的耳朵调整攻击,释放,增益和Q来获得所需的减少量。! u/ M9 z  Y8 e, [& K/ C6 y: b8 e3 x
iZotope的聚焦 - 您 - 混合 - 用频回避-3
2 D7 y( P( Y, J1 I& Y音频示例
! Z9 Q( u" P' o* [; R通过使用这种技术,当声音处于活动状态时,合成器中的战斗频率会拉回,并且当声音不是时,合成声音会保持不变。聆听下面的音频示例。
" v2 j4 Z6 n9 @0 ^  V: y( P7 Y
% m: c; n4 \3 ~0 l. J首先,不经处理就听混音。在这样一首具有大量总线压缩的歌曲中,频谱的过度拥挤变得更加明显。
/ y0 o" K/ l0 @- H9 s  V6 _  j" C

' D4 U. t# _+ v) U6 _$ m% [6 J9 n其次,听听混合频率闪避拨入垃圾箱2。
+ W5 f5 b' P. H+ J% o9 d
; @: m1 |; l: o3 j+ A; S2 m3 H# Z
在这个例子中,声音的主体命令更多的存在,合成器被略微推开。如果使用了侧链压缩,合成器的许多高端嘶嘶声将会丢失,因为它也会减弱。通过使用这种技术,频谱的一部分已被掏空了一点,以供人声进入。由于阈值控制,当歌手不唱歌时,合成器具有完整的频谱统治 - 它随着时间的推移适应并在需要时迈向一边!
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