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发表于 2019-4-3 23:13:43
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3.在运动中创建对比度
* o. k& H# h1 t3 |' x: _Motion有两个要素:& E; d$ }* t4 g1 E+ Z1 U
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运动的类型
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9 H6 o! `2 D0 I: |5 l我们前进的方向+ ^& y- ], R0 @4 y# o. f1 o S0 J7 Z! b
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运动有三种类型:+ F' m5 u0 U, L) Y
3 S6 d) l; O J+ F# q完全没有动作(重复相同音高的音符)/ y0 H- D! S0 C6 n' M) `
9 Q; ? M$ R! w; Z& a逐步运动(从一个螺距移动到最近的螺距)
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跳跃(从一个球场跳到另一个球场,跳过一个或多个球场)
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. E8 o4 a1 @( a6 f% B在方向上,您可以将运动分析为向上,向下,向上,向下,向上/向下曲折等。2 |: D5 h" ~5 y) D/ q1 v n7 g5 s) [
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惠特尼休斯顿的“我想与某人共舞(谁爱我)”是一个伟大的运动方向变化的完美例子。听一读第一节经文。你会注意到旋律由向上运动组成,从低处开始并且大部分步调。现在来听听之后的合唱。尽管运动类型保持不变(主要是逐步运动),但方向已经改变。前合唱开始明显更高,而是向下移动。这种变化创造了旋律如何移动的美好转折。8 c8 A: n: @, u3 d% s, t" ?
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P!nk的“ 尝试 ”是旋律运动对比中令人惊叹的一课。这节经文主要是一个不动的单音调旋律。然而,合唱跳起来并且有一个漂亮的逐步运动,在短语结束时向下移动几次。这种对比真的让合唱感觉它变得活跃起来。8 K! y, {( F: J0 j. P
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4.在间距中创建对比度
- i3 e! |- p5 G3 a& \0 C# v; [当你不唱歌的时候和你唱歌一样重要。看看你的旋律有多少空白空间?你是否紧紧地挤在一起?尝试通过用空格分隔更多短语来创建下一部分的对比度。
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1 k3 F9 S% u+ _3 X: ?Dami Im的“ 沉默之声 ”非常有效地使用了这种技巧,其中她的诗句有两个小节,然后是两个无声的小调。当前合唱和合唱以非常繁忙的措辞开始时,这会产生很大的变化感。P!nk的“ 尝试 ”也做同样的事情:这些经文充满了空间,合唱正在利用所有的空间。8 {/ i" I. w3 f! y: C
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5.在展示位置创建对比度
- n, g4 Z' g' z另一件需要注意的是你的短语的节奏放置。这可能听起来很奇特,但它的确意味着“你的每个短语从哪里开始?” 他们是从悲观开始(测量的第一拍)开始的吗?悲观之前?后?3 v8 B. o, U C. {; P2 w. H) v
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来自Deadpool 2的Celine Dion的“ Ashes ”是一个在各部分之间创造多样性的大师级。这节经文的每个短语都以第二节开始(所以在悲观之后)。一旦我们到达合唱前,短语就会转移到悲观的开始。然而,一旦我们达到合唱,每一条线都会在悲观之前被推开。但这不是唯一的对比类型。你还能注意到音高,音高范围,音符长度,动作和间距的对比吗?/ m; z8 O! d$ Q& H
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; c& B* G' j) ^( f6 ]+ k. Y6.在短语长度中创建对比度
0 S( M. ?+ U3 E) @* r% N就像在真实的对话中一样,你唱的每个短语(或句子)都可以是短的,也可以是长篇大论。每一个都会产生不同的效果。如果您希望在歌曲中创建更多对比度,请查看各个部分中的短语长度。如果您的经文包含跨越多个度量的长短语,请尝试编写合唱,以便每个短语都很短。或相反亦然。
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I/ D8 F* p/ e9 Z( g ^One Direction的“Illusion”是一个很好的例子,说明如何使用短语长度来创建对比度。这节经文和前合唱都由很长的短语组成,这些短语的长度是四个。但是一旦我们进入合唱,这些短语都是前一长度的一半 - 每个只有两个小节。这会产生一种事物的感觉,加速,感觉更轻,并拥有比以前更多的运动。
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( N. }. |' W' Y6 {' S. m2 p: S7 g. C7.在音符连接中创建对比度
% Q" v+ x/ Z& ~ ~; g9 |* F这可能看起来很奇怪,但请考虑一下:流动的声音与一滴水击中平坦表面的声音有所不同。一个是舒缓和联系,另一个是积极的,独立的。旋律可以以相同的方式执行。Legato(连接音符的地方)创造了从音符到音符的不错流程。另一方面,唱歌音符断奏(它们短而断开)会产生紧迫感和分离感。
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Jason Mraz的“ 我不会放弃 ”非常有效地使用它来创造他的诗歌和合唱之间的对比。这节经文中的每个短语都是连奏。这给人一种温暖,爱,关怀的美好感觉。但是一旦我们进入合唱团,他就会改变旋律的表达方式,因此它主要由分开的音符组成。这是一种很好的技术,因为它创造了一种决心。这与他的合唱特别吻合,这一切都是为了不放弃,并愿意尝试任何事情。
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% G! K* ^3 q/ i3 j# t7 E0 n6 F4 U8.在歌词中创建对比度
. M7 @3 y; Z& O- ^: l7 L' l/ m这次你会看到你在说什么。这在编写桥梁或B部分时(以AABA形式)特别有用。这些部分与我们迄今为止听到的所有内容背道而驰。有什么更好的方式来带回家而不是将其应用到歌词中?如果你的歌曲充满了积极的情绪,那么考虑使用这座桥来谈论我们生活中可能发生的负面事情。或者使用这一部分来重新讲述重写我们对整个事物的感受的故事。
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甲壳虫乐队的经典“ Something ”在A(经文)和B(副歌)部分之间做到了这一点。A's充满了对这种爱和它所创造的幸福的确定感。而B部分则怀疑这是否是一种可以真正解决的关系。
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