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发表于 2019-3-28
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混合时使用高通滤波器的6种方法
高通滤波器是一种简单但有效的EQ曲线，可以从音频源中剔除不需要的低频。像大多数工程师一样，我在混音中的许多点使用它们来清理低音信号并收紧安排。
当然，应该使用这些便利工具的频率是有限的。只是因为你可以让你的音乐听起来很薄而没有凹槽而肆无忌惮地制作剪辑。为了避免这种情况，以及为您的工作流程提供重点，以下是混合时使用高通滤波器的六种方法。
1.减少和消除不需要的谐波
几乎所有音频源，尤其是现场音频源，都包含潜伏在最重要频率信息之下的不需要的声音。
虽然通常很容易发现一致的风和嗡嗡声，但情况并非总是如此。许多不需要的声音被信号较大的核心隐藏起来，可能会被忽视，尤其是在截止日期前工作时。当我们到达20-40赫兹左右的频谱的最低部分时，由于听觉的限制，我们甚至可能听不到隆隆声，使其成为大量无声的头部空间杀手。
以Neutron中的振动器的以下屏幕截图为例。虽然我只对1-2 kHz标记周围发生的事情感兴趣，但几乎整个频谱都是活跃的。如果我将振动器轨道加倍或加倍，或添加更多具有类似光谱活动的文件，则累积的噪声累积将掩盖混合的主要部分。
中子2中的嘈杂振动器
花点时间来确定存在这些偷偷摸摸的声音的位置，当您移除它们时，请考虑设置滤波器截止点的位置取决于手头的信号。在一台仪器上工作的东西可能会占用太多的一个或另外一个。
顶部提示：如果您正在使用Neutron并且无法确定切割的高度，请点击命令（或PC的控制）并选择最低节点，这将挑出它覆盖的频率带。扫一扫，直到你开始到达仪器的肉并稍微向后拉，然后释放咔哒声以听到整个信号。你希望噪音消失而不影响音频的可懂度或功率。
2.专注人声
作为歌曲的核心元素，人声需要听起来清晰，而且大多数时候，低于100赫兹的所有声音都只能防止这种情况发生。麦克风或工作室环境可能会产生低嗡嗡声 - 特别是如果您在卧室声乐室录音 - 或者由于歌手太靠近麦克风而产生低音 - 这种现象称为 邻近效应。
不要害怕在这里使用更陡峭的曲线，但在接近声乐的基础时要谨慎，这是决定音符的最低频率。表演的重量处于基础，甚至轻微的入侵足以压缩能量。没有魅力的响亮的声音将难以从头到尾传送曲调。
让我们来听听高通如何改变下面的音频文件中的声音 - 第一个片段是未处理的，第二个片段在合理的位置有高通，第三个高通通过基础，第四个是显着的通过积极的削减变薄。
我们可以听到从第一个到第二个剪辑的低端噪音的减少，这具有使声音变亮的相反效果（它开始时已经有点苛刻）。第三个片段是许多新混音器最终会以诚实的方式清洁人声，截止频率太高，吸收了重要的频率内容。如果你在这个阶段真的没有注意，你最终会得到一个纸质薄的声音，就像第四个片段一样。
如果你正在处理埋在不受欢迎的泥浆中的深沉的声音，尝试 使用De-hum，De-rustle甚至Music Rebalance 模块传递 RX 7， 以更好地隔离声音。然后应用更渐进的滤波器斜率和EQ钟形曲线，以在必要时衰减更高中低音范围内的累积。这里没有确切的科学，因此需要进行一些实验才能使其正确。
3.塑造低端
如果混音中的踢和低音元素听起来很好但很难在混音中产生影响，这可能是你需要带走其他乐器中的低音的标志。
这个问题经常出现在150-350赫兹之间的中低音范围内，这就是音乐的重要性和动力。这是混音中比较成问题的区域之一，因为合成器，吉他和类似物的低次谐波的高次谐波都会聚集在这里，这会让你感到臃肿和疲惫。
顶尖提示：应用一个激烈的全局过滤器可能会阻止任何东西进入低中频，但这会消耗太多的能量。相反，专注于通过微妙的切割来塑造单个乐器，为踢和低音腾出空间。这两种仪器在低中频中起着最重要的作用，因此应该清楚地听到。从较不重要的元素中控制冲突频率将有很大帮助。
通过 下面的Neutron和辅助工具继电器中的掩蔽功能了解如何执行此操作 ：
4.改善低音响应
闷热的低端会拖累混合物并使其感觉卡住。踢球没有通过，低音比猛烈的更加松软。如果你的低中频是有序的，那么在20-35赫兹范围内某处过多的泥浆堆积值得研究。
通过高频率将这些频率传递到鼓声混音，甚至是主输出上，您可以消除不必要的噪音并收紧低音。这也具有使中频和高音看起来更大和更响亮的额外效果。然而，它很容易在这里过度使用并带走过多的低音，相比之下，光谱的其他部分也会变得脆弱。
如果你发现自己一次又一次地这样做，你的房间而不是你的技能可能是问题所在。未经处理的卧室工作室因过度代表低端而臭名昭着，这可能就是你一直听到的！因此，在将混音发送回客户端之前，请务必在多个播放系统和A / B上明智地测试此移动。应该有一种感觉，混合已经打开而不会失去优势。
5.尝试动态而不是静态
在大多数这些例子中，所提到的音频类型本质上是动态的。人声，低音和打击乐在一首歌的过程中会发生变化，有时非常快，你设置的高通滤波器应该能够反映并跟随这一动作。
一个动态均衡器允许这一点。虽然大多数滤波器切换是静态的，因为它们不会根据输入信号而改变，动态均衡器能够“跟踪”信号内容，并改变截止点，以便在整个混音中改变声音时更好地塑造声音。在处理信号时尤其有用，无论您设置截止点，声音都太薄或太浑浊。
一个动态均衡切提供了完美的中间地带。它将允许一些不太理想的频率，以便您可以感受到较低范围的存在，但一旦它们变得过于活跃就会进行限制。这允许录音的自然特征和空间在没有它变得势不可挡的情况下通过。
几乎所有乐器，特别是人声，动态剪辑都可以派上用场。观看以下视频中如何使用Nectar中的Follow EQ：
6.谨慎（或根本不）
对于初学者和混音工程师来说，高通滤波器是最常用的工具之一，因为它们对声音有明显而直接的影响。有了严格的手，人们可能会忽略从中高档乐器中拨出的所有低音，并且在此过程中，无意中移除了实际给出混音深度和凹槽的内容。更糟糕的是，陡峭的曲线会在截止点周围引入振铃或失真，尤其是在繁忙的物质中途放置时。
所有这一切 - 如果踩镲或其他高音范围的声音在低音中有一些有趣的东西可以提供你的音乐，你不必严格过滤它只是因为这些元素通常有利于更高的频率。
当我们使用高通滤波器时，我们正在努力清晰。但混合中的清晰度并非仅来自EQ和过滤。平移位置和水平同样有助于分离混合中的元素。所以在平衡曲目时，一定要在默认为高通之前探索这些选项。
结论
尽管高通滤波器具有简单的功能 - 从信号中去除低频 - 它是一种多功能工具，可以在几十种场景中使用，以获得更好的音调平衡感。
但是，与所有音频工具一样，它有可能被过度使用而带来灾难性后果。当我第一次开始制作和混合音乐时，我会过度使用我的滤镜和EQ剪辑，并最终得到听起来不自然和扁平的音乐。随着时间的推移，我已经了解到微妙的，有意的行动是更有效地完成工作的原因。
所以，高通仅需要高通 - 我的意思是减少阻止你的混音清楚地传达给听众的频率，而不是那些你认为应该根据预设的乐器范围图表删除的频率，或是，即使是混合提示文章。 |
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