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[技术] 避免过度压缩混合物的7个技巧

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发表于 2019-3-24 22:19:35 | 显示全部楼层 |阅读模式
避免过度压缩混合物的7个技巧
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您是否压缩不足或过度压缩混合物?每个压缩机都有用吗?了解如何提高混合物的清晰度,分离度和冲击力,同时不会挤压它的生命 - 或者让它过于松散和未精炼。
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6 ]! c# W; K; l7 W8 @压缩可能是录制和混音中最容易被误解的过程之一。虽然它是音频工程中不可或缺的一部分,但是听到压缩并有效使用它的能力是一项需要数年才能学习的技能。
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8 i0 y; R- ]' n6 D7 g* U鉴于攻击,释放,比率和阈值的简单设置,存在大量潜在的组合。通过了解每种仪器或每个压缩机单元在任何情况下都不会采用单一的压缩方法来乘以此; 容易结束的是很多混乱。
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4 y: \) d7 v$ D尽管压缩最初被用作解决纯技术问题的工具,但它对于使声音更强大也变得很有价值。压缩可以带来音调平衡,聚焦,清晰度和呼吸生命的死音。它还可以完全消除动态性能,消除深度,角色,让声音变得薄,紧凑,没有生气。* Y! W+ i7 G" u- o0 I( R0 F
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所以你怎么知道你是走得太远,还是走得不够远?) j1 K7 [% `5 M$ [' x' x0 u

" J: I. ^+ m( E$ a1.了解压缩的作用- A& C0 k8 ]5 Q( T2 z  ?

' V5 Z$ {0 |1 S7 L% p  `5 q, }最好的起点是技术定义。虽然这个词典参考不会告诉你如何压缩人声或鼓声,它将提供压缩的基本特征以及如何将其转换为音频传输:
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压缩:
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倾向于缩短或挤压某物的力量,减少其体积
# _9 |1 |) e3 u! V9 A  `0 s8 Y制作更小的东西以使其适合特定空间的行为
8 v, S$ g: u' F两个定义都找到了重要的东西:压缩使得像声波一样的东西变得更小,更密集。密度很重要,因为它可以使声音通过扬声器系统更有力,更有效地投射。这种强大力量转化为更好的定位线索,最终转化为更好的成像。“小”的特性也很重要,因为这会产生更集中的声音,更好地分离混音中的元素,并留下必要的空间来控制混响和效果,而不会混淆混音。- C; ?$ g3 b5 U6 {( v8 H# |
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听起来很简单吧?由于压缩机种类繁多,以及如何利用攻击,释放和比率设置,它会变得更复杂一些。
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鉴于此,压缩的适当平衡以及良好的频率平衡,水平平衡和质量效果可以产生听起来动态,具有景深并且可以很好地转换到各种扬声器系统的混音。! j/ i: L6 I& Q# w2 x

4 ]+ x% n2 l. x1 O/ v! l) f相反,过度压缩的混音听起来很薄,平坦且令人讨厌。一个下压缩组合缺少了个性,声音杂乱,缺乏动态运动。
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* X4 d& H! ?( M2 O% \2.您的压缩配置文件是什么?
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+ r% O6 [( _  T: @, V4 Q通常,学习如何有效使用压缩的过程将导致您从两个路径中选择一个。有些人会压缩掉所有东西,其他人会使用太少的压缩来实现轻松有效的效果。中间的某个位置是平衡,可以保持音乐自然动态的完整性,同时提供必要的焦点和成像质量。
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3.过度压缩的警告信号 过度压缩混合物最常见的特征是缺乏深度和尺寸。深度是动态运动的一个特征:性能动态,编程动态还是瞬态到持续动态。在太多轨道上缺乏动态移动将导致混合变得紧张和烦人。最终的“捏”声和缺乏清晰度主要来自低频,因为它们经常会遭受过度压缩而不是高频。较低频率的传播需要更多的动态运动,因为它们是大多数声音的持续能量的载波频率,以及高频投射的基础。由于较低频率本质上已经不那么动态,使用瞬态能量来触发维持信号的过多压缩将自然地减小该频率范围内的感知功率。除非有一些对比的能量,否则大声的声音听起来不会很强大。 4.压缩不足的警告信号 压缩不足的混合物最常见的特征是混合物中缺乏定义和单个元素的分离。混合中存在的元素越多,分离它们就越困难。压缩有助于集中每个性能,以便感受动态,但在更紧密的动态范围内。如果动态范围太松,则在清洗其他声音时音符会丢失。混音中压缩不足的一个好警告标志是,当你大声转动扬声器时它听起来不错。调高扬声器的音量将在您的聆听空间中引入机械驱动器压缩和声学压缩,以替换混音中缺少的内容。调低音量,注意混音平衡开始崩溃的程度。注意最快消失的声音,并记住较低频率下较低频率消失的事实。 5.采取平衡的方法 要开始有效平衡混合压缩的过程,您需要了解一些压缩基础知识。每个轨道,杆或混合母线上的每个压缩机必须在混合中起到特定的作用。压缩机的功能可以是平衡整体性能动态,泵送和呼吸声音,固化声音,或用作特殊效果。5 |: V; Y% n: P$ F+ W* r; I- |3 z/ x
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压缩有4个基本功能目的:
5 q" C2 }! t1 o( i透明压缩:透明压缩用于平衡整体性能动态,并且意味着“感觉”没有听到。通常,攻击和释放时间较慢,阈值较低且比率较低。这允许压缩对RMS能量起作用,这体现了我们对响度的感知。增益减少量应保持一致。
. `8 I  o3 b* g9 |7 N8 x8 l基于凹槽的压缩:更常用的术语是“泵和呼吸”压缩,但重要的区别在于释放时间缩放为音乐值(1/4音符,1/8音符或1/16音符)。这种技术将释放推向歌曲的音乐时间,从而具有强调节奏运动的效果。攻击时间可以快或慢,具体取决于您要保留的瞬态数量。' W% ]: R+ ^  m" F5 I% {( ~- ]$ S/ d1 i. |2 O
固化压缩:这种固化压缩方式的目的是为声音或混音带来密度和清晰度。具有多级释放特性的Fairchild 670,Teletronix LA2A,Neve 2254(模拟为PuigChild Compressor,CLA-2A和V-Comp)等老式广播限制器非常适合这种技术。大多数人的攻击时间约为1毫秒,有2-3个阶段的释放。发布阶段通常具有快速的初始恢复,然后是长时间的二次恢复 - 可能长达10-20秒!谐波失真和产生压缩的组件的非线性特性的组合使它们对于混音中最重要的音轨非常有价值。. v6 `) c2 Z% T4 a" n
压缩效果:有时候你希望压缩听起来非常有声,比如对大摇滚鼓的经典抽吸和呼吸效果。有时它只是将压缩器,前置放大器或磁带仿真过度驱动到失真。是的,失真是一种压缩形式。极度压缩!无论何时尝试将更多级别驱动到设备中,都可以有效地限制动态范围。
" r0 b" G# S: q" l6.戴上一些数字,仔细设置 攻击,释放和比率的数值设置始终相对于源材料。一般来说,更快的设置可以更有效地使用节奏更加繁忙的声音,而较慢的设置可以更好地使用更持久的声音。该比率将决定压缩的透明度或侵蚀性。以下指南应该有助于为您提供一些良好的数字起点,但请始终记住,您的耳朵,而不是数字是正确设置的最佳衡量标准。 攻击设置 攻击时间设置混音深度场中声音的前后位置。更快的攻击时间会在扬声器中恢复声音,较慢的时间会使声音更加向前; 这是因为更快的攻击会削弱声音的瞬态,就像遥远的声音在声音到达耳朵时失去一些瞬态能量一样。鼓,打击乐和基于节奏的表演尤其如此。使用不同的乐器改变时间,在混音中创造更多深度。例如,虽然对鼓组的所有轨道保持相同的攻击设置,但也是使单个元件像单个乐器一样粘合在一起的好方法。快速攻击:0-1ms(将削减大部分(如果不是全部)瞬态)中等攻击:1-10ms(会缩短和锐化瞬态)慢攻击:10-100ms(将使瞬态攻击变暖) 发布设置 释放时间确定增益减少恢复时的移动量。快速恢复时间将为声音添加动态呈现。设置为音符值时,中等恢复时间通常最佳,以便恢复形状遵循音乐的速度。这是一种将生命带入死音或混音的强大方式。对于鼓,保持每个元素的释放设置相同,整个套件将成为沟槽机器。使用较长的释放时间来平衡和稳定动态不一致的声音。快速释放:0-100ms(将创建动态移动和存在)中等释放:100-500ms(将有节奏地塑造维持信号)缓慢释放:500ms - 20秒(将增加平衡,温暖和身体) 比率设置 比率设置是一个强大的工具,用于平衡增益减少量以及塑造任何声音的音调特征。使用光比率进行透明压缩,轻松实现性能。中等比率通常适用于基于节奏的媒体发布设置。请记住,比率设置会随着比率的增加而增加更多的温暖。重比率设置对于模糊且缺乏密度的声音非常有用。限制比率最适合基于效果的压缩。光比:1.1:1 - 2:1(透明压缩)中等比例:2:1 - 8:1(中等压缩)重比例8:1 - 20:1(重压缩)限制比率20:1到∞:1(积极压缩) 阈值设置 攻击,释放和比率设置的有效性完全基于阈值。一般来说,应该设置阈值,以便只有瞬态触发压缩。如果瞬态电平不一致,请将阈值设置得更低,调整比率更低,以获得更一致的增益降低结果。许多老式压缩机具有固定的阈值设置,输入水平将决定多少信号超过阈值。
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5 \4 Y: W. k' h: s$ j阈值设置的重要性不容小觑。阈值设置为所有剩余设置启动引擎,它们仅与阈值设置有效。对于必须从瞬态触发的基于节奏的压缩来说尤其如此,以便音乐价值的释放时间能够及时发挥作用。 7.实验和倾听 学习压缩艺术并知道要倾听什么需要大量的练习和细致的关注。尝试不同的设置并找到有效的组合非常重要。如果您决定加载预设,请记下设置并将其与上图中的数字相匹配。查看文章中描述的特征是否与您在扬声器中听到的特征相符。
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如果您决定要对声音或乐器分组应用重压缩,请尝试运行并行压缩链,而不是将其直接应用于轨道。这使您能够完全控制湿/干,并轻松平衡混合动力。
  N5 l: N+ C: Q% G3 p: v有点历史......- F3 f9 I& [" N, o1 _0 t

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重要的是要记住,从历史上看,压缩机是为非常特定的目的而设计的。广播行业使用具有快速攻击和非常长的释放时间的限制器来限制动态范围,使得传输可以携带更长的距离并且到达更大的观众。
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相关的混合技术也是类似的。虽然目前没有像DAW那样容易获得的压缩机,但几乎所有记录和混合过程的模拟阶段都会提供限制,压缩和饱和的形式。
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5 F6 Z, Y# U& w  t4 @# z- B) G在母版制作中,压缩机用于防止切割车床太深地进入漆层并可能破坏切割头。在专业音频工作室中,在录制过程中使用压缩来将音频信号保持在一致的高水平,以便限制回放时的磁带嘶嘶声。 - S6 J/ N2 d  l1 J; }; R% ^
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虽然压缩是这些纯技术问题的有用工具,但它也成为使声音更强大的有用工具,并且在处理音频时仍然是必不可少的信号处理器之一。
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发表于 2019-3-25 07:47:15 来自手机音频应用 | 显示全部楼层
欣赏一下,学习了,谢谢
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