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[后期] 如何在混音中对人声使用混响

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发表于 2019-3-13 21:15:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
如何在混音中对人声使用混响6 e; n5 D; [# g
混响,空间的声音 - 额外的特殊魔法,它会发出声音并在它周围创造一个宇宙。但是,你如何获得完美的额外特殊魔法魔法,吸引听众的呼吸?通过混响的所有选项和混响中的所有可变参数,它看起来似乎无法抗拒。我们选择板块,大厅,房间,奇怪的动词,大量的预延迟,没有预先延迟,重度加权的早期反射,后期反射 - 哦,我的......: ~$ u, `* i/ {7 U& A

' f( S9 M( J9 h! O4 c! X5 O5 Q实际情况是,我可以谈论混响五个小时来覆盖基础(我在混合混响课程中这样做......这么顺畅的销售插件),但对于这篇文章,我只是专注于明星节目:主唱。
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$ F  l( e8 p- L为了为您的声乐制作完美的音景,需要考虑以下五个注意事项。, ]* a9 e; T2 d5 E

* i7 `0 U! }4 j1 K" a. A1.歌的情感意图
9 W" p, l1 n# w3 @" i6 l混响与情感紧密相关。所有处理都是......但是对于混响,情感含义是显而易见的。为了举例说明这个想法,我想比较Billie Eilish的“Bury A Friend”和Adele的“Hello”。
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) t% Z( i+ T7 t) o在后者中,Tom Elmhirst使用混响来表现出写入歌词的固有孤独感。在第一个“你好”,我们听到混响回归就像一个空荡荡的家回答阿黛尔的问题。在前者中,Rob Kinelski根本没有对Billie的声音使用任何混响,创造出一种不安的亲密感,从而将令人毛骨悚然的因素发挥到极致。5 b$ k* C$ T; r/ f

7 o9 H2 }4 y8 r1 _/ z混合就像在海上航行一样。情感是告诉我们在何处操纵的灯塔。因此,在考虑选择何种类型的混响以及如何设置它之前,我们需要考虑我们想要增强的感受。
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2.时间安排# @" A# w* E; I3 ^, y* O
无论我们使用什么样的混响,一个因素总会发挥作用:时机。混响是一种根本上有节奏的效果。长混响非常适合粘合和连接一个声带到下一个。但长时间的混响需要付出代价 - 它们会扼杀节奏。对于民谣来说这很好 - 民谣不是有节奏的。对于舞曲,这可能是一个问题。短的混响有助于更好地保持凹槽的弹跳,因为它们允许音符之间更多的分离。当我想到我的混响计时时,我问自己的第一个问题是“歌曲是想要连接还是反弹?”; K7 Y) a6 ?2 V9 [: o1 }3 q$ h

) m- Z' B/ ?2 Q  s6 `+ d5 t现在,有时我们需要两者。有时我会混合一个俱乐部记录,我需要反弹,但我也需要有一个氛围。所以我作弊。我对混响进行滤波,使其不受踢动(高通300Hz左右)的影响,然后我将副圈返回到底鼓,并以1/4音符释放时间播放,这样动词就会躲开并用槽。这是一种常见的EDM技术,但可以很好地转换为任何舞蹈类型的记录。: ]3 E% o; C; t) z

) [/ K+ l1 x# G/ b板,大厅,房间......帮我...
. o% R1 s2 A# L5 }8 e+ C) A; p我没想到板块与大厅和房间,我觉得最好考虑一下混响单元本身的整体特征。无论您是在Pro Tools D-Verb上选择一个大厅还是一个房间,它仍然听起来像一个坚韧不拔的混音。这实际上比使用的确切设置更重要。一个板块听起来与另一个板块不同,两者听起来都不同于数字版本。我发现任何单位听起来都比其他任何单位更像。& t: E$ A' C; C5 `& O0 V2 t
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也就是说,这些混响结构之间存在根本区别。4 U1 x- K! S0 T% O7 i1 ]

! C, E4 U# q4 @) t例如,印版具有高频优先,线性衰减和高回声密度 - 使其具有光泽,光滑和开放性。非常适合为声乐带来一点流行和抛光。
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1 ?$ ^0 n* Y9 F  O2 {4 o4 g) _大厅有复杂和分离的回声,甚至频率阻尼,通常对低端有一点重量,这使得它们非常适合制作声音大,扩展和突出的声音。2 Y7 T* c4 R, [! ]

7 q  g+ |7 a- n+ ~2 E客房听起来像自然空间,非常适合自然,亲密或诚实。
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  K2 V) j) X7 u$ m我有一些文章进一步深入比较不同的混响类型,我在课程中全面介绍了这一点。但重要的是要学习具体问题的混响的“个性”,并知道它会恭维什么样的感受。- I9 _3 j  p7 `/ c, w0 g( H0 L9 D6 O

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4.对比& v0 h3 s- ~4 ~' s% z
当混音中存在对比时,混响效果最佳。例如,如果我们正在设置声音的前期和个人,那么有助于获得更远的感觉。我们可以通过混响参数创建这种对比度。大多数早期反射倾向于较长的预延迟的混响听起来非常接近,而设置为短预延迟的混响和大多数晚期反射将会听起来更远。当然,较少的混响会听起来更接近,而更多的混响会更进一步。利用这种理解,我们可以根据我们的混音的前后成像设置我们的声音。$ {. N' A; @4 x8 M) @0 H' k

! X, t$ A  \; k( [# t9 Q对比度也可以存在于歌曲结构中。一种常见的混音技术是在经文中使用更紧密,更接近的混响声音,因为我们的歌手讲述了这首歌的故事,并且当我们的歌手在合唱中带走时,切换到更宽广的混响声。这创造了开放进入更大世界的空间感。
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有时甚至可以在单个单词和短语上播放混响返回或参数,只是为了补充发生的事情的故事。也许这条线变得独特亲密或庄严,或者歌手可能会变得更加隆重。通过自动化改变混响以赞美这可以帮助听众感受。: S" K$ K0 ]* y3 n% [
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; i1 @/ b- ]' d8 I, ^5.实验
4 l6 h1 x3 Q' W* i  c对我来说,声乐混响最重要的部分是实验。最近,我一直着迷于这样一个概念:让某些东西具有强烈而现实的氛围,同时又不会被混响所淹没; 或者,同时保持声音仍然向前。这让我发挥了多个叠加在一起的混响 - 一个具有较长的预延迟和延长尾部,另一个具有较短的预延迟但较短的混响,主要是早期反射。我也非常喜欢将延迟与我的混响发送联系起来,以创造更大混响的感觉,而不必淹没人声。6 i8 u3 N7 p0 V, P& T% y9 n
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一般来说,我只是想玩得开心。我概念化了与记录的氛围一致的效果和声音,看它是否有效。如果这首歌应该有点粗糙和肮脏,我可能会尝试将失真链接到我的混响链中。或者有时候我会通过采取完整的,起伏不定的混响并将其演绎成一个生产元素来挑战自己,然后使用EQ使其适合混音。
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! {! Y, s% }2 D# I; \实际上没有任何规则可以在人声中使用混响,所以重要的是尝试并发现适合这首歌的内容以及适合你的内容。
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5 S5 y& p3 D9 Q" |# m7 s更多混响教程: {  n! A% E* {' F$ l1 r/ p+ A

; M& b1 ^+ _0 m7 l: Y5 Y5 v( [/ ~" ]. z* o
与混响课程混合
; A" R% J3 D& ?4 Z$ T如果你想提高你的技巧并大大提高你的混音质量,混合混响  包含6个多小时的深入培训,如何使用混响来创造一个令人兴奋,令人回味和立体混合使用混响。
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