关于母带制作会导致你进入一些不好的做法

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关于母带制作会导致你进入一些不好的做法
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, h: m  x7 N6 A3 u( D如果“一点点知识是危险的”确实存在，那么这句格言可能会对音乐掌握的艺术产生双重影响，在这种艺术中，对一些可疑实践的遵守已经广泛讨论了对录音的质量和音乐性的负面影响。几十年。随着掌握工具的广泛应用，可以轻松应用于任何DAW，即使是相对缺乏经验的混音师也可能承担这项任务，但专业的母带制作工程师知道这是一种与混音完全不同的艺术，而且一切都是关于仔细聆听并通过许多不同的组合积累丰富的经验，而不仅仅是一个人熟悉的努力。考虑到所有这些，这里有一些领域，许多人可能具备如何处理特定母带制作任务的基本工作知识，

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每个人都知道，现在的母带处理涉及将整体处理应用于立体声混音，这对于DAW的母带制作工具的广泛可用性来说很容易实现。在过去，母带处理始终是生产过程的一个独立阶段，由专门的母带制作工程师应用于完成的混合。但是现在许多混音器将混音和母带制作相结合，在整个混音会话的主立体声输出中捆绑母带处理类型。有些甚至可以通过这种处理进行混合，理论上如果它最终会被应用，混合决策也可以从一开始就考虑到它。

当然，这可能是一个非常好的方法 - 毕竟，如果它有效，那一切都很好。但是包括我自己在内的其他人倾向于认为母带处理和立体声总线处理作为一个单独的最后阶段可能更好：更传统的方法。正如许多母带处理工程师所建议的那样，理想情况下，混音应该能够自立，没有繁重的立体声总线处理，并且在母带制作阶段应用的处理应该适合于小的，微妙的调整，旨在采取已经工作的东西是的，让它工作得更好一点。
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& Z/ W4 f( S0 [; G拥有一套清新的耳朵可以听到一些好处。再次，这可以追溯到过去，当掌握更多的是处理纯粹的技术问题，而不是试图以某种方式使混合“更好”。事实上，良好的组合在掌握阶段可能需要很少或根本没有处理，并且没有任何问题。
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主总线处理 - 混合或仅在母带处理？

0 C2 \: x3 w  t! X: C) g# e修复混合？
+ |$ f: z; X& k/ U! a# d* z6 U这带来了关于掌握的另一点。许多混音师希望掌握主要是为了“改善”混音。在记录期间出现问题时，曾经有一句古老的说法，“我们将把它固定在混合中”; 这些日子已转移到“我们将在掌握中修复它” - 这种想法可以将混合问题推迟到需要解决的母带处理阶段。但掌握的主要目标不应该是让混音听起来“更好”; 理想情况下，它根本不应该改变组合。掌握处理可以简单地调整整体立体声平衡，纠正任何声道间相位问题，或简单地匹配歌曲集合的整体响度。

- u  A5 @# _  m如果母带被用于建立一个混合微妙的改进，这些都应该是非常小的色调调整。就像亮度或低音略有增加（有时只需1 dB就足够了）来提升略微更大的清晰度或饱满度，或添加一点压缩以保持更加一致的整体动态，在适当的时候。像这样的小调整的一个很好的理由可能是确保混音的整体音调平衡和动态范围符合当前规范，因此当作为播放列表或流的一部分被听到时它不会引起负面注意，但不一定是使混音听起来比现在“更大”。
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这些微妙的考虑因素实际上应该是关注的重点，而不是试图混淆问题 - 比如，遭受不均匀的动态，或者具有特定的工具不平衡 - 并在最后阶段解决这些问题。虽然这些修复可以并且经常作为母带处理的一部分来完成，但理想情况下，这些问题最好在混合阶段得到解决。对于母带制作工程师而言，并不是闻所未闻，混合器可以更好地补救某些问题，然后将调整后的混合物送回母带处理室进行最终确定。

响度战争
- J) L5 Z0 P% O4 o; r9 Z+ `+ _如果没有对臭名昭着的响度战争的点头，就不会有关于母带制作的讨论是完整的，每一首歌都是砖墙限制的，并且其平均响度水平尽可能大。虽然以牺牲音乐动态，冲击力和清晰度为代价，但它习惯于引起人们的注意。即使是新手工程师也很快就会知道，如果他们不采用重度限制 - 也就是最大化 - 并且提升水平，他们的低级歌曲就会在作为播放列表或大声混音流的一部分被听到时成为失望的风险，这可能会下意识地导致对音乐本身的负面反应。但这种成熟的做法终于发生了变化。
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最近的音乐发行频道 - CD和数字下载 - 从未提供任何方法来防止过度使用响度最大化以确保合理的平均水平，从而允许压缩程度较低，声音更好的主人。多年来，广播领域（电视，电影）已经实施了强制性的响度标准，消除了诸如大声讨厌的商业广告之类的祸害，并且随着流媒体作为音乐消费的主要来源的兴起，类似的控制现在趋向于音乐发行的趋势。好。
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6 L' e- ^( S, P* X# ]8 y最大的音乐流媒体服务现在要求在其流中听到的音乐的平均响度水平更低，更合理; DAW现在包括响度测量以增强/取代传统的峰值测光，并且趋势是降低平均水平，这看起来可能会使响度战结束。因此，在掌握中最大化水平的下意识练习应该被认为是旧的，可​​能只适用于特定发行格式（CD？）的大师，大多数大师在更合理的水平上完成。有许多文章涉及这一趋势的具体细节，任何参与任何级别的母带制作的人都应该精通相关的技术问题。

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最近的事态发展可能会结束响度战争

茎
正如我提到的那样，传统的母带处理作为最终阶段应用于完成的立体声（原始单声道）母版。最初，它主要是为乙烯基制备成品混合物，其动态范围比胶带更有限，并解决其他潜在的播放问题，需要进行特定的技术调整。但目标始终是尽可能真实地完成混合声音。即使多轨录音占据了，掌握也是如此。

如今，虽然混音器最常为主控工程师提供完成的立体声音频文件，但一些混音器已经知道他们可以为主控人员提供主干同样。词干是主要乐器组的子混音 - 例如，所有鼓乐曲目，所有低音曲目，所有吉他，所有键盘，所有伴唱，主唱等。曲柄将包括所有相同的处理，如他们在完全混音，并在Unity Gain播放它们应该与同一会话的立体声混音完全相同。这个想法是，这可以为母带处理工程师提供比仅使用完成的立体声混音更多的灵活性，使他能够对这些音乐元素的平衡做出更重要的调整，而无需特殊的处理技术（如MS） 。

但这就提出了这样一种问题：这些音乐调整是否真的应该成为母带制作会议的一部分。当然，如果同一个人正在处理混音和母带制作而不是问题，那么他总是可以访问各个混音元素，并可以随时返回并对混音进行小调整。但是当将混音发送到专门的母带制作室时，还应该包含哪些内容？是否应该让母带工程师进行这种调整？

6 z% H5 {9 z5 o/ X一些母带处理工程师可能会欢迎选择干线，特别是如果他们正在为一个客户做好母带工作，他们的混合物通常有缺陷，需要比掌握技术通常所能提供的更多调整，以及工作室政治会阻止发送混合修复。但总的来说，我倾向于认为，混合工程师应该在混合阶段解决那些需要干的调整问题。对于母带处理人来说，使用MS（中侧）处理等特殊技术稍微调整像轨道上的主要人声级别这样的东西是很正常的，但是许多母带制作工程师认为对混音的更强烈的改变应该真正转回到调音台。
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什么是好的做法是为母带家提供几种不同的混合版本; 传统上，这意味着除了主要混音之外还有声音和声音降低版本。这些主唱的声音大约1 dB，1 dB更柔和，其他一切都相同。这个想法是，关键元素的平衡在不同的系统上通常听起来不同，如果调音台的监听环境有点中音 - 重音或中音 - 害羞，那么当听到时，发声或降音版本可能会更好地平衡在更精心优化的环境中，掌握房子的假定更加中性的参考监视器。
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如今，关于立体声总线处理的替代方案还有另一个可能的考虑因素。大多数母带处理工程师更喜欢混音很少或没有立体声总线处理 - 这为他们提供了更大的灵活性，可以做任何他们需要做的事情来达到最佳水平和整体动态和音调。如果混音器对混音进行过度处理，那么母带处理工程师就无法成功进行他认为必要的任何小调整。
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有些混音器喜欢将相对较重的巴斯处理应用到混音中，并将其视为其方法的一部分。这很好，但我仍然建议在没有处理的情况下进行反弹，除了“首选”之外。这样，在最糟糕的情况下，母带处理工程师认为他无法使问题更严重的处理版本在技术上工作，他可以​​转向处理较少的替代品，并使用处理后的版本作为指导混音器正在拍摄 - 他可能能够在没有任何并发​​技术问题的情况下实现这种声音。如果低级，低处理混合物的趋势继续下去，那么在没有非常繁重的总线压缩和EQ的情况下无法独立的混合可能处于劣势。

对于那些处理自己母带处理的人来说，创建一对不同的成品母版可能是个好主意 - 一个是理想的平均响度级别（即 -14dBfs / LUFS，针对流式传输进行了优化）; 具有较低平均响度（-20或更低，用于未来验证）的一个，并且可能是最大化的（对于像CD这样的旧媒体，最高但不超过-9dBfs / LUFS）。
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, V0 T: N0 [9 W5 S- emix / master的替代版本可能是一个好主意
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* P: z, e6 _/ O. O  [9 s遗言
7 y# L2 E6 D6 j+ F5 B. y掌握本身就是一门艺术，虽然许多标准实践已经很成熟，但其他标准实践正在发生变化，所以要熟悉当前趋势和替代方法值得花一些额外的努力。归根结底，最重要的是，完成的大师听起来不错，最好的商业录音，无论用什么方法来实现这一目标。
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