为DAW录制创建模拟前端

jofei1984

我们大多数人都有一个基于软件的现成解决方案，用于录制，编辑和混音。这太好了。但是，如果您错过了模拟温度，那么您可以将其添加到DAW设置中。
录音现在是一项数字活动，现在已经有一段时间了。每年，更强大的工具变得司空见惯，如音调和时间操作，插件处理器比以往更复杂，更好听。这使得如此众多的数字工具如此难以模拟旧式模拟录音和混音设备的声音，直至“瑕疵”使得该装置具有如此美妙，温暖的声音特性，这更具讽刺意味。数字处理器不仅可以模拟模拟设备，而且模拟录音设备的世界也比以往更大更好，并且不仅仅是使用所有这些物理硬件的大型传统工作室。

尽管大量使用数字处理，许多基于DAW的设置仍然保持模拟信号路径，特别是对于记录的音频信号。在A / D转换器中对模拟设备进行数字化处理之前，通过模拟设备处理模拟源音频是指有多少记录者喜欢将仍然难以捉摸的“模拟温度”传递给他们的录音。虽然较小的钻机可能无法承受大型工作室经常使用的高端复古（或现代）模拟盒的机架和机架，但许多维护通常被称为模拟前端 - 一系列模拟处理器，在每个轨道上使用和重复使用。由于现在许多录音都是通过一次一两个地重叠录音来组装的，

图1）模拟硬件。

前端
将较小的DAW装置放在一个良好的模拟前端通常意味着组装一些非常高端的组件，特别是那些已知为信号赋予一点模拟“特征”的组件，即使处理最少。这种前端的主要元件是麦克风，前置放大器（mic-pre和/或inst / DI），压缩器和eq。对于那个经典的模拟“角色”，老式电路设计很受欢迎 - 这可能意味着实际的老式装备（如果有的话可以买到，考虑到现在真正的老式硬件的高成本），或者现代模拟设计要么忠实再现老式电路，或者将它们用作设计的踩踏点，以保持模拟的温暖和边缘，同时也提供更现代设计的好处。

典型的前端可能如下布局：麦克风 - >前置放大器 - >压缩器 - > EQ - >接口（A-> D转换器）。


图2）典型的模拟前端设置。

麦克风和前置放大器是关键 - 它们本身包含一个合适的模拟前端。压缩和均衡器是可选的，并且如果在初始记录中使用时应该巧妙地使用 - 稍后可能难以撤消过度压缩或EQ，并且，使用最佳档位，可以实现期望的模拟特性而无需大量使用实际处理。实际上，许多工程师通过模拟组件（如压缩或均衡器）运行信号而没有真正使用这种效果，只是为了获得简单地通过电路本身传递音频所带来的模拟温暖的好处。

麦克魔术
在传授声音特征时，麦克风可能是最明显的组成部分。理想情况下，即使是最小的工作室也希望拥有两到三个高质量的麦克风：大振膜人声话筒，可能是一个或两个小振膜电容，甚至可能是一个好的带状话筒。如果预算不允许这样做，那么至少有一个非常好的麦克风可以做到这一点，我不会害怕花费大部分预算。大型隔膜式冷凝器最适合作为声乐麦克风和处理仪器，这就是我的目标。


图3）一些高端麦克风。

在真正的高端，$ 2000- $ 3000 +将为您带来经典风格的Neumann或AKG，但也有许多精品制造商，他们的一些设计甚至相当忠实于经典的麦克风模型，如U47或C-12。或者，在1000美元至1500美元左右，你会发现许多来自同一公司的优秀模特。通常声音是不妥协的，但功能设置较小 - 通常首先要做的是多图案功能，仅适用于Cardioid（单向），但对于典型的小型工作室应用程序，这可能不太重要。在较低（低于1000美元）的价格范围内甚至还有不错的麦克风，如果工作流程需要更大的灵活性，或立体声录音，那么这样的设计也可能是一个可行的选择。我甚至不会尝试列出品牌或型号，这太多了，

前置天堂
一个好的模拟前端的一个不太明显的组成部分是真正的高端麦克风前置放大器。麦克风越好（对于基于电子管的麦克风尤其如此），麦克风预制的差异就越大。好的品种包括超清洁和开放，温暖和肥胖，具有大量的模拟“特征”。差异将是微妙的（与高端麦克风之间更明显的差异相比），但它们肯定会增加一些信号，你不会从典型的控制台麦克风前置（特别是那些经常在预算混合器小型工作室有时用于信号路由）。您的选择应该基于您正在寻找的声音类型（如上所述），以及您将通过它运行的主要麦克风（或麦克风）。一些前置放大器听起来听起来更好，有些话筒，并且唯一的方法是要知道你正在考虑的组合是否会成为这些天堂般的配对之一就是尝试它们。（如果您与当地的设备经销商保持着良好的关系，那么在您自己的工作室环境中试听它们比在商店的小试用摊位中使用耳机更好。）


图4）一些高端麦克风前置放大器。

基于电子管的麦克风前置放大器通常可以增加一些额外的温暖，但是如果您还需要开放，细致的声音，请确保您选择的麦克风和前置组合不会走得太远 - 您不会出错最好的单位，但有更多的预算单位，你会想要注意。麦克风前置阻抗值是它与麦克风耦合的一个重要因素（尤其是老式麦克风） - 一些高端麦克风前置放大器具有可变阻抗选项，这不仅可以提供更广泛的微妙色调增强，而且也有可能使它们更适合各种各样的麦克风模型。就像麦克风一样，价格从1000美元到2000美元不等，高端低端的价格也在600美元到800美元左右。请注意那些价格在100美元至150美元左右的真正便宜的电子管麦克风前置放大器，特别是那些由墙壁疣供电的。它们为电子管提供较低的电压，如果你将信号电平推得太猛，会使声音听起来很苛刻。它们中的一些可以添加一个很好的温暖，再一次，你不会从类似的低端控制台pre，但它可能以牺牲清晰度和开放性为代价。我有时会自己使用它们，但对于主要的前端信号路径，你肯定会想要更高价格和音质的东西。

其他前端组件
模拟压缩器和EQ单元可以更进一步传授模拟魔法，但在初始录制阶段，我建议他们谨慎使用，特别是压缩。过度压缩信号太容易了，即使你在这个过程中得到了很多很好的模拟字符，并且在以后的时候很难撤消压缩，当它在混合中出现问题时。也就是说，在一个好的模拟单元的路上，一点温和的压缩，不超过2-3 dB的增益减少，可以很好地预热轨道。“字符”压缩器通常是这里的选择 - 它们可以使用管或晶体管，并且存在不同的电路设计，具有明显不同的压缩特性。光学压缩机，最着名的是老式的Teletronix LA-2A（重新发行现在由Universal Audio），使用专门的光学电路来压缩信号，使用基于管道的温度信号路径。这将是微妙压缩的选择 - 即使你应用了相当多的压缩，你也几乎无法通过这种设计的良好例子获得糟糕的声音。


图5）一些高端压缩机。

除了UA重新发行之外，还有许多公司生产价格在1000美元至1500美元以上的光电压缩机，其中任何一款都是前端装备的好选择。另外，可以使用更快，更具侵略性的FET（基于晶体管）压缩器，如复古UREI 1176（也由UA重新发布，并由许多其他公司建模，如Purple Audio），但您必须更加小心，不要过度压缩，特别是在人声等曲目上。如果稍后在混合中使用，那么这种设计的好例子在推动时会产生奇迹。对于那些可能不太熟悉压缩的人，我建议一个好的光学压缩器和轻触。

在最受欢迎的舷外“角色”EQ中，采用管材的设计，通常以经典的Pultec EQP-1A型号为蓝本。另一种选择是EQ设计基于一些经典控制台中的均衡器，如Neve 1073和API 550。


图6）一些高端均衡器。

这些不同的均衡器可以从各种各样的公司获得，每种都有明显不同的声音，但是，与其他组件一样，你不需要做很多重的EQ来从它们那里获得一些模拟质量，特别是基于管的Pultec式设计。我经常通过Tube-Tech Pultec风格的均衡器发出信号，所有的设置都是平的，或者只是在这里和那里调整了一个dB，它仍然为轨道微妙增加了一个很好的温暖，但无疑是模拟的。

所有的多功能一体机
作为一种替代，可以用离散单元组装模拟前端 - 正如你所看到的那样，你可以轻松地使用几千美元 - 你也可以选择多种一体化的“录制通道”。这些通常是单声道（或有时是立体声）盒子，将麦克风前置放大器，压缩器和均衡器组合到一个机箱中 - 只需添加麦克风就可以了。主要优点是成本分摊相同的电源可以大大降低费用（1000美元至3000美元），并且您将获得一组您知道可以很好地协同工作的组件。


图7）一些多合一“录制频道”。

显然，你牺牲了混合搭配的选择，你可能会觉得拥有来自同一家公司的所有前端阶段并没有提供如此多的微妙音质，但对于预算紧张的录音师来说，大多数同样最好的分离公司也提供这种格式的商品，所以你不会真的出错。

包起来
任何人都可以负担得起现在建立一个基于DAW的工作室，但捕捉现场声音仍然是可以将专业人士与业余爱好者分开的过程的一部分。组装一个好的模拟前端是一种很棒的方式，可以在我们都非常喜欢的那种奇妙的模拟温度中沐浴一切，因为它会下降，而不必非常依赖于模拟的模拟处理。这也是更好地处理经典模拟设备和处理的微妙之处的好方法，这肯定会导致更好地使用数字模拟。通过精心挑选的模拟硬件的前端，为（相对）适度的投资，您可以享受两全其美，并将您的录音和混音更接近您脑海中的声音！