隔离麦克风：避免麦克风录音中的泄漏和过剩的房间音调

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录音室录音可能是声音泄漏，环境干扰和其他有害干扰的雷区。在这里，Joe Albano分享了他在音频捕获过程中获得极大隔离的最佳技巧。
- H  B, a( {/ Q8 I; C2 D使用麦克风录制声学部件时需要注意许多陷阱 - 特别是使用类似人声的爆破声（字母“p”和“b”上的p-pop）和邻近效果（过于接近的过度低音）拾音）。在许多方面可以解决其头部的一个问题是由麦克风拾取的泄漏 - 不需要的声音。
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# l5 a  Y! g; _" Z# K泄漏可以采取相邻房间的背景/外部噪音或打开的窗户，表演者产生的声音，如附近的其他乐器或摇晃的珠宝，以及录音期间由歌手佩戴的耳机发出的高音调声音。即使这些不需要的声音都不存在，房间本身的声音有时也会有问题。录音室的环境质量 - 即房间音调 - 可能会产生令人不快的回声质量或过度的中音，即使房间具有良好平衡的特性，录音中过多的房间音调也会使声音过于遥远，使得很难让那部分适当地坐在路上的混合物中。考虑到这一点，这里有一些建议，以避免麦克风录音中不需要的声音的典型问题。

麦克风设置
! |5 F( [* ]. @4 _8 m( ?- U$ b当然，将不需要的声音从麦克风中取出的第一道防线是仔细选择和设置麦克风本身。大多数录音师 - 甚至是新手 - 都知道当录音空间以任何方式（如嘈杂或过度“潮湿”）不太理想时使用定向麦克风。通常用于人声的典型大振膜侧地址电容麦克风将提供单向图案或图案选择。大多数情况下，将使用单向模式 - 某种心形图案 - ; 心形麦克风从前面（轴上）拾取声音，设计用于在某种程度上抑制来自后部和侧面的声音。


5 p1 L& Y3 N: m8 w. F, D标准心形麦克风图案（L）与双向（图8）麦克风图案（R）
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' l1 Y( l  L7 w  B, [虽然图8（双向）麦克风 - 从前面和后面拾取声音并拒绝来自侧面的声音 - 也是有用的，十分之九的心形将是选择的模式。但请记住，后部剔除不是绝对​​的，有些声音可能仍会泄漏，通常色调很高，因此单独使用麦克风方向性并不是泄漏和房间音调问题的灵丹妙药 - 但这是第一步连锁，链条。
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/ _5 s6 a* w8 \- @- t# a麦克风与光源的距离可以帮助隔离光源并防止泄漏。当近距离拾取是合适的时，这可以确保所需信号的电平比来自更远距离源的任何泄漏更大。从一个响亮的吉他放大器的扬声器格栅一英寸的麦克风可能会提供极好的拒绝甚至房间里相当响亮的声音。
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4 d0 D! `8 G% n: f! S; H' a0 \然而，许多声源需要更多的距离 - 人声和声学吉他都需要在麦克风和声源之间约一英尺 - 这也不会隔离声源，因此需要额外的措施。在某些情况下，双向麦克风的零位可能比心形麦克风的背面提供更大的拒绝。一个例子可能是同时演奏和演唱的原声吉他手，但必须小心控制后部拾音器或者拾取多余的房间音调。


录制带有两个双向（图8）麦克风的歌唱吉他手
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& w$ @4 G# x5 H5 c! n# A当然，无论距离光源的距离如何，定位心形麦克风使其零拾音器（后部）指向最可能的不需要的声音源是获得最佳效果所必需的 - 我知道这很明显，但你会是令人惊讶的是，人们经常会在喧嚣的环境中忽略这样的细节。毋庸置疑，这里的一点关注可以在以后产生重大影响。
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耳机泄漏
2 a6 o' q5 q, h  U7 v4 |工作室中最常见的泄漏问题之一是通常从耳机发出的熟悉的高音调声音（tst-tst-tst）。当然，任何人声录音都需要封闭式耳机，但问题仍然存在。许多歌手喜欢在录音时听到一些自己的声音，因为这有助于他们保持更好的音调。他们经常移除一个耳罩来实现这一点，如果录音师在录音开始之前没有注意到，那么开放的耳机可以将耳机声音吹到附近的麦克风。重要的是要留意这一点，并确保如果表演者这样做，他/她的监听混音中的所有声音都被路由到另一只耳朵（单声道左或右），以便打开耳罩会沉默。
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带有一个开放耳罩的耳机漏水
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即使表演者保持两个耳罩，不仅在声音检查期间不仅要独奏麦克风，而且还要进入现场并检查声学上的泄漏，这仍然是一个好主意。有时手机没有像他们需要的那样紧密地隔离，或者水平可能只是如此响亮，以至于某些声音无论如何都会泄漏。这种声音以后很难摆脱，即使在密集的混音中，高频内容也常常会突然出现。如果它在主信号下可以听到，门控将无济于事，虽然一些音频修复程序有一些工具可以在事后尝试消除它，但在开始时防止它更好。
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隔离
/ K9 I# {4 l2 j- o. z4 \& A- l对于距离较远的声音，将麦克风与不需要的声音隔离将有助于使录音保持尽可能干净。有很多方法可以解决这个问题，这取决于不需要的声音的来源以及相对于所需信号的麦克风有多严重（多大）。
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! W5 d: b9 h8 L# }' A% G如果泄漏是杂散声音/噪声，那么理想的解决方案是消除声音，无论是在声源还是在麦克风和不需要的噪声之间设置屏障。空调的嗡嗡声和嗡嗡声是一个常见的问题。由于低频声音往往会占据整个房间，因此最佳解决方案可能是在录制时简单地关闭AC。为了防止录音室变得太热和闷热，AC可以在拍摄之间或在会话中暂停时运行 - 这不是理想的，但它可以工作。一个分离系统，嘈杂的压缩机在外面，只有一个鼓风机在房间里本身要好得多，但如果不是一个专为安静（低风速）操作而优化的系统，即使这样仍然可以嘈杂到足以被拾取。
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分体式交流系统

* ^  P& T  X! W/ W! x当然，必须关闭打开的窗户，如果可能的话，应使用热（双层）窗户，因为这些窗户提供了更好的声音隔离。有些声音像附近响亮的警报器或直升机可能仍然可以通过，但可能不会经常出现太多问题 - 只要确保等待它们通过，或检查录音，看看它是否在一个人出现在拍摄中时受到了损害。

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Lo-Tech解决方案
如果泄漏的来源不能完全消除，或者如果泄漏来自其他音乐声音，这些声音是多轨道会话中其他乐器的录音的一部分那么可以使用某种障碍与小心放置麦克风。人们有时会在麦克风/表演者周围或麦克风和泄漏源之间装配厚毯子或包装毯子。这看起来不太光滑，但它可能会有所帮助。

% u$ V1 R6 w1 q; p' Z) @5 ~反射滤镜
一种新趋势是使用专用反射滤波器。这些有时是靠近麦克风放置的小屏障，它们的目的是帮助阻止不必要的声音 - 它们的设计通常针对此功能进行了优化。较大的落地式障碍物有时由安装在支架上的熟悉的工作室泡沫板组成。这些也围绕麦克风/表演者设置，以帮助在更大的房间中创建一个小的部分隔离区域，否则可能太嘈杂或太环境。这些在控制过度环境方面可能比阻挡特定的不需要的声源更有效，但它们可以提供帮助，并且足够小或重量轻，可以轻松定位。
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/ b$ j/ P* i; _! z. k, ^$ Q一些典型的反射滤镜
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3 m( x, W# j/ g5 }3 k# X$ Z2 J图案灯
! X0 ?- D  ~: I1 l传统的工作室障碍被称为“Gobos” - 这是“中间人”的缩写。传统的图案片是由木框架和吸音/阻挡面板组成的较大面板; 一个典型的图案片可能是3-4英尺高，宽和几英寸深 - 有些可能在顶部有玻璃（或有机玻璃）面板，以提供视线。谷歌一些大型录音室会议的照片，你可能会看到其中一些将较大的录音室分成较小的区域，每个区域都有各种音乐家半隔离。

9 R3 A: G; T: @2 ~% [& s( l一些现代图案片由更轻质但仍然有效的材料制成，使它们可堆叠。例如，Taytrix提供了一系列轻量级可堆叠图案片，可用于创建临时“隔间” - 这对于可能的应用来说非常有效。
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0 a0 b3 Q, y  q$ ]" t- \一个临时的“iso-booth”，用轻型图案片制作

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) y7 S6 s! R5 p9 ^3 t当然，实现麦克风录音隔离的最有效方法是将麦克风放在一个单独的专用房间内。浴室经常在家庭工作室投入使用，但更好的选择是使用iso-booth（又名声乐展位）。这是一间中小型密封的房间，位于房间内; 墙壁，地板，天花板，包括窗户和某种暖通空调。虽然这些展位可能无法阻挡现场鼓组音或曲柄放大器的声音，但它们对于录音环境遭受不必要的噪音或其他乐器声音的大多数情况非常有效。


* w9 N; D6 g5 Z5 B: o, R" \一些商业隔间（顶部）; DIY iso-booth（下）

商业隔间便利，结构合理，通常可以相对快速地组装; 不利的一面是，性能和便利性是有代价的 - 通常是一个大的和大的，取决于大小和功能（窗口，AC等）。无畏的DIY人员可以轻松地使用标准建筑材料（木材/钢框架，干墙，隔热材料，玻璃/有机玻璃）建造自己的材料，节省大量的劳动力成本，但他们需要小心，不仅要密封好展位，还要提供合适的自上一期以来的气流可能是一个不错的家庭建造的iso-booth的倒台。

其他DIY考虑因素涉及展位内部。标准工作室泡沫通常用于吸收任何可能令人讨厌的反射，提供相当干燥的声音; 记住，一个声乐可以用后来的混响加强，但过度环境的录音 - 特别是一个具有小空间的高峰房间音调 - 可能被证明是无法使用的。DIY人员还应该注意展位的尺寸，以避免驻波问题，在这种较小的空间内，频率可以高到足以显着影响声音。
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最后的话
当然，有时你只是运气好。具有良好定向麦克风和一对适当闭合的电话的体面空间可以提供完全干净的录音而无需处理任何这些问题。但是，当泄漏确实引起其丑陋的头脑时，即使在有限的预算下，也有很多方法可以解决它，以确保最佳的声学记录。