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[录音] 一位*录音师的话筒“挑战”之旅

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发表于 2019-1-25 | |阅读模式
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一位*录音师的话筒“挑战”之旅
让Shure带您走进音乐厅,走进杨震老师的音乐工厂,去探索他的录音理想,了解他对音乐的感悟与坚持。

  杨震,*录音师、音乐制作人、中国“十大录音师”称号获得者。现任星海音乐厅战略运营总监兼场地运营总监,*录音师、项目制作人。

  


  从事音乐录音专业逾20年,录制音乐会超过3000场,各类风格音乐专辑数百张。作品浩繁并屡获国际国内大奖,曾获*音乐录音质量奖一等奖4项、中国唱片“金唱片”奖、2005华语音乐传媒大奖*录音奖等。

  音乐的意义

  对于音乐与录音,杨震有着根植于灵魂深处的理解,他将自己的职业定位为“穿越的安排者”,通过不断迎接挑战,不懈的努力与提升,将*能打动人的音乐尽可能艺术地记录与传播。

  在杨震的概念中,录音节目的效果绝不意味着*的客观,录音师的主观判断和处理会对*终效果有着非常大的影响。录音师对于音乐的理解,直接影响各种技术手段,诸如设备选用、设备摆放,拾音方式选择、混音的概念和手段等等。

  通过录音重放的现场是属于录音师希望再现的现场,在这个前提下,会引申为录音师对音乐的理解:“音乐能够打动我,我把打动我的地方重现给听众,好音乐*是在这种打动的传递中产生了意义。”

  
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  这一层更是经过了录音师主观创造后再升华的深层次 “穿越”,更富艺术性,情感更充沛。

  挑战&碰撞

  在杨震与他的团队工作中,使用舒尔KSM系列话筒的次数并不少见,但鲜少有整场中国民乐录音全部使用舒尔KSM系列话筒的经历。

  所以,他没有之前的胸有成竹,反而有一点点“好奇”,但这不能成为束缚手脚的理由。

  对于杨震来说,*全部依赖全套的舒尔KSM话筒可以算作一场不大不小的“挑战”或者说“实验”。

  
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  其实,舒尔KSM系列话筒在人声与乐器拾音方面的全应用案例并不少见,国际上为数众多的西方乐器大型表演为了保证高超的音质水准,一直在选用这套话筒产品。

  每款 KSM 话筒都采用*部件,在设计和技术工艺上精益求精,以保证捕捉和控制录音室表演中声音的细微差异,并可承受*为复杂、苛刻的现场扩音考验。

  
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  但全录制整场中国古典音乐的案例并不多见,显然,这次挑战是对舒尔的自信,是一个*录音师对自己的信任,更是对古典音乐录制进行创新尝试的渴求。

  收获

  随着这场KSM与中国民乐“单独邂逅”的*终成品出炉,结果如预料般“是个惊喜”!

  杨震对使用舒尔KSM系列话筒去录制中国传统乐器的表现十分认可,*的“尝鲜”收获也让他更有信心使用KSM话筒胜任更多不同类型的录音任务,达到他的艺术创作目标。

  “

  不是用*贵的东西*能做出*好的东西,KSM这套话筒是符合工业标准的。虽然话筒都很新,但表现均不俗。

  ”

  于是,两个月之后,他又用KSM话筒录制了一场交响音乐会。

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  KSM话筒给出的是一种怀旧的感觉,这在数字时代,不太容易听到。

  比如说KSM313和353这两款铝带话筒即使离声源很近,声音依然不炸,这是非常惊喜的。

  ”

  如果说这两款话筒为何能赢得杨震的欣赏,在它们的技术上凝结了舒尔对高音质、高标准、*性的追求。

  众所周知,铝带话筒非常脆弱,KSM313/353采用坚固、具有高延展度和形状记忆特性的Roswellite铝带材料代替了传统铝带,确保极高声压级下的稳定回弹,且在美国手工组装而成。

  
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  *是这样对工艺的苛求,打造了KSM在乐器拾音上的一枝独秀。

  杨震在之后使用KSM话筒录制交响乐演出的所思所感是那么的真实、踏实、有温度,“我们20年来一直在寻找的*是古典音乐到底与人们的生活有着怎样的关系?”

  怀揣着对录音*虔诚、本质的诘问,一如杨震一般的情怀录音师在追寻,追寻如何将打动人心的好音乐更好地“记录”,定位于“穿越的安排者”,将听众带去心中的“他乡”。

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