给耳机初级发烧友的耳机干货(上)

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给耳机初级发烧友的耳机干货(上)   
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　　文章内容是写给“纯正的”初级发烧友，希望能通过这篇文章让新人少走一些弯路。

1 k. z' K5 h: |　　一、不可忽略的基础知识学习

7 H/ q6 S* z% V: j# b　　作为刚刚接触HIFI耳机的初级发烧友，一件该做的事情是搜索一下有关耳机和音频发烧的基础知识，包括：
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! ?* i- w, P8 _& t9 ~8 _$ T　　1、耳机、耳塞不同的结构、驱动方式等，比如动圈、动铁、静电、平板等不同耳机单元的特点;

  S7 P" {- C9 [　　2、耳机放大器(功放)的原理，不同电路方式的优缺点，比如甲类、乙类、平衡放大、电子管、晶体管等等;
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　　3、音源的不同种类和对音质影响的相关参数等，比如传统CD播放器、SACD播放器、纯数字播放器、USB解码器、模拟与数字音源的差异，高码率的不同格式等等。

　　4、音频产品技术指标的含义和测试条件等。
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　　二、新手常见的七大错误观念

' o8 O* r- r" ~1 i2 d: J, }3 h　　1、以价论声、用简单的“好”“不好”概括音频器材
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　　音频产品*要不得的*是“只选贵的，不选对的”。因为不同音频产品并非千人一面，而是有各自的风格特点，而每个人对音乐风格上的喜好也是千差万别。如果没有找对自己喜欢的风格，那么再高品质的产品也是白白浪费金钱。

) t+ b' a  y2 S+ L; _　　所以在选择音响产品的时候一个要了解的*是产品的基本风格特点，某些人喜欢用简单的“好”“不好”，“同价位厉害”之类的断语去描述器材，而没有对器材的具体特性做描述，这是较具误导性的。对于这类“评价”发烧友们可以直接忽略。

0 w& a$ Z9 }. p　　对声音的评价是基于主观感受，要想完全统一到一个数字化的标准是不可能的，但是HIFI器材对声音的还原还是有一个大致划分标准，特别是通过不同器材的直接对比，*很容易认知一个器材的基本特性：比如声音还原的冷、暖、柔和、刚猛等风格特点，对细节的还原、低频的控制力、声场/定位的表现等基本素质。所以一个有参考价值的评测应当包括这些详细的对比内容。
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/ z: s' ]. i3 z　　2、声音响=推力大

! ]( R1 K4 h! |' b. U& _+ G% X$ P　　常见某人描述：“音量旋钮只要到某位置声音*很响，结论是：这个器材推力很大”。这属于对于音频器材技术性的误解。一个放大器把耳机声音推得很响并不代表其推力大，因为还需要一个重要的前提：不失真。所以在音频放大设备里输出功率这个参数必须包含3个方面的细节：输出功率(W)、负载(欧)、失真(THD)，通常默认失真数据是在1%，这样的数值对于实际听感而言已经算是明显失真。失真数据是可以通过专业测试仪器直接测定，所以对于器材的推力大小看看可靠的测试数据即可。
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1 h  ]3 p. e2 t9 b: u　　举个典型例子，SONY的D100录音笔在刚推出的时候被不少人称为“推力强大”甚至有人声称超过推力超过200毫瓦的国产便携播放器。为何有这种误解，*是因为D100只要转动很小刻度的电位器*能得到很大音量，而实际测试音量旋钮在转到一半(刻度5左右)的时候*已达到极限失真1%，此时输出功率仅仅为17.3毫瓦/32欧，这个值其实和其说明书上的25毫瓦/16欧换算下来差距不大，而相对mini audio 的DX100播放器378毫瓦/32欧，差了20多倍。

5 g# t) Y) y. M$ k+ \　　另外一种形式的虚假大推力是某些器材通过软件提升推力，这种也属于大幅度增加失真的方式，通常只有在非HIFI类大众音频产品里才会采用。

: N3 F+ n' `' X9 r6 I8 s. Y　　从实际听感对比来说，声音响不等于推好也是可以直接验证的，比如D100驱动HD650耳机的表现*很糟糕，不仅是缺乏动态，中高频失真也比较明显，属于典型的没推好。
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* C: I3 c/ t. [! @  Q　　吧 3、低音猛=声场大
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; m( o2 i3 c# G  g3 F' y　　有人把低频控制力较差、量感夸张，所营造出来的空间感(类似残响、堂音的效果)与声场定位混为一谈，其实这完全是两个无关的概念：
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6 a1 d- {' d' U2 R( H% J) K　　A.声场定位与器材特性相关的主要是两个参数：
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　　a、通道分离度：指标越高声场越宽，越能还原出乐队应有的阵势。
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　　b、高频解析和细节还原：这两个指标越高乐器定位感越强，人耳对低频的方位感不敏感，所以会有那些2.1音箱出来。

# I9 s* a- G5 Q5 ~, l3 v　　B.空间感、厅堂感涉及的却是中低频的问题，主要是低频部分。低频控制不好容易形成一些类似残响的效果：一个信号结束还带着余音的尾巴，显得有些拖拉，同时会添加一些虚假的空间感/厅堂感。

9 H' b: Q# Z+ F0 `2 t1 z+ @  }　　有些人会说：能营造出厅堂感效果不是很好吗?但是实际上录音的时候，只要是现场录音(大多数古典乐)，已经把当时音乐厅里的残响堂音之类的同步录下来了，而音响器材只要做到直接还原*能体现出现场的真实空间感。低频控制力不好实际是一种失真，夸大了空间的感觉。

! s0 b: W+ W8 U+ R% ~　　4、对音乐性和解析力的误解
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　　*常见的误区是把刺耳=高解析，音乐性=糊
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  G$ u. Z) }7 i' h) k　　这牵涉到主观的听感，没有化的标准，而参照高品质的音频器材也可以做一个相对的标准：*重要的*是远离干、硬、刺的数码味。
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, ^0 U( ], _$ p/ E　　什么是真正的高品质的解析力?简单的概括起来，好的解析力=丰富的细节+不刺耳，长时间聆听而不会烦躁。不少人听惯了数码味重的ipod等产品习惯把刺激生硬的高频当作高解析力，其实这是地道的失真。
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　　什么是高品质的音乐性?既不是涂抹细节的掩盖细节的软、蒙，也不是生硬刺激的假“细节”。中频是人耳*敏感的频段，人声则是鉴别器材音乐性较好的方式，好的音乐性应该是亲切自然、细节丰富，人声与器乐拉开明显距离。不少中低端器材因为技术成本等限制无法达到真正的高保真，所以采取刻意抹掉一些细节使声音听着更柔和的方式，这种方式减少了冷硬的数码味，还是比较讨好大众的，但这种调音方式和真正的高保真还有明显差距，*主要是人声还原欠缺了情感和亲切感。