5款实用的弹簧混响插件

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  很多时候我们的放大器不能满足所有的需要，所以只能放到计算机中来解决。用了多个放大器模型插件后发现，真正需要的是一个有深度的混响。因此，小编将在这里给大家介绍5款各具风格的弹簧混响。

       干净的声音



       这个案例中，我们使用了一个雷鬼音乐的切片。放大器是Universal Audio的Fuchs Overdrive Supreme 50，这是UAD Apollo平台上一个源于Dumble的精品放大器。为了获得干净而闪亮的音色，我将增益调到了较低，选择了Jazz模式，推起了Accent，以增加亮度。这个声音很厚，仍有适量的高频，能满足乐曲的需要。现在，缺少的就是一个好的混响了。



切片干声（演示视频拉至最下）

       Altiverb Fender Super Reverb



       好的，这是我的优选混响，因为我用了很长时间。这是一个来自Joe Gore的Fender Super Reverb放大器脉冲响应。Super Reverb最早发布于1963年，是全电子管设计的放大器，其中包含一个弹簧混响。从1968年起，它们属于“Silverface”型号——也正是Altiverb IR所取样的。它明亮而干净，有时甚至感觉太亮了。我通常会在EQ部分调低高音，提高低音。Altiverb插件是立体声的AUX总线。因此，这里是单声道的吉他，立体声的混响。我通常会在Altiverb之后放一个EQ，以便控制混音的明亮度。但这里，我只用了混响本身的高音和低音设置。选择的理由：这是一款出色的放大器！

       Avid Black Spring



       这探索过程中，我惊喜地发现了Avid Black Spring。要不是偶然在Pro Tools 12的混响文件夹中看到，我甚至都不知道它的存在。它是来自Fender“Blackface”时期的弹簧混响。因为是一款单声道的“踏板”插件，所以，我直接将它插入到了吉他轨道上，没有放在辅助总线的发送上。它的用法再简单不过了，只有Mix、Decay和Tone旋钮。因为是直接放在轨道上的，所以，Mix控制着干湿比例，你可以根据需要调整用量。Decay会给你更多的长度，而Tone控制着整体的明暗。这是一个很不错的弹簧混响，声音甜美而饱满。

       如果你想要使用立体声，那么可以创建2条单独的单声道总线，将声像放置在两边，将Mix调到较大，然后再分别进行设置。希望它不是HD的专用插件，这样大家都可以使用了。

      REVIBE II



       还是在Pro Tools中，我们尝试了AAX Native版本的Revibe II。实际上，这是一个房间模拟插件。然而，我发现里面也有一些吉他放大器的弹簧预置，效果还不错。可调性很大，因为它提供了很多参数。在Room Coloration面板上，你可以快速调整Coloration、High Freq和Low Freq，获得不同的明暗度。同时，你也可以调整Size，控制弹簧的持续时长。提升主混响部分的Pre Delay，甚至可以获得短促的“拍击”声或是增加额外的深度。整体来看，它是一款高度可调的高品质弹簧，特别适用于吉他。因为Mix的部分有干湿滑动条，所以你也可以将它直接放在轨道上。

       SONNOX OXFORD



       Sonnox Oxford是一款全面的插件，功能非常强大。在这个案例中，我调用了一个吉他弹簧的预置，然后着重研究了EQ面板。在这里，你可以根据需要，调整弹簧的5个EQ频段。因为Telecaster本身比较明亮，所以我用搁板式的EQ切除了6 kHz附近的一些高频。这样做能去除弹簧的尖锐声音，让我可以调得更大声。为了更进一步地加厚声音，我在80 Hz的地方做了一些提升。

       Oxford Reverb的另一个好处是你可以在输出部分控制混响的比例，混合Tail和ER（早期反射）信号。在这条轨道上，我会融合更多的ER，少量的尾迹。同时，通过使用更多的ER，可以让弹簧声音更加“水润”。这意味着，声音会更靠前，而不是更深邃。如果你的作品需要这种靠前的紧致混响，那么这个方法会帮你轻松实现。

       AIR SPRING



       这是Pro Tools Creative Collection的一部分，来自Air Music Technology，支持AU/VST格式。Air Spring Reverb也是一款控制少，但功能强大的插件。我调用了Slap Back Reverb预置，提升了Pre Delay，让吉他切片的瞬态获得了不错的拍击感。收紧混响时间到较短的1.3秒，将Diffusion推到75%，声音会变得有些古怪而阴暗，但很独特。我很喜欢这种旋钮少，稍微调整一下就能看到效果的插件。