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[作曲] 作曲技巧全面解析

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发表于 2018-12-11 | |阅读模式
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作曲技巧全面解析
/ N+ S; ^1 C4 j' s! L: v4 d作曲之前,你们需要确定准备写的歌曲是几段体的!一段体,两段体,还是三段体! " S# S, u9 g/ \; @6 i
两段体和三段体比较常见,就不说了!一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》!
! R: G% r$ T, C1. 使用和弦加入经过音来作曲。 2 R, m0 I! |( Q# l- p# Y0 K2 o
适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐!旋律的和声走向特别明显!但是,一般篇幅比较短小! : r- Z: c, N, H9 q# U* w
这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的!会产生不同的创作灵感的! 4 n2 ]6 ]& @: P, K1 g2 m" I
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显! ) l1 _' h/ W' \  N  p
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!" L  O' l; e- m+ _- b

* x, M7 ~# p! C- M) p2 T2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。
1 {2 v1 F6 ?( N- ~适用于写长段的旋律!先写旋律,后写和声!
2 q5 c- y) a! ~6 \4 D! M如:
# A. f( c1 R& S. t大调自然音阶: 1 2 3 4 5 6 7
& X9 @) R5 i/ L3 B) w4 u- J2 i小调自然音阶: 6 7 1 2 3 4 5 7 d* x* X, f4 O4 ~9 L  L; j
3. 使用各种特色音阶来作曲。
5 @' D: U3 _. m# ]这一点,我要重点讲一下! ( A' H( O3 ]  p) y6 e
我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲! * R9 n2 |: ]8 a. A5 n7 B2 l* R
如: 5 l& _: Q% F4 D, T2 n- e
a. 我国常用的五声音阶: - J- n& q! ?  {# G0 T* F
大调五声音阶: 1 2 3 5 6
& D. z- X+ v2 a- I小调五声音阶: 6 1 2 3 5 0 P4 e4 @3 G  c, V9 f
b. 和声小调音阶: 6 7 1 2 3 4 #5 " u# M$ m% a( b# f( Z
c. 大佛里吉亚音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7 (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶! ; r! D9 E* O$ E7 L1 N
d. 自然音阶的各种不同的模式:
' v8 X5 C3 P1 o" m4 f爱奥尼亚模式: 1 2 3 4 5 6 7 (Ionian)也就是大调自然音阶!
0 s7 l7 S5 x( k多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
5 O- \( g* ~  i. d0 v" ]佛里吉亚模式: 3 4 5 6 7 1 2 (Phrygian) 5 ?( B: E9 k  g2 m# X$ D- F) p% O
利底亚模式: 4 5 6 7 1 2 3 (Lydian) 8 }. Z/ `; N7 H5 b! h' e
混合利底亚模式: 5 6 7 1 2 3 4 (Mixolydian)
: L9 l  o: N, M% T6 g' r洛克里亚模式: 7 1 2 3 4 5 6 (Locrian)
: Y. y" L$ r2 t6 l4 V以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 !
2 ^$ B: M6 |* M* s! H9 d" ~e. 减音阶: 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 + F1 d- F1 S% W0 E6 z  \$ O
f. 半-全减音阶: 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 ' C5 J& @) n& k- m* a( h2 v
g. 全音音阶: 1 2 3 #4 #5 #6 ) u7 q7 I# a! E! Q  g
h. 布鲁斯音阶: 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
7 p. p( H7 D, m# z4 c8 [# Zi. 混合布鲁斯音阶: 1 b3 3 4 b5 5 b7
5 M5 w! y0 E9 x; U: J) w5 Ej. 大利底亚音阶: 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) , m, q0 S8 X4 k. i5 `  j
k. 超级洛克里亚音阶: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (Super-Locrian)
% T- a0 q/ C# G; s+ t+ ql. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 (Hindu) $ J: n9 b8 t: Y  @0 q. Z5 |1 C
m. 吉普赛音阶: 1 b3 #4 5 b6 b7 (Gypsy)
  l: |) V; I- g: f' Q. H7 B+ Ln. 匈牙利音阶: 1 #2 3 #4 5 6 b7 (Hungarian)
: p% f, d( Y: ?1 P+ go. 匈牙利小调音阶: 1 2 b3 #4 5 b6 7 (Hungrarian Minor) & G% d$ O" |1 ]1 h4 J% \$ o
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 ( Q5 N# ~( ]" Y, Q$ o
q. 旋律小调音阶: 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 3 K1 D7 ]4 Y* I" K* i: G" n
r. 日本音阶: 6 7 1 3 4
% M& }9 f# U- I7 \9 ^其实,简单地说,就是在你作的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音!可以升高半音,或者降低半音!看你自己的喜好了!
/ R1 S9 |" @3 }4 k
9 Z# x: j! V: k; [, V1 l5 d# Z; Q+ ~# v4 m- v3 B# r* s
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。 ( ]6 F  b4 [7 O$ P4 k# Y0 x
如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域!
( _3 }& A" Y$ f" R1 ]+ ]0 z再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!
4 P- r+ S" L" h) `  K; L# u; I5. 模仿说话读音高低的方式作曲。
5 p8 `1 D7 d+ E% K/ N7 a) V也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。
1 F3 ~2 \* ^% ^& _7 @+ i9 |模仿读音作曲的秘诀!
' Y; e2 d" M8 l( _) I8 O秘诀,两个字: 好听!
( Z; Y9 H# b. ~. H  V随你们的心情去写! 9 i) c2 [9 }4 l' Q9 N: _8 y
具体地说: ) A. `4 ^# \' s7 u) S& t/ s5 _) q
汉字有四种读音:
) C3 k# D6 A& a9 t阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声! , K$ C$ N) A5 D" _: V5 @
如用于为歌词谱曲的话:
  y: ]: r3 ~- ]) G6 k4 _+ T0 Q# S比方说:
" B; F1 T4 b" \( d; N第一个字后面的字为阴平,也就是第一声,则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高,当然也可高或者可低! . y8 `# K+ N' k& \% b( D' w2 _
如第二个字为阳平,也就是汉语拼音的第二声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高! 6 F7 t7 W! U, G3 R( }
如第二个字为上声,也就是汉语拼音的第三声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低! " X+ x6 Z8 i9 F' F# _
如第二个字为去声,也就是汉语拼音的第四声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低! 8 t7 w# x0 w% e5 j
这只是我自己理解出来的一般规律而已,仅供参考!你们作曲的时候完全可以打破在这个框框!或者部分利用这种方法!
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