如何保养陶笛

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如何保养陶笛

陶笛演奏过后，会有不同程度的积水，混合沾黏空气中的一些微尘，久而久之，会影响发音的流畅性。这时，我们要做一些清洁工作：
　吹口内积尘较多，可以用刀片或者剪刀裁一片宽于陶笛气道2倍的厚纸（和名片厚薄即可），长度比气道的要长一些，然后折叠成窄窄的条，从吹嘴穿过气道，反复几次就可以了。
　给陶笛作清洁的时候，不要用水浸泡。平时吹奏前要洗手漱口，少喷口水，吹奏后用软布或者半干的软布去擦干净，令其透气风干，吹嘴要用酒精拭擦。有个别陶制的陶笛可能因为烧制温度低，泡在水里会出现破裂的情况。如果室温偏低，或者突然陶笛的受热不匀也会使陶笛破裂。所以平时使用或保管陶笛的时候要注意。
　  不要因为好奇就随意去切挖陶笛的音孔，这样会导致音准出现偏差。陶、瓷制的陶笛不耐摔，易摔损，所以平时要注意不要脱手掉地上，不要令其碰撞在石板或者和金属等硬物。中国有五行相生剋论：火生土，土笛要经过烈火炼烧后才能变成陶笛；土剋水，所以我们的陶笛有吸水性，可以吸走一部分吹奏时的水汽。但是相生相剋总会太过或者不及，这样就会发生相乘或相侮的情况。通俗地说就是如果太多水，土来不及吸收，就会出现反侮，即土反被水剋。
　不嫌麻烦的人，也可以备用一个专门装有软布衬里的袋子或者盒子，不吹奏时就把陶笛放进去，长久下来，你会发现你的陶笛保持了它原有的风貌
    树脂塑胶笛要注意不要靠近高温的地方，容易导致变形。
    陶，瓷制笛要注意不要脱手掉在地上，不要碰撞在石板，金属等其它硬物上，极易摔损。
    尽管树脂塑胶笛一般不怕无意的摔破。但是如果跌落和碰撞，会导致其表面的光泽或者漆色出现划擦痕迹，破坏其光滑的表面。
一般不要随意去切挖陶笛的音孔，会导致音准出现偏差！

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如何保养陶笛

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陶笛的制作过程可不简单呢，它工序繁杂，每一只最后成品的专业陶笛都融浸了工作人员辛勤的汗水。
首先什么样的泥土最易制作陶笛呢，如果想制作高稳定，高品质，专业调性的陶笛，就不能经常更换不同的泥土来制作陶笛。因为各种土的收缩度不同，而陶笛又是在干硬前就需完成调音及订调的步骤，若常常更换其他种类的土来制作，较不易掌握与计算烧成后的调性，不过台湾许多陶笛作者喜欢尝试挑战制做各种不同音质、调性的陶笛，所以也常常会产生出特殊音色、质感的陶笛。而陶笛属于闭管式吹奏乐器，当然少不了会有口水或水气的问题，口水和水气若堵塞住吹嘴（气道），会使声音偏掉或失声。因此陶笛大多只有烧到800∼1000的温度，让陶笛能尚具有吸水性。而且陶笛若烧太高温也不好，除了不具吸水功能之外，也会让声音变得较为尖硬。陶笛的烧成除了用电窑、瓦斯窑烧制之外，有时也会给予上釉或打磨抛光处理，或是在烧成后，另外用熏烧或髹漆等方式，增加陶笛的视觉美感处理。为了让更多人了解陶笛，进而自己创作陶笛，享受吹奏陶笛的乐器。以下特别讲解陶笛的DIY制作及陶笛的吹奏技巧与读者分享。
当气流从吹嘴'射'向笛唇时，会因空气的挤压吸放(国中物理流体力学)，造成音室内外的气压不平衡，因而产生'气流摆动'。这个'气流摆动'

会出现****效果而发出声音。当摆动频率达每秒263次时，就可以听到C调的声音，每秒440次时，就可以听到A调的声音，也就是为何调音器要

调到440Hz的原因。 音室加大，需要更多的气吸入音室，增加'加压时间'，所以气流摆动的频率会变慢，音调就会下降，反之亦然。音孔加大

，会因外面的气压而加快加压过程，所以加快气流摆动的频率，而提高音调，同时音量也会变大。 音室不变，歌口加大，会让音室内空气的吸

放过程加快，频率增加，而音调上升。 只是'气流****'变大了，需要更大的气量，才足以'摆动气流'，所以气量会变大。 气音是气流摆动时

和笛唇磨擦的效应，所以歌口形状会改善气音，但同时也改变'气流****'的形状，进而影响音色音质。
接下来谈音孔；每挖开一个音孔，因内壁的厚度的关系，都会增加一些音室空间， 而使整体音调会降一些，约在5∼15分音左右。所以如果你

是一个音孔一个音孔由低往高调，那么你每个音孔都要调高约10分音，然后每挖一个音孔，一定得往前调，确保前面的音孔音准。
音孔内壁斜挖，可以让音孔不必变大，但该音孔的相对音程会增加，也就是音调会上升一些，当然音室总空间也会变大而降低筒音，但是音程

的增加更显着。内壁斜挖的效果和内壁的厚度有关，越厚越明显。
音室内壁的厚薄，除了影响斜挖的效果外，对音色音质也有不同的反应。一般而言，厚一点的内壁，音色比较扎实，感觉比较有质感，适合做'

独奏型'的陶笛。而内壁薄一点，音质会较松散，听起来比较没压迫感，一般适合做'合奏型'的陶笛。不过，音质是个人喜好及情绪性的东西，

见仁见智。
另一个内壁厚薄的考量是在窑烧过程的影响，太厚太薄都可能让你的陶笛在烧成前就产生破裂了，还有内壁太薄容易产生音室共振(非共鸣)；

内壁太厚则陶笛重量会增加，对低音笛，像低音陶笛体积较大，拿握上是不小的负担，当然这也是见仁见智的问题。
土坯的收缩可以分两个阶段：
第一阶段是陶笛做好后，阴干过程中，因水份蒸发而产生的体积收缩，这阶段的收缩比例比较难掌握，不同湿度，不同陶土，都会有不一样的

数据。幸运的是，整个阴干过程只会影响陶笛的音调，对音孔的相对音程并没影响(或很小)，而且， 在窑烧之前，调音工作都还算容易完成。
第二阶段是入窑烧成，这个阶段虽然不可逆(不能再回收重做了)，但是结果是比较容易预期的，一般陶土的收缩比讲的就是这个阶段，都会有

数据。而且烧成温度对收缩比的影响是有迹可循，一般而言，800C 左右不会影响音调，之后的温度和收缩比几乎是线性的关系，一直到烧结。
烧成温度对音色的影响和内壁很类似，温度越高，磁化程度越高，音色会变硬变脆变亮变干净，温度低则音色较软较柔较沉较松散，低温烧成

的最大好处是吸水性好，烧成后再调音也较容易，一般而言，'合奏型陶笛'较适合用低温烧成，'独奏型陶笛'较适合高温烧成，这也是见仁见

智的问题。
对于同一个调性的陶笛，为何大小重量会有不同!? 影响音调的主要因素是内空间和歌口，内壁厚度影响的是外形和音色，不考虑音孔造成的空

间增加，所以同样是高音C，可做成 mini C，可以桃子形、蕃薯形、 潜水艇形、御饭团形………等等，专业微型小陶笛工艺难做，专业大陶笛也同样需要很多专业人员的汗水，通常情况下小陶笛音高明亮，大陶笛低沉婉转。
希望大家都成为陶笛大家庭中的一员，多一份参与，就多了一份陶笛的神奇与魅丽。