在不同场合应如何选择麦克风正确知识

汤姆大叔

在不同场合应如何选择麦克风正确知识

* q2 y% [8 k% ~- U8 d4 w2 O* J如何用麦克风在合适的位置给人声和乐器进行拾音。乐队演出不好听？有可能是话筒没摆对！本篇我们将重点研究不同应用场景该如何选择麦克风。
3 m0 w) s5 c- r$ ^8 D2 X) \麦克风是声源和扩声系统之间的重要转换环节。如果话筒不能很好地再现我们的人声或乐器，那么系统的其他部分表现再好也于事无补，最多也只能达到麦克风的还原水平。

如：为PA选择麦克风时需要考虑哪些因素？一般来说有极性模式，频率响应，耐久性，以及你使用的乐器类型等等。接下来让我们深入探索，如何让您的PA系统匹配最适合的麦克风。

极性模式
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! U7 d+ K" \9 u  Q. s5 [什么是极性模式？简而言之，它是指麦克风的方向性或拾音模式，即振膜周围对声音最为敏感的三维空间。目前主要有六种极性模式：全向，心形，超心形，超高心形，超指向性和8字形。大多数麦克风都采用特定的极性模式设计，来匹配特定应用。

+ z1 k2 `/ p$ W% p4 `; F/ a有的麦克风还可以提供可选的极性模式。例如，现场表演或演播室使用的多模式电容话筒AKG C414。
- ^$ a3 ?# i% `- Q! N. [+ U2 t5 vPA系统中遇到的最大问题可能就是避免反馈了。扬声器发出的声音被麦克风拾起，又送回扬声器，然后再次被麦克风收入而产生一个反馈回路。你可能体验过这种情况，反馈的声音令人不胜其烦，甚至令人痛苦，并且会分散观众和表演者的注意力。
- X7 ^) C" E& G. j+ \) P防止舞台反馈的最好方法之一就是使用单向麦克风。典型的舞台话筒具有心形模式，从前面拾取更多，而后方和侧方则拾取很少。如果你的话筒在主扩后面（一般情况就是这样），并且没有指向监听音箱，心形指向的背面会因很少收音而减少反馈的可能。
$ O( s" f; R$ F6 {; h+ |/ ?/ n心型的另外两种变体是超心型和超高心型。这两种模式比心形麦克风更能抑制来自侧面的声音，从而更具指向性。
由于指向性更强的麦克风如果放置在合适的位置会更少拾取扬声器发出的声音，所以可以减少反馈的可能。这也意味着从较不敏感的部分拾取的“离轴”声音会更少（例如心形麦克风的后部捕获的声音），因此这部分声音的保真度会比较低。

2 e% O' X6 M) [' f防风
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与乐器话筒不同，人声话筒具有内置挡风片。人声话筒通常在振膜周围有圆形突起以容纳内置挡风片。内置挡风片不仅可以减少室外场地的风噪，还可以减轻歌手的呼吸噪音。
如果你用没有内部挡风片的乐器麦克风唱歌，就会发现它不仅会吸收更多的呼吸噪音，还会产生更多的“爆破音”（尤其是辅音“p”和“b”等），这绝对不是你想要的。所以应尽量避免使用乐器麦克风来给歌手拾音。


耐用性
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现场声音环境不如录音室那样容易控制。舞台麦克风往往会受到撞击，特别是手持式人声话筒。例如之前的文章提到过EDC二舞台表演者在做大幅动作时将话筒甩脱的情况。户外演出时，这些考验也是话筒必须经历的。因此舞台话筒需要有一定的承受能力。
绝大多数人声话筒都是动圈话筒，没有电容话筒那么脆弱。而且大多数动圈话筒在变形之前可以承受比电容话筒更高的声压级。这一点对于乐器话筒尤其重要，而且它们也能更好地减少反馈。最后，动圈话筒不像电容话筒一样需要调音台提供幻像电源。
5 z+ j) K7 F  R$ P* p$ \话虽如此，但一些PA业主还是喜欢用电容话筒。
3 w" M  ]: x9 i# k1 q7 z  f' o例如，采用小振膜电容器的话筒作为鼓的拾音是非常好的选择。
如果你愿意为人声话筒做出更高投资，那么比演播室电容话筒更加耐用的手持电容话筒也可以选择。由于它们对高音和瞬间变化有着优越的还原能力，可以为一些歌手提供更好的音质。
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5 F, G& D; g* H& M+ L6 A总结
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当你为扩声系统配置话筒时一定要慎重，因为它会影响扩声系统的整体效果。
高质量话筒被更好地设计组装，因此在舞台上使用方便而且更耐操。
以下是针对常见的现场应用选择麦克风的一些建议：
3 b2 X' ~; R" m' S. L( [主唱：手持动圈单向模式话筒
. O/ K5 a+ x; h$ f/ d& G; t踢鼓和落地桶鼓：大振膜动圈话筒
小军鼓：动圈乐器话筒
高架鼓：小振膜电容式话筒
6 E2 r; Y" b. f( Z0 J+ n桶鼓：动圈乐器话筒或专用夹式桶鼓话筒
3 f3 h, ]/ V; D吉他：动圈乐器话筒
市场上有大量的话筒可供选择，在此仅概述了基本原则，希望可以帮助您为扩声系统配置合适的麦克风，进而提升演出效果。

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找了好久的文章，谢谢楼主，学习了啊