录制合唱，有什么最佳方案来拾取人声呢？

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合唱作为文艺演唱的一种声乐形式，早在19世纪末留声机诞生时就有录音记载，可见合唱录音已有一百多年的历史。随着时代的进步、数字技术的发展，录音手段有了高速的飞跃，但就录制合唱而言，最关键的一环仍是人声的拾取方法。本文中讨论的问题是如何设置话筒，用最佳方案拾取、录制歌声，尽可能地还原出优美动听的艺术作品。



从以下六大类为您详细解析，如何录制最佳的合唱作品。

合唱录音

一. 合唱分类

合唱是由两组以上的歌唱者各担任不同的声部，合起来演唱同一歌曲的演唱形式。常见的合唱形式分为二声部合唱、三声部合唱和四声部合唱。一般二声部合唱、三声部合唱可分为男声合唱或女声合唱，也可由男声和女声组成男女声混声二部合唱。四声部合唱则分配较细，由女高音、女低音、男高音、男低音4个声部组成，按不同声部的曲谱演唱，担任不同的音乐支体并发挥不同的演唱技巧。童声合唱也分男女声部，从古典到现代作品都不乏童声合唱作品。

合唱的规模根据人数可定为小合唱、大合唱，人数从十几人至几十人乃至上百人或更多。一般把40人以上混声合唱称为大合唱。如果人数已经超过40人，但唱同一个旋律，也不能叫合唱，而称为齐唱。合唱类型不同，拾音方式也不同。

二. 合唱中人声的频率范围和话筒的选择

人类歌唱声音频率的基频范围：下限可达65.4 Hz，上限可达1 046.5 Hz，不包括泛音。童声：童高音，261.6~880 Hz；童低音，196~698.5 Hz。女声：女高音，220~1 046.5 Hz；女低音，174.6~784 Hz。男声：男高音，110~523.3 Hz；男低音，24.5~349.2 Hz。根据以上歌唱音响的声学特性(应把人声泛音部分考虑在内)，建议选用广播级优质的大振膜电容话筒，电容话筒的灵敏度高，拾取后的声乐听起来清澈、通透又不失柔和温暖，对人声细节还原真实，没有声染色现象，如纽曼U87或U89话筒拾取人声的效果非常好。录制者也可根据不同场合需要和不同声场的实际情况选择不同的话筒。如在露天舞台现场录音，环境噪声比较大，可使用指向性较好的其他品牌电容话筒加防风罩拾音，如森海赛尔MKH50P48等。无论使用哪种话筒，安装时一定要检查话筒上的高、低通滤波器是否在打开状态，如果是打开的一定要关闭。要拾取的是尽可能原声原貌的声音，如果加上滤波器，势必造成音质的变化，影响拾音效果。



三. 混声合唱队的排列及话筒设置方法

混声合唱队各个声部排列的队型位置不同，平衡条件也各不相同，录音时根据不同的合唱队排列，话筒的设置数量、摆放位置也有所区别。

(1) 4个声部按一字队型排开，男女各占一半，女高音与男高音在队伍中间相临，低音声部分别站在队形两侧。用2支话筒拾音：一支话筒置于女低音与女高音声部中间位置；另一支话筒则置放于男高音与男低音中间位置(如图1所示)。2支话筒应拉开2~3 m横向距离。话筒与第一排声源纵向距离应为1.4 m左右，话筒高度在2 m左右。这种设置方法对平衡男女声部的音响有利。



⑵ 男女声部分开，低音声部站在合唱台的上面，高音声部站在合唱台的下面，形成高音声部在前，低音声部在后的排列。即女高音在左下方，女低音在左上方，男高音在右下方，男低音在右上方。这种排列同性别高低声部的融合性较好，用2支话筒拾音：一支话筒置于女声中间位置；另一支话筒则置放于男声中间位置(如图2所示)。2支话筒应拉开2~3 m横向距离，话筒与第一排声源纵向距离应为1.4 m调整，话筒高度在1.7~2.5 m。这种拾音方法的优点是可以调整话筒位置的高低来解决高低音声部的平衡。



⑶ 4个声部队形仍然按照女高音声部与男高音声部在中间，女低音与男低音分别排在队形两侧。如果用4支话筒拾音，则每个声部各用1支话筒。4支话筒位置分别放在各个声部的中间位置(如图3所示)。话筒与演唱者的纵向距离可调整在1 m左右。话筒高度在2 m左右。这种拾取方法更便于平衡各个声部的比例。



⑷ 合唱队排成外八字形，呈160°角，男女声部各占一边，高音声部在前两排，低音声部在后排(如图4所示)。2支话筒拾音，一支指向女声的中间位置，另一支指向男声的中间位置，话筒与演唱者纵向距离在1.8 m，话筒高度调整在1.7~2.5 m。这种排列方法拾音时，2支话筒避开了重叠拾音角度，男女声部的混合度小，便于调整男女声部平衡。并且男高音和男低音声部比率可根据话筒高低来调节，女高音和女低音的比率也可如此调节。

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四. 话筒摆放位置及直混比的关系

大合唱的人声拾取中，话筒与声源的距离至关重要。人声的清晰度、声部的融合度、各个声部的总体平衡、音响的宽度等都应通过话筒与声乐演员的间距、高度、角度进行调整，不能在不合理的拾音后利用调音台来纠正。因此，话筒的正确使用是最关键的。

话筒拾取直达声与混响声的比例，简称直混比，是拾取好合唱人声很讲究的一环。拾取人声首要目标是唱词要清晰，在唱词清晰的前提下，话筒的位置可适当靠后，以获得较好的群体感。

拾取合唱声时，传声器与队型第一排的纵向距离不能短于0.6 m。话筒与声源过近会造成最靠近话筒的人声突出，成了不是领唱的领唱，后排人的歌声被掩蔽，群感差、融合性不好，更谈不上自然混响效果。

话筒与声源过远，人声有松散感、混响声较大，使声音发虚，唱词的清晰度差。话筒离声源距离不同，合唱人声会产生不同的距离感。而距离感又与声音的景深、音响的宽泛、人声的表现力和亲切感密不可分。实际上前两者与后两者是矛盾的。如果既要得到清晰的充满表现力的合唱，又不想丢掉音响的宽泛，可增加1支混响补偿话筒(见图5)。



混响话筒的作用是给声场拾音作一些补充，更多的是起一些人声润色和增强群感的作用。混响话筒摆放的距离要远，但不能游离于声场的混响半径之外。混响话筒与合唱队的距离要大于5 m，高度要高于4 m，话筒向下倾角要对准合唱整体。

使用辅助话筒要遵守的原则是，其音量不能与主话筒音量并驾齐驱，应在小于三分之一的范围内调整。否则就破坏了合唱层次，造成各个声部含混不清，得不偿失。在录音实践中，应努力使拾取的人声与实际演唱规模人数上保持一致的声音空间感。不能一味地追求宏大的气势而故意加大混响的比例，这种做法并不能增加合唱的人数，反倒破坏了临场感。

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五. 话筒摆放与声音层次的关系



合唱录音好坏的关键要看声音层次，各个声部的演唱是否错落有致，是话筒摆放的科学性所决定的。为求得较好的层次感，大合唱的队形安排要有一定数量的纵向队列，如80人的合唱，平均每声部20人，横排最好站4排，每排5人，形成声部集中的声音阵，以取得各个声部足够的特性和人声的层次感。如演员站成2排，队伍排列得很分散，不利于拾取声音。2支话筒的横向间隔距离不能太近，因为要考虑到话筒拾音主轴夹角有过度的重叠会影响声音的清晰度和响度。2支话筒的横向距离要大于2 m。但不能为了避免2支话筒对声音的互相拾取而故意把话筒角度向外偏。不要以为话筒外张角越大声音就越宽，当话筒拾取角度偏离了他应该拾取的主声源最佳角度，话筒所拾取的多数信息是混在一起的、不具备各声部特点的信息。这种信息带来的后果是分不出各声部特点的、分不出声音层次的、分不出强弱变化的、平白的、听起来一团糟，丢失了原声场的立体声效果。



话筒的设置要精细，必须在录音前试音，正式演出时话筒就可一步到位。如果在录音棚录音，要先试好话筒的位置；如果是演出录音，一定要在演员走台或彩排时把话筒试好并作好记录。试音时除注意话筒与演员的纵向距离外，还要作高度调试，话筒的高度与指向的拾音对象有关，如果是4排演唱者唱同个声部，话筒高度要与第2排合唱队员的眉齐为好，以避免前面演员过响。如果4排演唱者的前2排是高音声部，后2排是低音声部，话筒的摆放高度要边在控制机房反复试听边调整，做到高低声部平衡。显现出大合唱的微观的声部群感和宏观的整体群感属性特点。

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六. 领唱话筒的使用方法

在大合唱时经常会遇到单人领唱或双人领唱。领唱者的声像位置较合唱的人声应靠前一些，最好给领唱单独设置话筒。一般演出时给领唱者配无线话筒，优点是使用方便，近距拾音声音清晰、亲切感好。但由于无线话筒的传输特性决定通透性与温暖感较优质电容话筒要差，使用时应利用调音台均衡器进行音色调整，使其向主传声器的音色靠拢，不明显地游离于“整体”音质之外。在录音棚里录音时，可单加1支与合唱使用的话筒同型号的领唱话筒，不领唱时关掉。如果话筒不够用，领唱者可借用合唱话筒演唱，领唱时站在增高台上，唱完再站到下面。既照顾到了领唱声音的清晰度，又能保证音质的统一，融合性也好。

七. 人声“加倍”法的误区

声音加倍是指在录音棚利用多声道录音技术，以少量人唱出很多人效果的方法。通常有两种做法，第一种是让演唱者带耳机听着伴奏一遍一遍地唱，然后再把若干遍演唱混和起来。这种方法音色乏味，并不可取。第二种办法是只录一遍，然后用延时器选择不同的延迟时间录在不同的声道，再混和在一起。这种方法更不可取，一是忽视了声音群感的属性，根本制作不出合唱群感；二是忽略了传声器与人声构成的时空关系，在录制合唱中，前排人声与二三排人声到达话筒的时间是不一样的，人声的直达声与反射声到达话筒也存在时间差，由此产生出自然的群感和层次感，而人工加倍的办法是造不出这种微妙层次的；第三是忽视了建筑声场赋予人声不可取代的自然的群感，声音加倍没办法模仿出话筒所能拾取到的声学内涵，刻板的整体延迟时间差产生不出各个演唱者声音交融叠加所形成的自然层次美感，不能把自然声场中人声的细致变化表现出来。因此用延时器加倍是一种费力不讨好的误区。

自然和谐的群感是录制大合唱人声追求的理想目的。使用好话筒可为录音打好基础。在听感上应该立体感强、融合度好，人声的层次自然有序，有层次而不游离，各声部的相对宽度和方位要和整体声像布局相一致；听感上浑然一体，能充分体现出人声的宏大气势而又不失自然、亲切、活跃、松弛与温暖感。