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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！ 4 f( r( k5 R9 X4 s
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
6 ^& a. m5 b, W9 m' z1. 使用和弦加入经过音来作曲。 7 t$ ~* z0 I0 y* L3 G3 X
适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
' i, N, W; A4 U! d; _1 O: w) y这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！ ! \1 B# `- ^' h# U8 c1 W
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
1 F o' Q6 ?+ a8 [还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!% E. U) r9 k. p: E3 r; m. q$ H
- q8 p& R% s w' ~) r
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。 # z+ [) t% |! m( e' L
适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
6 e) m7 [* X" ?! G7 s如：
5 X, ~; x c& q% h大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 : W* F& ^$ v' w- }6 m5 ^
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 $ p A( a$ o3 L* R% B4 H5 }& T
3. 使用各种特色音阶来作曲。 ! ^0 i; s' H( s9 m2 a( p
这一点，我要重点讲一下！
" k" B% o0 t6 C/ D" y3 A我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
& O* [# m; B, c& ~/ z如：
7 K+ U5 F# W! i5 }( t F Aa. 我国常用的五声音阶： ) F) E& y; ?; m; U! L( i
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
5 A2 q" h3 Q- f0 {- R小调五声音阶： 6 1 2 3 5 ?3 X$ O" K0 u( E
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
, n+ N0 f# D% W: T4 Vc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
7 V7 a0 x7 c8 X( w: o# Z% D" M: dd. 自然音阶的各种不同的模式： , ^1 m& H* e5 b; @9 _
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ / J c+ T* a% C" _
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) ; V1 @2 m, f0 C6 W" [
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） - Q. o" k* n# _/ y5 H" L
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
) Z( y7 [) E* |混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） ! _6 l( S# o, F6 D
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
( n- i$ N) W& y+ H以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！ ) p. d3 D8 v$ T, J0 `" p
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
( Y8 Y$ m5 @( w- Of. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 d" n: M4 d% ?# k2 {* \( Q" g
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
: a* Q$ C, ^( p% i- r& t: Bh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
3 O- S8 f) q9 v$ pi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 1 V$ }6 |, H9 H- Q5 T6 k
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) ) |7 u6 {* s. I# F' T$ B
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
) g& [1 ~/ m8 k' dl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） ; Q$ s6 w% \8 U/ V) O: t' ^
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
1 R" w' C% X+ dn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） 5 s3 T) N) _3 _, x5 S) N% U# b
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor） / d. U0 i3 i H' M- B
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
- ]- V* ]/ F9 u6 N$ T" Kq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 6 Q- `# D* ^3 T; F- p) O y
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4
- a: `2 l+ x* y其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
$ |& e$ `, K5 ~. n3 Q+ Z {
) B& _5 K& z- K0 }+ r4 i" G# I, W9 ^; ]: N, e; s9 h
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
( L, u& C5 f0 d, H6 C4 j' x如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
9 j. J0 Q" F6 r4 C! a" {再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！ 8 K$ n" |7 I$ H, D: F1 E
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。 + N6 B8 z3 J5 M8 E8 W& Z! Y/ E
也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。 2 W% Q8 S2 M& Y( K2 W
模仿读音作曲的秘诀!
/ Y1 G7 P+ p+ X1 t1 \* S秘诀,两个字: 好听! . p6 ^9 _ M" p4 L/ u
随你们的心情去写!
0 F4 ~& v& z9 m W% U2 \具体地说: $ B3 Y, R- w0 H1 {6 U
汉字有四种读音: 3 I0 G% a0 }$ @' w9 X0 u
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ " }! T" N. Z' O" W9 f
如用于为歌词谱曲的话：
& q4 O& m) ?/ O比方说：
$ O" ?9 W( e% Q g4 m( `3 m- m第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
0 a% t2 H4 I& u* i# E: F9 \如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！
& a* q. T2 Z/ V- Z& ]2 F6 X* {如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
+ m( `8 E$ G- _' f* s- {2 a; |; z+ ~5 s如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
$ N2 z7 U4 [+ e6 _这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！ |
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发表于 2017-6-8 10:53:25