昔日乐舞今何在？

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“乐舞”是“诗歌、舞蹈、音乐三者融为一体的艺术形式”，人类音乐艺术活动肇始之形式（大约）是“乐舞”。其他如“歌唱”、“器乐”、“舞蹈”早期大多为“即兴式”的活动而未成“形”，把歌、乐、舞融为一体则是“乐舞”，是人类早期音乐活动的主要形式。
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　　“music”被近、现代界定为“音乐”（声音艺术）。此语来自希腊语“mousike”，其语原是“moueikos”，意为“属于缪斯的”而“Muse”（缪斯）有音乐之神的意谓。“mousike”具有多重的涵义，包括以声音为中心的，富有想象的一切声音、诗歌、舞蹈和体育锻炼等的综合体（与中国古时“乐”的内涵相似）。所以西方古代也是“综合艺术”，只是在伽利略的“分析说”的影响下，音乐艺术才逐渐分为若干单独的艺术形式。“交响乐”初始为意大利歌剧的序曲，亚历山德罗-斯卡拉蒂（1666-1725）把这种序曲确为三段体的形式，形成了交响乐的基本格局。其后，也是在“分析论”的影响下，从交响乐中派生出来了“弦乐”（木管、铜管）等的重奏，再分析出了各种乐器的独奏等。所以，西方音乐艺术肇始者也是综合艺术。此外，不少国家至今仍然留存有不少此类的音乐艺术。“玛雅人的器乐与歌唱、舞蹈紧密地结合在一起”（陈自明《书》，下同）；阿根廷的探戈“是一种集音乐、歌唱、诗词和舞蹈于一体的综合艺术”；西班牙的费拉门格是“一种综合性艺术，它融舞蹈、歌唱、器乐于一体”；哥伦比亚公比亚，“男舞者还手持小鼓，边敲边舞，伴奏乐器有三个不同尺寸的鼓，一种竹筒响器，一支民间单簧管，有时还加上伴唱，舞姿、音乐都十分动人”；土耳其的泽贝克“用萨兹琴演奏”，“有合唱队伴奏”，“表演者边唱边跳”，“由唢呐和大鼓伴奏”等，皆是“三位一体”的乐舞形式。
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+ K. e9 ?9 C6 h+ J& ]　　应该特别加重一笔的是印度的“乐舞”，公元二世纪有婆罗达牟尼圣者著有《natya Shastra》一书，详细地阐述了印度的音乐和舞蹈等，是历史上最古老的包括舞蹈、音乐等的百科全书。由于汉文译者侧重点不同，故有“乐舞论”，“舞论”和“戏剧论”等。这部书从古至今一直指导着印度乐舞的继承与发展。虽然印度被英国殖民了三百年左右，印度的文化没变，文字没变，服饰没变，语言没变，音乐舞蹈仍然保持本土的传统，并有所发展，且将“乐舞”与电影相结合，成为印度电影（乐舞）扬名世界的一个靓丽的品牌。导演萨雅吉-雷则因把乐舞巧妙地融入电影拍摄了大量优秀的作品，成就斐然而声誉雀起，并获得了奥斯卡终身成就奖。

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中国的“乐舞”何在？
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　　中国是认知、实践“乐舞”最早的国家，史料显示（约）五千年的黄帝时代已演绎了“乐舞”。至周代已承传了六部大型“乐舞”，即《云门》、《大咸》、《大韶》、《大夏》、《大濩》和《大武》。其时的“乐舞”大多为祭祀乐舞，至隋唐一方面“乐舞”逐渐艺术化和人性化，同时注重吸纳外域、外族的音乐艺术而为《九部乐》（舞）和“十部乐”（舞），且周之“小舞”影响广泛，流播民间。如满族的“祭祀乐舞”，彝族的“铜鼓乐舞”，藏族的“羌姆乐舞”以及哈尼族的“罗作”，土家族的“摆手歌”，维吾尔族的“赛乃姆”，江西的“大堂花鼓”等等均是歌、乐、舞三位一体的艺术形式——乐舞。

　　新中国成立后，乐舞式微，但也不是一无所有。古典制式的乐舞（左手执龠，右手秉翟）仅见于曲阜的“祭孔乐舞”。此外“仿唐乐舞”、“编钟乐舞”、“敦煌乐舞探索”等相继问世。不称“乐舞”的有：大型音乐舞蹈史诗《东方红》、《革命之歌》和《复兴之路》。最近的例子是2016年8月在北京举办的某文艺会演，一份节目单中称，“是一种集歌、舞、乐、诗文学于一体的大型综合古典音乐艺术形式”。明明是“三位”一体艺术形式不称“乐舞”而称其他，是不知道中国有“乐舞”一称，还是另有他意，就不得而知了。请不要轻视我们本土的艺术形式——中华乐舞！
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　　简言之：中国音乐艺术的兴盛，眼睛不能仅仅盯着“泊来”的艺术形式，更应该多多关注本土、自主的音乐艺术形式——乐舞。1.它（至少）有五千年的历史，且由祭祀而渐艺术化、人性化。2.“中华乐舞”对本土的其他艺术形式（戏曲、歌舞等）有着深远而重大的影响。3.“中华乐舞”适应了中华人欣赏艺术的“视听”相结合的习俗。4.“中华乐舞”是一种可塑性很强的艺术形式，远古、现代和大事小情均可入“乐”。5.“中华乐舞”是一种民众喜闻乐见，老少皆宜和雅俗共赏的艺术形式。悠悠乐舞，华人心结，大道不泯，复兴可待。
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　　中国是由56个民族组成的大家庭，各民族均有自己独特的音舞艺术，是构成特色鲜明且各具特色乐舞的雄厚基础。以乐舞为载体，以各民族音舞为主调，创造出几十台色彩缤纷，多姿多彩的乐舞，“中华乐舞”艺术定会以自主的精神，展现中华乐舞的风彩，从而走向世界，风靡全球。
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