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发表于 2016-10-21
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随着DVD和蓝光在过去15年的普及与发展,观众在收看数字电视,特别是高清节目时非常期待环绕声体验。电视台为了增强竞争力并争取更多的观众,必须尽可能提供环绕声音频,特别是针对重点频道和核心栏目与大型活动,比如我们在今年夏天即将欣赏到的奥运比赛。环绕声上混技术可以帮助电视台解决在开始环绕声播出初期的一些潜在问题,有助于提供更加稳定一致的环绕声场。
什么是环绕声上混?
简单来说,上混就是一个输出音频声道数比输入声道数更多的一种音频处理过程。音频信息被扩展用来填补多个声道,如果从声道数量的角度看,音频被“向上”混音到更多的声道输出。那么上混和立体声合成有什么区别呢?立体声合成是上混的一种形式,但是,当我们今天提到上混的时候,通常是指从立体声输入到5.0或5.1环绕声输出。
上混是一种比“简单地将相同音频信号复制到多个声道输出”复杂得多的处理过程,妥善上混的音频听起来非常自然,并且能提供很好的“声像”(即空间感)。上混设备通常同时使用输入信号的电平和相位信息,以确定在何处定位、或导向音频。由于相位是用于确定如何定位音频信号的一个重要元素,所以想要将单声道信号上混(立体声合成)是非常困难的,而且听起来也不那么自然。同样地,通过复制一个单声道而创建的“立体声”(实际是双单声道),并不能够给上混提供任何相位差信息。对于任何高质量的上混算法来说,这样的双单声道输入信号只能被上混至中置声道输出。只有利用去相关的输入信号,或包含大量相位差信息的立体声音源才能得到最好的上混效果。
什么时候使用环绕声上混?
如前所述,电视台通常将上混作为在系统、工作流程和人员等向5.1环绕声播出转换进程中,一种快速便捷的过度手段。上混还常常被用于帮助管理音频在整个电视台系统的路由和声道分配。比如,上混设备可以帮助确保无论音频源是立体声或是环绕声, SDI嵌入音频通道1/2, 3/4, 5/6总是包含环绕声音频输出。
即使台里已经实现全频道环绕声播出,上混依然是一个非常有用的工具。那么为什么录制原生5.1环绕声节目的录音师还会需要,甚至是想要使用上混呢?其实在录制环绕声节目时,有好几个典型的常见应用场景都需要用到上混。举例如下:
一段关于运动员或者艺人的历史镜头是从之前的比赛、演唱会或采访中截取的素材片段,只有立体声音频。将这段内容进行上混可以确保整个节目环绕声场稳定,避免从环绕声场垮塌为立体声然后再扩展为环绕声场。这样的声场跳变容易让观众分心并感觉不舒服。
节目中使用的一些配乐可能只有立体声版本,上混可以让配乐更好的融入到录音师全力打造的环绕声场中。
一些现场活动的录音师会使用一种分轨(discreet)和上混(upmix)的话筒组合来为观众营造出空间感更开阔、更饱满的现场体验。
在上述三个例子中,录音师或在多种音源格式的情况下使用上混以保持稳定的环绕声场,或创造性的使用上混来实现更好听的环绕声混音。需要注意的是,上混绝对不能代替分离环绕声,而是一种用来提升观众(或者说听众)欣赏体验的工具。 |
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