调音台在现场演出中的应用使用技巧

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　　在大型的文艺活动，特别是在大型的户外演出中，我们通常需要一部输入单元足够多，输出单元（包括编组输出和辅助输出）要尽量多，操作界面易记，容易掌握，功能强大的调音台来作为现场的扩声控制。然而，在工作中，我们经常会遇见这样的问题：舞台的每个乐手，或演奏的每个声部都要求有单独的监听；在同一台晚会中饮食不同国家，不同种类，风格不一的节目源，他们对舞台监听的要求各不相同，而此时调音台所能提供的监听数量基于输出路数不足或其他因素又满足不了他们的要求。

　　我们知道，在高质量的户外演出中，调音台和处理设备一般放在正对舞台的观众席中，功放在离气扬声器最近的地方。这样的布局有利于音响师及时发现声场的变化，音响师对现场气氛的掌握比较直观，功放的线路损耗也减为最小。但此时的信号传输却是个大问题，因为要穿过观众区，电缆的铺设要尽量少，如果此时按上述要求，一个摇滚（或流行）乐队每个乐手要求单独监听的话，调音台，功放就要输出8到10路信号，这还不算主扩声信号。要知道传输电缆的资源利用是十分珍贵的。另外，舞台监听和主扩声在功能上是两个独立的音响系统，当我们遇到上述情况时，由于主扩音响师距舞台较远，舞台上的声场变化、音色布局都不得而知，即使有故障发生，音响师也是一头雾水、无暇顾及。

　　那么，究竟怎样才能解决这一问题呢——并机！

　　通常，我们在调音台资源不够（即输入、输出满足不了要求），会把多个调音台并在一起使用，也会把一个调音台的多路信号进行混缩，然后传输给距离较远的主调音台进行扩声。这样也解决了一部分问题，但是，通常意义的并机存在着一个核心问题：两个调音台不能进行分别控制，一个调音台音色的改变势必改变另外一个调音台的音色。即两个调音台存在着主、辅关系。

　　在实践中，解决上述问题我们只需一条音频综合电缆和两部型号和功能相等的调音台即可！我们使用音频电缆时，一般都只是用到了把信号进行传输这一基本功能。其实，音频电缆还可以象信号分配器一样把一个信号进行多个分配：音频电缆两端的接线盒上，有三种输入方式——卡依公、卡依母、6.3直插；我们把一个信号注入任何一个输入端口，由于这三个端口是并联方式，所以在一个电缆两端，同一序号下的输出接口就有5个。利用这5个并口，在电缆两头各装主控调音台、监听调音台一部，各自提取信号。主控音响师和舞台现场音响师在自己的调音台实行各自的补偿、放大和分配。这样不仅解决了调音台输出路数不足，解决了分区监听，还解决了信号传输中的各个问题，真正实现了调音台并机对接！

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　　调音台的调音技巧；调音台作为声音信号的流程中枢，是专业电声系统的核；不管什么型号的调音台，除其功能和面板结构有所差别；调音台基本功能；1、信号电平放大及阻抗匹配；调音台作为声音信号流程的中枢，必须具有完备的与其；2、信号混合与分配；调音台首先对各路输入信号分别进行技术上的加工和艺；3、频率均衡与滤波；由于传声器拾音环境以及元器件或整机设备不完善，可；4、声像

　　调音台的调音技巧

　　调音台作为声音信号的流程中枢，是专业电声系统的核心，以前置放大器为主体，接收多路不同阻抗、不同电平的各种音源信号，对信号进行均衡、效果、混合、分配、编组、声像定位调整等处理，以保证最佳的信噪比，高质量，高效率地传输声音信号。

　　不管什么型号的调音台，除其功能和面板结构有所差别外，其操作技巧和调音方法基本相同。不管是DJ人员还是出学者，要掌握好调音技术，首先必须具有一定的音乐基础识，必须熟悉所使用的调音台基本功能和操作技巧。

　　调音台基本功能

　　1、信号电平放大及阻抗匹配

　　调音台作为声音信号流程的中枢，必须具有完备的与其他音频设备能正确、方便连接的能力。首先是电平及阻抗的匹配，其中输入电平接口能力主要应满足不同设备（如传声器、电声乐器、卡座、DVD机等）输出灵敏度的配接，输入电路应具备电平调节功能。输入接口不仅有低电平（Lo-z/MIC输入）接口，还设有高电平线路输入（LINE输入）接口，输出电平一般固定在0dB、4dB或6dB。调音台输入阻抗与信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗、调音台输出阻抗与负载阻抗（压限器、均衡器等）跨接，因此调音台输入阻抗应大于信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗5倍，调音台输出阻抗应为负载输入阻抗（压限器、均衡器等）的1/5。

　　2、信号混合与分配

　　调音台首先对各路输入信号分别进行技术上的加工和艺术上的处理，然后混合成一路或多路立体声输出。音频信号经混合后，根据不同要求分配给主通道、编组通道、矩阵通道、辅助通道等输出。例如要检查个路信号是否符合要求，就要将信号分出并馈送给“选听”（CUE）或“预听”（PEL）、“独听”（SOLO）等。

　　3、频率均衡与滤波

　　由于传声器拾音环境以及元器件或整机设备不完善，可能会出现“声缺陷”，从而影响节目的艺术效果。另外，声源本身（演员或乐器也可能因声部）的不同而对录（扩）音有不同要求，加之音响系统电声指标不完善，在进行分配、混合之前，就要对其进行适当的补偿以保证电声质量。因此调音台每一输入通道都设有均衡器或滤波器，滤波器用来消除高、低频的噪音以及有害的音频信号；均衡器[HI(HIGH）"高音、高频"；MID"中音、中频"；LOW(LO)"低音、低频"]用来补偿电声设备存在的或受拾音条件限制而造成的节目信号的频率损失。此外，滤波器和均衡器还可以按照节目的内容要求，对声源的音色进行加工处理，创造特殊的音响效果。

　　4、声像定位与监听

　　调音台各输入、输出通道都有一个用于声像定位的电位器（PAN），用它来调节信号在左、右声道的立体声分配或制造立体声效果，使声源在扩声系统中具有立体声方位感。在进行调音过程中，经常要对输入的声源信号和经过加工处理的音色质量进行监听（PEL）、选听（CUE）或独听（SOLO），为系统操作调音试听提供依据。

　　5、通信对讲以及信号显示

　　调音台上设有一个通信话筒接口，共音响操作人员与演员或观众对讲使用。信号显示一般由音量表或数字化发光二极管指示光柱，以便调音师在监听的同时，可以通过视觉对信号电平进行监测。同时可以结合音量控制电位器的位置，判断调音台内各部件是否工作正常，并可以观察按艺术要求对信号进行动态压缩或限幅。

　　预调音技巧

　　1、输入与输出信号的预调

　　在实际调音过程中，首先要按现场实际情况对音响系统进行预调。同时要对声源输入信号和输出信号进行模拟调试。输入信号是有输入灵敏度即增益电平（GAIN）旋钮控制，当输入信号太大时，峰值指示灯（PEAK）会闪亮，告知你把输入信号调小，否则会产生失真。输出信号是由线性推拉式低噪声电位器（Fader）衰减器推子来控制本通道信号送入立体声主输出左、右声道和编组输出总线上的电平，分推子（Fader）控制该通道输出音量的大小。同时，用来调整各路输入信号以及各声源之间音量的平衡。不能使某一通道输入的信号过大而把其它通道的信号掩盖掉。立体声主输出[EOUT（R、L）或MAIN]、编组输出（GroupOUT-4或SUB）、混合输出（MIXOUT）等是控制总体输出音量电平。它们正常工作电平是0dB，即推子置于“0”dB位置时，对信号不提升也不衰减。0dB以上信号提升，输出音量增大；0dB以下信号衰减，输出音量变小。在预调音时，推子（Fader）和增益电平（GAIN）旋钮应密切配合使用。其调节方法一般按下列步骤进行：

　　（1）、将输入灵敏度（GAIN）旋调到最小（即：最左边）位置，推子拉到最低位置。

　　（2）、将推子（单路推子和总输出推子）向上推到0dB位置或低一点（-3dB或-9dB）位置，视现场实际音量大小而定。

　　（3）、慢慢提升输入灵敏度，即：增益电平（GAIN)，对低电平Lo-z/MIC（即：单路咔哝信号输入插口）输入信号而言，当话筒将要产生啸叫时，（GAIN）向反方向回调一点即可。对高电平线路（LINE），（即：6.35式单端输入插口）输入信号，当峰值指示灯（PEAK）闪亮时，（GAIN）再向反方向回调一点即可。值得注意，勿将输入灵敏度（GAIN）开得过大或过小，然后去调节线性推子来控制音量，这是不可取的。因为输入灵敏度（GAIN）开得过大，推子必须放得较低，分（单路）推子下调的余量就不够，输出的余量有可能不够。另外如果误将推子往上推，信号电平就有可能过强，而使调音台输出过载，造成功放或音箱烧毁。对于初学者来讲，绝不能这样做。实际调节过程中，如果输入灵敏度（GAIN）调得过大，话筒稍微对准音箱，就会产生啸叫。如果输入灵敏度（GAIN）调得过低，即输入信号太小，则背景噪声（即：本体噪音）明显，此时，分（单路）推子就要调得很高，才能有足够大的音量。但是，如果遇到小信号电平时，要达到足够大的音量，推子就得再调高，此时就没有调高的余量，造成响度不平衡，所以在实际调音过程中，推子与增益电平（GAIN)要根据现场实际情况密切配合使用，才能达到最佳效果。

　　2.混响效果量的预调

　　根据声场空间大小与扩声目的（语音扩声、音乐扩声或歌舞厅扩声等）混响效果量有所不同。语言扩声混响量小一点，音乐歌舞演唱扩声混响量大一点，一般以普通话念（1、2、3、4、5、6、7）即相对应音乐中（1、2、3、4、5、6、7）为准，对语音扩声，念1、2时，开始念2的声音中，不念1的余音为准，这样对语音扩声，声音即能保证清晰没有拖尾，音质又好听。对音乐歌舞演唱扩声，念2时含少量1的余音即可，实际调音过程中调音台效果调节旋扭应放在中间位置或偏小一些，以便有调节余量。

　　现场快速调音技巧

　　在实际调音过程中，要快速准确的调音，具体操作可按下列步骤进行：

　　1、音量到位

　　根据现场实际情况，输入灵敏度和推子密切配合，使音量大小达到现场空间要求。

　　2、调节高音衰减器

　　因为高音过强声音刺耳、嘶哑、尖噪，容易判别。对音响效果影响较大。高音不足，音色失去韵味，没有个性，所以必须先调。调高音衰减器旋钮（HIGH或HF）时，当听到高音分量中的咝咝声音或嘶哑音消失为准，高频分量基本上调好。

　　3、调低音即调低频分量

　　因为低频分量对声音的清晰度影响较大。低频过少，声音单薄无味。低频过量，声音发闷，浑浊不清。所以调低音衰减器旋钮（LF或LOW）时，当听到声音最清晰丰满，则低音基本上调好。