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发表于 2016-6-16
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随着实践的不断深入，也有了更多的感受和体会，一般来说，一个小而有力的低鼓一般都有一个大而丰润的bass来包裹，反之，一个小而有力的bass一般就有大而满的低鼓来衬，这里所谓的大小，都是相对的，指的都是体积感。下面就小聊一下kick与bass的具体处理方法。
kick，不同的风格kick有不同的音色，所以对kick的音色要求不同，比如说，金属里面的kick，紧而有力，是一种非常极端的表现，有时候感觉整个低鼓都被压成了一条竖着的线，鼓皮的声音和鼓腔的声音都要很夸张，在做这种低鼓的时候，压缩要使用大压缩比大启动时间小释放时间(声音有些发瘪了为止，这样才显得极端)，然后eq对鼓皮的频段做相应的夸张。然后再扫频找到鼓腔的频率(100--600hz不等)，进行夸张;一个金属低鼓就本就有型了，还有就是个人喜好的问题了。这个就不讨论了。
在频谱上，30以下，视情况保留，有些低频丰润的舞曲，切干净了反而感觉没有那种温润的感觉了。50-60hz是嗡嗡声。通常在舞曲中体积感很大那种低鼓中，50-80hz的提升能给低鼓带来不少活力，但一定要适可而止，否则会窒息的。。。80-100hz是“由软到硬”的一个过渡点，根据需要自己取舍。120hz左右或300hz左右是低频音头的打击感，低频共鸣点，做一定量的提升会增强打击感，但提多了会发“木”，发“呆”。300--600hz多为低频鼓腔的声音，由于近些年流行下潜很深的低鼓(一般而言，并不是什么低鼓都是下潜很深的)，做eq时挖去的就是这个频段，个人经验，低鼓越大，这个点越高(越接近500hz)。2k--5khz为鼓皮的声音，也是打击感所在，只不过这个打击感更明确了(毕竟在人耳最敏感的区域么)。6--8khz则是泛音部分了，可以用扫频的方法找出你自己最喜欢的地方做修润。
bass，首先也要说道音乐风格，还拿金属来说，金属里面的bass多为电贝，而且是那种钢音很重的电贝，把bass的不同演奏技巧表现的淋漓尽致，还有，金属乐队很多乐手都喜欢用薄片来演奏，这是在声音上直接反映为音色的不同，figer则声音柔和丰润，pick则颗粒感强，独立性强，在不同音乐作品中有着不同的表现力。贝斯的音色同样也会有着音色搭配的问题，比如以木吉他为主的民谣中贝斯多为木贝斯或温润的电贝(这个电贝的“电声”特性还的是很弱)，这个时候如果来个个性十足的电贝，那么就会很奇怪，怎么都感觉不搭杠。。。舞曲中的贝斯也有很多不同，有的是合成器为主的贝斯，有的则是体积不大，延音较长，稍显丰满的贝斯。在弄清搭配以后，如果有幸自己拿到也是“弄清风格”的素材，那么会方便很多，而且效果也很好，否则就常会有掏力不讨好的事情发生了。。。
一般而言，bass也是控制动态的重点照顾对象，因为它能量大，而且在歌曲中的地位也比较重要，所以动态一定要控制好，就流行音乐而言，bass基本是不需要有太大的动作的，通常压缩会用大压缩比，小启动大，中释放时间来压缩，小启动时间的压缩会把音头让给低鼓，形成连贯性。
在bass的均衡中，我大多是以弥补不足，增加融合度和清晰度的角度来做的，具体要视情况而定。但大体上有这么一个规律，bass与kick不能完全从频率上剥离开来(我干过这事，发现行不通)，必去有交融同存的频段，只有这样才有融合度可言。而且我还发现，所谓的融合度，只不过就是频率相似，略有不同(点与点的不同)。通常都是由低鼓来出音头，贝斯来包裹或者延长低音，弄清这个之后，就是想这个目标靠拢了，如果低频有打架的现象，那么就要做一定的取舍，让开其中的频率。根据具体情况不同，来选择谁更肥，谁更"猛"。在1--2khz的地方，通常是bass的泛音点，也是鼓皮的所在，这时候看需要决定谁在上面谁在下面。。。如果低鼓鼓皮能透出来那么首选的是低鼓，如果低鼓没有那么多的鼓皮声，在考虑贝斯。曾经一个syth贝斯困扰了很久，怎么都和那个舞曲的低鼓掐不到一起去，后来才知道，问题就是出在1-2khz这个地方，压下去融合度一下子就上来了。。。释然。。。 |
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发表于 2016-6-16
