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[其他] 提高文艺演出的音色质量(一)

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发表于 2016-6-14 08:20:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
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  在一些大型的文艺演出活动中,软件技术操作技巧往往满足不了先进设备的调控要求,从而造成了先进的硬件器材的资源浪费。所以音响师就要不断学习、不断地了解、掌握新技术,并通过演出实践来提高音响技术水平和音响艺术水平。

  人们花费宝贵的时间和昂贵的票价来欣赏音乐和演唱艺术,就应该得到高水平的艺术享受,欣赏到优美、抒情、华丽、辉煌的音乐。为此在具体的调音实践中,音响师应该将音色调整为:

  低频区域:20Hz~200Hz范围,音色丰满、浑厚;

  中低频区域:200Hz~600Hz范围,音色坚实、强劲;

  中高频区域:600Hz~6kHz范围,音色清晰、明亮、透明;

  高频区域:6kHz~16kHz(或20kHz)范围,音色应为锋利、“金光四溅”的感觉。

  了解以上各频率范围的特点,可以在调音实践中使音色质量保证具有一定的技术水平。

  在演出中,人们常常热衷于制造红红火火的演出节目的激情气氛,而往往忽略了音色的质量,致使节目的艺术感染力大为减色,如何提高文艺演出的音响艺术质量,也就成为我们音响师面临的重大责任。在演出中出现了不少新问题,同时也存在着一些老问题,现将这些不足之处提出来,让我们共同来改进。

  话筒的选择问题

  使用动圈式话筒演唱美声歌曲,这是一种错误。因为这样会使优秀的美声歌手演唱不出优秀美声歌曲的韵味,因为动圈式话筒的技术参数达不到美声歌曲的演唱要求。例如频率的响应范围不够宽,满足不了美声歌曲丰富的泛音表达要求,尤其是高频泛音的表现受到了很大的限制,使音色表现不够明亮、不够清透,使歌手的演唱水准大为减色。

  美声歌曲应该选择电容式话筒,上高架来进行拾音。因为电容式话筒的技术参数水平比较高,频率的响应范围宽,可高达20Hz~20kHz,失真度小、灵敏度高。电容式话筒可以将歌手的演唱不受任何限制地通过高频泛音,得以顺畅、良好地发挥,从而使音色的失真变得最小,个性的表现力最强,并将歌曲的演唱色彩充分地、完美地再现给听众,这就是音色的魅力。

  另外还有一个问题是音响师与演员的交流和协调问题:有一些歌手的音响知识和音响素质水平很高,他(她)们自己也可以调节口型与话筒的距离和角度,来控制演唱的音量和音色的表现力度。但是也有一些歌手和主持人的音响知识水平差,老是把话筒离口型太近,歌手的心理老是感觉话筒离口型越近,声音就会越大,其实不是这样的。当歌手将话筒离口型太近,由于声音过大,音响师就会将歌手话筒的衰减电位器Fader拉低一点,而且由于话筒与口型过近,气流会作用在话筒的振膜上,产生“扑扑”声,所以音响师还要将歌手的话筒通道中低频率(LF)进行衰减,所以歌手的正常演唱声音也不会很大;而如果歌手将话筒与口型保持一定距离,或离得远一点时,当音响师感到拾取的音量不足时,就会将歌手演唱的话筒通道中的衰减电位器Fader的位置进行向上的提升处理。所以歌手演唱的声音并不会变小。而且话筒与口型有一定的距离也会有一部分混响声进入话筒,这样会使音色增加一定的浑厚感,所以其音色质量更佳!

  因此,音响师与歌手在调音技巧上进行交流,协调好拾音技术上的沟通,会使歌曲音色的质量得以提高。如果是娱乐性的演唱,例如在歌厅、家庭等场合,可以选用优质的动圈式话筒。但是,如果是专业性、营业性演出,为了保证音色的质量,就必须使用电容式话筒进行拾音。

  大信号失真原因与纠正

  在文艺演出中,当音乐进入强音区时,或歌曲演唱进入高音区、大力度表演时,由于信号过强,扬声器发生明显的失真声音。这个强大的信号会对音箱造成损害,而且失真信号听起来刺耳,使听众感到很难受,破坏了音色的美感。

  造成这种大信号失真现象有以下几种原因,音响师可以进行调整操作以消除这种大信号失真现象。

  1.压限器的技术参数调整不当

  (1)阈值(拐点)电平选择偏高。

  (2)压缩比选择过小。

  (3)限制器工作点选择偏高。

  以上种种原因造成压限器的功能作用偏小,对大信号压缩、限制的幅度不足而造成失真。音响师可以适当调整压限器的技术参数,加大压限器的功能作用。

  2.功率放大器的储备功率不足

  音响系统中功率放大器应留有一定的储备功率,保证输入大信号时不产生失真信号的输出。如果当输入信号过强,在电路中产生削波失真时,功放就会有直流电流输出到音箱当中,这样就容易损坏扬声器的高音头音圈,所以一套音响系统的功率放大器必须留有一定的储备功率。一般专业音响储备功率在1.5~3倍。当然,储备功率大,音响系统成本就会提高,但是为了保证功放的输出信号的质量,储备功率是必不可少的。储备功率一额定功率/工作功率。

  3.调音台的输出电平过大

  如果当调音台的输出电平偏大,声场均衡器等周边设备的输出电平就都偏高,所以进入功率放大器的信号就都偏大了,这样也就容易使功放产生失真信号。

  调整的方法是:将调音台的主输出信号电平减小,保证音响系统的信号传输处在不失真的状态。

  4.音源信号进入调音台输入通道中的信号电平选择

  GAIN(增益)电平选择偏高,造成音源进入调音台通道的电平过高,容易产生削波失真。

  5.音响师在控制各音源的平衡点时选择不当

  音源电平较强的音源,要控制衰减电位Fader的位置不宜过高,以免造成强信号音源过强,造成整个系统在高电平状态下运行,这样就容易产生失真的信号。
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 楼主| 发表于 2016-6-14 08:21:23 | 显示全部楼层
  混响效果的各种不周处理

  1.通俗歌曲演唱时,混响效果的处理幅度要大

  效果处理器是对人声进行音色加工、润色的效果处理工具。它可以使人声的主音和泛音得到加强和延续,使音色修饰得圆润、丰满、浑厚,增加了音色的艺术魅力。混响效果处理有四大类型:

  (1)厅堂混响效果(hall)

  (2)金属板混响效果(plate)

  (3)密室混响效果(chamber)

  (4)房间混响效果(room)

  音响师可以根据不同的剧场、不同的场合、不同的环境以及不同的节目内容选择最适当的混响效果类型对音色进行修饰处理,尤其是对通俗歌曲的演唱的处理。通俗歌曲多采用气声唱法,音量偏弱,且由于口型离话筒很近,完全是直达声,没有混响声进入话筒,所以音色很干涩。如果不经过混响效果处理则音色平平淡淡,非常乏味;而经过混响效果处理以后,音色变得丰满、圆润、和谐而有深情。所以在演唱通俗歌曲时,音响师可以加大混响效果处理的幅度。

  2.美声歌曲演唱时,混晌效果的处理幅度要小

  因为美声歌曲的演唱者大多都是经过专门的发声训练,所以音色结构都是比较优秀的,泛音比较丰满,音色质量水平比较好,那么对音色加工的程度就要小一些,就像绝妙的化妆就要轻描淡写方能更显本色。

  3.对音乐效果的处理

  对现场音乐的扩声处理不需要进行混响效果处理,因为现场的乐器拾音话筒拾取的乐音,除了有主声外,还有现场的混响声。此时如果再进行混响效果的加工处理,则会影响音色的清晰度。

  对扩放录音磁带、DVD和点歌器的音乐也不需要进行混响效果的处理。因为这些音乐在进行录制的过程中,录音师已经精心地进行了混响效果的处理。所以在播放这些音乐时就不再进行混响效果处理了,此时如果再加混响效果的处理就画蛇添足了。

  4.对女声歌曲的混响效果处理可以夸张一些女声歌曲与男声歌曲的演唱音域相差一个8度,女声比男声频率高一倍。所以在空间传播过程中,损耗会比男声在空间传播中损耗的要大得多,泛音衰减大。所以利用混响声的加强,使泛音显得丰满,增加了音色的圆润度,使音色更加和谐、自然。

  相反的,男声演唱时,混响效果处理的幅度就要比女声混响效果处理的幅度要小一些。因为男声音域比女声低一个8度,频率低一倍,低频率声音要比高频率声音在空间传播过程的损耗小,声音显得比较浑厚。那么,混响效果处理就要幅度小一些。如果男声演唱时混响效果处理得幅度过大,就会使音色变得混浊不清,造成音色不够明亮、不够清透。

  5.对主持人声音的混响效果处理对主持人的声音可以进行轻微的混响效果处理,或者不加混响效果处理,以保持人声语音的清晰度和透明度。

  6.专业歌手与业余歌手应采用不同的混响效果处理

  专业歌手均经过专门发声训练,其音色结构比较合理。他的低频泛音、中频泛音和高频泛音都比较丰富,而且幅度大小也合理。那么需要进行加工处理的幅度也要小,以保持原有音色结构的特点,保持歌手的演唱个性。

  业余歌手大多未经过专门的发声训练,其音色的泛音结构、泛音数量不够多,而且幅度也不足,显得业余声突出,那么就需要使用效果处理的加工手段对音色中的泛音进行加强,使音色显得丰满,这样就掩盖了业余歌手泛音不丰满的缺点。

  7.演出现场人数多少不同,对人声的效果处理也就不同

  当满场时,由于人多,人体的头发、衣服吸声能力很强,所以声波在传播过程中损耗很大,尤其是频率比较高的泛音成分。所以在满场时,混响效果的处理幅度可以大一些;而当现场观众比较少时,声音在空间传播就会被人体“掠射”,吸声的程度就会小一些。所以此时的混响效果处理就可以小一些。

  总之,掌握好分寸,处理得适度,这就是音响师的功夫。
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