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[原创] 指板上的“折射”现象

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音频应用新手发布

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发表于 2010-8-3 | |阅读模式
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  你还记得中学时我们做过的光学实验吗?——老师把一支铅笔放进一个装着水的玻璃杯里,你看到了什么?铅笔在水面处被神奇地“折断”了!实际上,我们知道眼前的这一幕是一种错觉,我们的潜意识对这个错觉进行了补偿,使我们清清楚楚地知道那支看似折断的铅笔是完整的,这是光线跟我们开了一个叫做“折射”的玩笑,它甚至使我对“眼见为实”产生了疑问。但是你知道吗?这种“折射”的现象在吉他指板上也同样存在着。
    吉他按照标准的调弦方式六根琴弦从低到高分别定为“E A D G B E”,除G弦(三弦)——B弦(二弦)之间是大三度音程外,其它弦均相隔纯四度音程,而正是这个惟一的三度音程给我们的弹奏带来了苦恼。
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    吉他的指板在这里被分割成两个部分——较低的六、五、四、三弦和较高的二、一弦。这两个部分在三弦和二弦之间被一道“看不见的边界”分开了,“海峡两岸”有着相同的音符排列模式,但当我们弹奏和弦或音阶经过三弦和二弦之间时,无一例外的会导致“折射幻觉”——指法在这里“漂移”了1品。
    这种“折射”现象往往给吉他手们带来一个不大不小的麻烦,只要是涉及从G弦到B弦的弹奏都会迫使我们时刻想着在这个“边界”重新安排手指,以适应它们之间的那个“幻觉”——大三度关系。在这里,不管是和弦、旋律、音阶还是琶音都非常容易在你不经意间造成严重的失误。毫无疑问,这道“看不见的边界”是指板上的“事故多发区”。
    问题解决的办法一般是通过成千上万次单调枯燥的重复练习,直到你的手指能够准确快速地在各个把位的“边界”两边穿行。但是,这样死记硬背地去记忆只能解决表面问题,并没有真正理解指板的逻辑。下面,我们就来看看这里到底发生了什么。
    首先,我们以小调音阶的片段为例来看看音阶的“折射”现象
◆6 7 1,2 3 4在⑥—⑤、⑤—④、④—③、②—①弦上的排列:
12743baf073g214.jpg
    从上图可以看出:尽管这些音符的音高和它们所在的弦发生了变化,但是音符之间的排列位置没有变,其中的原因是这些音符所在的两根弦之间都是四度音程。
◆6 7 1,2 3 4在③—②弦上的排列:
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    当音阶通过这个“折射边界”时,②弦上的音符需要上移1品来弥补两弦之间的音程落差。如果我们能把指板“调整”一下,你就会发现这时音符的排列与其它弦上的排列是一样的。
12743beed03g213.jpg
    当然,吉他的指板不可能让我们随心所欲地加以改变,能够改变的只有你自己,你必须在这里重新安排指法,否则“事故”就发生了。
    接下来,我们以一个横按的大三和弦为例来看看和弦的“折射”现象。
◆根音在⑥弦时,和弦音的排列和指法:
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◆根音在⑤弦时,把跨过了③弦的音符向上移动1品:
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◆继续移动,当根音在④弦时,又有一个音符跨过了③弦向上移动1品:
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    通过上述的推导过程你会发现,尽管和弦的名称、音符和音高改变了,但是音符之间的音程关系不会变,由此产生的三个和弦实际上是源自同一和弦的指法。现在,马上在你的吉他上实验一下这个“折射”理论,弹奏音阶、和弦、琶音以及所有你能想到的东西,把这种“折射”的观念印在你的脑子里。
    当你意识到以前从未联系到一起的音阶、和弦突然间完全一样的时候,这种观念会令人非常兴奋,它能让你对指板产生新的认识和理解。接下来需要做的,就是在你的弹奏中反复应用它,把这种观念变成自觉的意识,就像你清楚地知道水杯中的铅笔实际上并没有折断那样。


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