大型群众性广场电视综艺节目音响系统设计及挑选

305825797 · 发表于 2010-7-29

大型群众性广场电视综艺节目音响系统设计及挑选
大型群众性广场电视综艺节目音响系统与其他大型室内（如体育场馆）电视综艺节目相比，具有以下特点：
1、自然环境不同：露天，地域较为宽广，周围建筑物不多，声音呈散射状，一般是有去无回，回声较少且时间较长，因而声功能损耗很大，相同面积下，声音的总功率要比室内大3-5倍才能满足要求；有风且风向会变，有时会造成扩声效率瞬间下降，有时还会突然造成声音的正反馈而产生啸叫；如果雨天扩声，还要注意设备的防雨和因防雨设备带来的声音掩蔽效应。
2、人文环境不同：舞台大且因地制宜，有时呈不规则状；参与群众多，一般有数千乃至上万；有时布局不够集中，场面较为散大，因此不仅扩声功率要大，音箱声压级要高且射程要远，有时需要多布点，还要充分考虑声音的延时效应；而且由于周围环境噪声的影响，观众效果声的拾取较为困难。
笔者有幸作为《十月阳光》节目广场音响系统的设计者，多次设计并操作了现场音响系统，取得了一些广场电视综艺节目音响设计和实际操作的经验和体会。下面就以2011年《十月阳光》为例，对广场音响设计做一剖析。
一、系统关键设备选型
在接到任务后，首先应根据上述的自然环境和人文环境以及经费控制等要素提出初步的技术方案，其中包括系统所需设备的选型，这是系统设计的关键性一步。
1、广场主扩声系统
线性阵列音箱按物理构造概念分类，一般有模块式线阵列（modular line array）和柱体式线阵列（column line array）之分。大场面、大功率使用一般都是模块式线阵列，即由若干个单元直线形紧密地排列在一起，构成模块式线阵列组。
线阵列声源所产生的声压级的波阵面，在特定的波长（或频率）上是一个柱面波。其理想形状就像一个圆柱形蛋糕切出的一块100°左右角度的蛋糕。声波波阵面的表面波沿水平方向扩展，距离每增加一倍，声压级只衰减3dB。而一般的点声源（单体音箱），产生的波阵面接近于球面波，而非柱面波。这样的波阵面，按照适用于所有点声源能量传播的“反平方定律”，距离每增加一倍，声压级会衰减6dB，要比线性阵列大一倍。这就是线性阵列的优势所在：对于相同数量的换能器，向远距离辐射的能量，比一个非线性阵列或者点声源音箱组系统大很多。现在的线阵列产品，利用干涉原理控制指向性，其垂直覆盖角度变得很窄，一般在10°—15°左右，有的可以控制在3°以内。窄幅的辐射声束，到达相应观众区域的直达声比较强，辐射距离又比较远，在很大的区域内，声压级的变化比较小。水平方向的辐射角，由单元的物理特性决定，一般在90°—110°左右。由于线阵列的波幅宽、旁瓣控制较好，使得声场重叠区相对比较小，声干涉面小。因此，线阵列以直达声为主的区域宽而深，且听感好、声音清晰、分辨率高，已经在大型厅堂场馆的扩声系统中被广泛应用。
我们这次设计使用的是在业界公认的世界知名品牌Meyer Sound有源线阵列音箱组两组作为主音箱，每组由6只M2D全频音箱、2只M2D-SUB超低频音箱组成，工作频率为28Hz-18kHz，全频单元有效功率为700W，超低频单元有效功率为1200W，水平覆盖角：90°，单元最大声压级：136-138dB，总有效功率在13000W以上。
两组音箱相距35米，布置在舞台两侧与台口平行；两组音箱垂直吊挂于高8米的井字型架中央，音箱面略向台中侧5°。
由于舞台较宽，根据主音箱组的上述参数，台口前中部观众区声压级和声音清晰度感觉不足。我们增加了中部补声音箱，采用4只同品牌Meyer Sound单体有源音箱 CQ-2，工作频率为35Hz-18kHz，全频有效功率为1240W，水平覆盖角：50°，垂直覆盖角：40°，最大声压级：139dB，总有效功率在5000W。这组音箱摆成扇形，直接放于地面，高度正好低于舞台，既达到补声的效果，对电视画面又没有丝毫影响。这样，整个观众区的声音均匀度、清晰度就较好的表现出来了。根据实际演出时测试，距线阵列垂直距离35米处，有效声压级为95dB，完全满足要求。
2、舞台返送系统
节目导演组设计了一个长方形的大舞台（见图1），约30×15=450平方米。根据舞美设计的特点，我们在舞台返送系统的设计上提出了三点思路：第一，舞台返送音箱数量、有效功率、位置应保证在舞台的每一个角落，演员、主持人等都能获得足够的监听音量；第二，为电视拍摄的需要，返送音箱不能出现在舞台可见画面上；第三，不仅音质应达到高保真、音色优美，声压均匀度等音响技术指标也要达标；第四，因为是直播，必须做到万无一失，返送也要有备份。
为保证平均每平米的有效声功率≥10W，我们布置了6只有效功率为800W的双15寸 JBL SR725音箱作为返送音箱（前台口主音箱下方左右各1只、中区景片后面左右各1只、后区景片后面左右各1只）均匀地覆盖了整个舞台区。
在系统连接上，为保证直播，我们将返送分为三组，即：前、中、后各为一组，同时开启，互为备份；且音量分别可调，保证舞台音量的均匀性。同时，为克服正反馈啸叫，我们特别注意频率均衡的调试，削去个别容易啸叫的频点，并在每一路都加了压限器和延时器。
3、数字调音台系统
现代数字技术的深入发展，已经充分地进入到声音的各个领域。几年前还很少被调音师们采用数字化现场调音台，由于其人性化操作界面和可靠性等方面有很大的提高，现在已广泛的使用于演出现场。目前用于现场演出的多为与模拟调音台相仿设计的一体式数字化扩声调音台，其特点是：专为现场扩声设计，功能较为明确；通道推子与物理输入、输出接口有限定，但配有较强的虚拟矩阵，使通道推子与物理输入输出接口具有灵活的对应关系；内置数字式均衡器、动态处理器、效果器等，且系统设置较为方便；双电源、具备DSP冗余。

二、系统设计和系统调试

由于每一次广场电视综艺节目的自然环境和人文环境都有其各自的特点，因此，我们必须根据每一次节目不同的特点，提出技术方案和系统设计图。

电视直播必须保证万无一失，为此，我们坚持采用双系统设计方案，特别注意系统的安全备份，从无线话筒、调音台、放音电脑、周边处理设备到功放音箱，都走双系统、同时使用、互为备份（见图2），真正做到现场扩声以及信号传输的安全可靠。

有了技术方案和系统设计图，接下的工作就是：筹备和检查系统所需设备器材，装箱、运输、现场系统搭建等常规工作，在此不再赘述。下面着重强调系统调试是实现系统设计的重要一环，对于电视直播的安全性具有重大意义：系统调试好了，证明系统设计正确，同时电视直播就能够顺利进行；反之，则说明设计存在问题，也很可能严重影响电视直播的进行。

从系统搭建到节目结束整个过程中，我们要进行三次系统调试。系统搭建、连接完成后，第一次统调主要是检查系统设计准确与否。因为整个系统是新连接，因此步骤最多、时间最长。从检查电源开始，试验话筒（包括无线话筒，后述）、电脑放音、音响空间均衡，功放音箱调试、声压级检查、啸叫点抑制等等。有时需要及时处理因设计考虑不周带来的各种问题。

节目走台结束，针对走台中出现的问题，进行第二次修正性调试。基本是重复第一次的步骤，但时间会短一点。根据节目要求的艺术性调试，也在这个时间段进行。

电视直播开始前1小时，进行第三次信号校准性统调。这是非常重要的一次调试：针对各测试点、输入/输出端口、信号送出点、与转播车信号对接等，检查信号大小是否标准，试听各点音质，检查各推子、按钮位置是否正常，系统连接线是否牢固，无线话筒的再次测试（后述）等等，最终确认系统设计的完整性。检查完毕，工作人员就不能离开岗位了，直到直播开始和结束。

我们曾经有过因疏忽了统调步骤而造成直播事故的严重教训。为此，我们一直非常注重系统调试并坚持其操作的规范性。

三、系统设计中使用无线话筒应注意的问题

本节特别将“系统设计中使用无线话筒应注意的问题”作为一个大点来谈，说明其在户外演出中的重要性。

现在户外的演出和电视直播中，无线话筒的使用已经很普遍，因为没有“线”的约束，使得演员们的表演空间更为广阔，表演形式更为灵活自由，因而受到节目制作人员和演员们的广泛青睐。

但是，正因为是“无线”，在技术上会产生很多问题，我们必须在设计和使用中引起高度重视。

1、频点的选择：因为是在户外使用，无线话筒将会受到来自空中的各种电波的干扰。有的无线话筒频段在室内使用是好的，但拿到室外却不行了，这是由于建筑物对无线电波有一定的屏蔽效果的原因。因此，在室外使用无线话筒前，最好是先进行无线电波的扫测，如没有仪器就只能带着无线话筒先到现场作一番试用。

2、天线放大器：在室外使用无线话筒必须增加天线放大器。我们发现，无线话筒在室内使用时，50-100米距离范围内没有天线放大器照样用得很好，但在室外20-30米的距离，有时就会产生信号衰落现象，这和上述声音的散射效应是一样道理。广场节目使用无线话筒的距离一般都会超过50米，因此，必须增加天线放大器才能确保无线信号的质量。

3、无线话筒的数量：有的无线话筒在室内十多套一起使用也没有问题，但在室外使用时会发生邻近频点的干扰现象，这是由于在室外使用时一般都加天线放大器的缘故，它在放大无线话筒信号的同时，将其副载波也进行了放大，从而对邻近频点产生了干扰。因此，每到一个户外场地，就必须先对无线话筒进行频点调试，以确保无邻频干扰。根据我们的经验，在室外场地，在同一个频段内，一般用十套以下无线话筒较为可靠。所以，应和节目部门讲清技术道理，适当控制无线话筒的使用数量。

yinpinyingyong · 发表于 2010-7-29

欣赏了，谢谢楼主发布啊，我收藏了啊!:victory:

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