|
|
+ W( R8 d( K& k
创作歌词歌曲的基本问题 与朋友们讨论
; J N& G! Y. z( \3 v$ s! L$ \2 H# }
o9 a$ ?0 P$ K: i<一>9 e* R$ q( v$ N; w! G$ g4 }
, N+ A K$ k* E& b2 @7 g+ W1 ^
前几天cctv 10 介绍吕有红写歌的事情。很有触动。老吕今年44岁，祖籍甘肃，现为顺义某建筑工地的安全员，酷爱写歌词并作曲。着迷。老婆每月只给他100 元钱，所以老吕咬牙烟戒。原来日抽三包烟，现在把钱都用在歌曲创作和活动上。创作热情高涨，痴迷，吃、走都在创作。老吕心里的东西太多，不言难受，就要表达。虽然表达水平一般。心理上是高自尊，从不在乎泼冷水，更不怕打击。努力学，努力写。有感老吕，希望大家都该来扇火填柴，烧热群众创造的火势。- d( B# V. I4 ~* z, m, @
为此，写一贴。也是受老吕的带动，累点累点吧。
( D, K7 S8 M: P6 H6 y. E2 G: G+ S: x4 L. O4 Y$ p' G
和大家说说歌曲创作中写词和作曲的基本问题。乃我一孔之见。我只是想说说统计意义上的多数情况下，多数歌曲的大概应当怎么样。对一些现代的做法，怎么来都成，各种音响试验，4分30秒，等等没什么兴趣。这里说一般情况下的一般习惯。音乐毕竟不是科学研究，不是对错分明。先煽火了，希望大家各抒高见。不好，不对之处，理当纠正。
% w3 o- ~) z& P% b4 q: R1 j4 ~
& X+ H( L( {1 V" {& f1 Y* S4 g写这个题目，也是看了不少帖子后有感。我杂七杂八写下去，就不费时间弄得条理清晰，逻辑分明。也不能写太多，也不能太费精力。电脑用了30年，肩、颈劳损严重，眼睛飞蚊症。你们都要小心，写作入魔的时候，歇歇，转转脖子松松肩，莫步我后尘。, \: j+ c! w; W: ?0 N+ S
7 _4 P, J' L& s- F! S+ [
# Q4 \2 a2 ]; p8 ^<二>2 h/ C8 T. x3 z6 a8 i3 T1 Z
9 o; \3 z7 ~: J. ?* c" c
歌曲和诗、散文不一样。又有音乐又有词句。音乐讲统一，风格，旋律，节奏型，情绪，片段，结构上的统一。对比也包括在统一中。我用电脑写个程序，没完没了地唱歌，唱它三钟头，不是音乐。没有统一性。听完了算，一点印象也没有。没有一句可以留在脑子里。没有具体，鲜活，特点突出的音乐形象（音乐和这些相反）。以前有西方音乐家做“墙纸音乐”，为一派。作曲家不希望大家专心听他的音乐，也别记住，把大家哄起来走动，聊天，他们的主旨是把音乐当做营造气氛的工具。这种音乐也是有它的规律，结构。我国的说唱音乐，各地都有。我听过陕北说书，多是盲人。持大三弦，挂二六子（打板），连说带唱，两个钟头。好听。我没研究过。也有他的曲调，牌子吧。) V! O8 F; S/ E
8 Y6 x! p. H) {) ?5 _9 w& x0 M4 W0 C但朋友们写的是歌曲，不是这种形式的音乐。所以一句接一句地写下去，连着两、三大篇，感觉不对劲。更像自由诗，不像歌曲歌词。我看到很多歌词，长长短短，段落错落也不一定，没有稍微统一点的词句，格式，也是一气呵成，一气写一大堆。看了半天，断不开，解不了。按照原词的段落，也不成。解构不开。感觉写歌词，写歌曲，应当学学曲式。有了曲式概念，就顺了。
/ a \. W: R& H, |1 H/ }" P+ `6 Q% f5 q8 ^
作曲者看歌词，好词，总有几句出彩。全篇看下来，连看几遍。要解构开。看看用什么曲式，两段式，三段式？要不要分出引子来；最后的几句不在段里面，就安排成结尾吧。很多时候，第一段的曲子写好了，第二段的词怎么都放不进去。写词的人一开始要自己有个设计，由性子来，可能叫现代诗。现代诗赵丽华写得好，别人看了和胡写的一样，其实背后有一大套理论。也不是随意，是有说法有目的的，这里不多说。如果写成一篇意识流，就很难谱曲。过去有一个李劫夫，厉害，可以给一大段话谱曲。总之，我们写的是歌，词作者要为曲作者考虑。其实也要设计设计，如果我希望音乐是两段式AB，那么，是否A我写两段词，低迷一些。而B，我写一段或者两段词，跌宕起伏，高点在B，形成对比。构思好的歌词，作曲者看了就好办。
: Z1 u& ?: @% d0 A8 D* O. t& W/ E" T/ c1 q& n
甚至句子的句读一致些，可能会好一点。有时赶巧，句读不一样，按照第一段词写的A段，第二段歌词塞不进去。比如：第一段词开始为：0 M& E; D2 z- N9 P W- E; k$ P- Z, X9 _
0/5!/ | 1·/3// 0/5/ | 6/5/ 3·/1// | 5!- (!表示低音) I4 p% n$ v6 L( o7 a. u
我 爱 你 坚 强的 臂 膀' u& T! Q, x* d/ f! u; j
第二段的词：我迷恋你 辽阔宽广，也是8 个字，句读不一样，不容易排进去。
" O* S1 v, k- |) Z! v5 F. b* l$ [ j) W9 H
很多例子，7字一句，先4字，再3字；比如，乔羽《我的祖国》：一条大河 波浪宽；或者先3字，再4字。《我爱你中国》：我爱你 森林无边/ 我爱你 群山巍峨；樊孝斌《你是月光里的海》，姚贝娜演唱：雨季来时 无尘埃/风吹黑发 全散开。
" V- j1 F; P; x
u( }/ k1 w8 O0 i! s0 ~写词要安排好，照顾写曲的朋友，不要考验作曲的朋友。还是老话，歌曲不是散文，不是意识流。音乐是出自情绪，经过安排的。连续唱很长时间，是电脑。
& L+ f+ M6 s/ M3 X3 x" F; |: \3 a6 h- W% A, {0 ~1 s
<隐形的翅膀> 歌手：张韶涵 专辑：潘朵拉 ) J0 {3 h7 M9 K- a
1.每一次 都在徘徊孤单中坚强
/ \6 ]6 G! R( t+ g7 o7 z+ f/ u( } 2.不去想 他们拥有美丽的太阳- D" }" ^' s5 c' M
2 \3 a$ \$ y: m
1.每一次 就算很受伤 也不闪泪光
+ e$ i p" t4 C* i 2.我看见 每天的夕阳 也会有变化
; I$ X. K# ]9 ^5 l6 m& ?/ s6 S0 s( N( u7 |# y1 z
1.我知道 我一直有双隐形的翅膀 ( M- b; `: X& P% m
2.我知道 我一直有双隐形的翅膀
/ [ G4 O% J/ f% C ?2 A3 @3 Z9 s9 A' q: q2 V$ W# Y+ T6 f5 i
1.带我飞 飞过绝望 5 P' a' E' v7 {' w0 D
2.带我飞 给我希望 9 L: ]/ v& P' Q
) Q2 N8 X( X) u* r% X8 q, v( Y
<天路> 演唱：韩红 专辑：感动 作词：石顺义 作曲：印青 ' p+ N- T, g! }1 f9 N. l5 S
1.清晨我站在 青青的牧场
, M/ F/ v* W1 Z1 x 2.黄昏我站在 高高的山岗
. V( b, U! a! j
; \4 q$ M4 ]( e& A+ {+ } 1.看到山鹰 披着那霞光6 `7 E5 r) _" u) f+ i3 n
2.盼望铁路 修到我家乡
0 b) ]; ^5 k: _
9 _- {6 ]! c+ z 1.像一片 祥云飞过蓝天: n+ t( O6 w9 }0 `) H
2.一条条 巨龙翻山越岭- [9 A3 g$ L2 y
, [7 }. J @/ `* G' C- b
1.为藏家儿女 带来吉祥
, m, |( q2 g" |; Q7 W& h8 z9 A 2.为雪域高原 送来安康4 ~1 J; t# X+ K: L+ T1 H' N
/ r/ d) M& b4 v) k
先学学曲式旋律等知识。再多看，多听，多分析。开始写作应多规整，结构清晰。前边引子，后面结尾，如有，应有意地考虑到。等到胸有成竹，方圆在腹，再挥洒自如为好。不知认可否。- H: `/ m5 B: E& D5 C
7 x3 y8 N H& y
自然的旋律# s( k+ {+ d0 A2 J/ L7 U! m
5 |6 p8 O1 S: l# A3 F
& x; ^; H- ~7 h$ J7 N<三>
6 q) H t% h5 c- z L5 L5 b& h; F. w3 \; C4 z" I
该说曲式了。说说曲式的基本知识，我觉着写词、作曲者都应要了解。
0 A9 f* o% N" p1 z( h+ W7 J J' Q- R
$ k, w: Y4 m- x: ~ n% r! G8 S! Q: W只说最基本的，通常意义下的结构。音乐不是科研，并无非此不可。你们可以找到很多例外，不在此讨论。7 f# O7 R! W s* u
' |8 K) R0 y. R! C1 J5 J+ w) `
从大的说，作品有单乐章，多乐章组合。乐章里结构可能有很多种。/ m: S/ b% D$ p: a# ]& a+ L
一段式 A/“单段体”，二段式AB/“两段体”，三段式ABA/“三段体”，复合三段式，变奏曲式，回旋曲式，奏鸣曲式，赋格...等。为乐队作曲，写器乐曲，写歌曲，都要知道。但为歌作曲，主要是二段式AB，三段式ABA，甚至最主要掌握好二段式。“圆舞曲”常采用回旋曲式，交响作品，常用奏鸣曲式。% I) F+ _0 h' i- N9 T3 O
3 ?% L: L- ]/ |ABC表示不同主题的段落。注意曲式中的三段式是ABA，不是ABC。彰显音乐的统一性。回旋曲式ABACA，彰显统一。& F: K! ?9 c3 Q- B, _
$ { H, c3 Y: `; v3 d3 D# T
曲式2 [' F# m0 s; b4 y1 h
4 S) D* m. M! `4 K
* * 下面说到的曲式，一般还可以加点零碎，视情绪和需要而取。前头可加前奏或引子，中间加间奏过渡，最后加结尾。
- a7 p4 q- Q3 Y; n
/ Z* d' k+ I# B9 I** 民歌有一句的，挺长一句。我听过陕北老乡唱<西凉道情>，只一句。将青天劈开。
4 z7 r# v; n4 t6 `: l
1 K& H* K, d6 X** 更多的是上下句，比如信天游。很多段词，都按进去。, Z, l1 q+ O, z: T7 ?
1 Y* L1 p% |& b8 A- ?+ I
生：居住。回磕（ke）：回去。人，读reng。所以是押韵的。我读“饿”。
8 E8 \& v0 |4 o. O: t; `7 q
8 M+ H9 w- v# `* o" W e: {3 g** 一段式A9 Q i* t/ f3 R, Y1 P1 Y
一般为4句。7 Y9 V; }5 A9 f; u# E
很多民歌为一段式。4句。很多歌曲也是这样。有时意犹未尽，将最后一句再延伸一下。有时多段词唱完后，加个结尾，托小尾巴。一段式是基本。二段式，可以看成两个相接，对比，发展的一段式。
+ B0 S' _0 u. G1 P, r0 _
2 U) F6 `3 h- j# u. `$ f! a% ]% E; I4句可“起承转合”。布局要留心。常常起承两句确定音乐形象，展示有特点的动机，包括音型，节奏型等。下面的句子常用“重复”，“ 模进”，“扩展音型”等将音乐发展。也有时弄一个好的布局，比如旋律逐渐高起来，到达高音，再逐渐下去。等等。
# j' z' m6 A( u1 r* j3 g1 W$ }/ B7 b$ k% V/ g8 T* {
4句如何展开，妥善安排，要动脑子。高档的陕北民歌，常用“调式交替” /“调式转移”。旋律与和声到后面再说吧。
" q' J2 @" |8 D" a5 Z x% r0 e. g' a* s
** 调式交替 与 离调
1 h) q+ E' o" a0 ?* h1 j8 H+ j4 \, k一段式歌曲可以采用前两句确定一个调式，后两句转到另一个调式上。陕北民歌有用这种方法，浑然天成，大手笔。巴赫用这种手法。我在《山圪梁上的陕北民歌 <一> 》和《山圪梁上的陕北民歌 <二> 》上有叙述：' g) M$ {2 ?7 A% I9 }7 n
《送大哥》其实是两个雅乐商调式。前两句的主音是第三小节和第六小节的d，是D雅乐商调式。从第七小节到结尾是G雅乐商调式。简谱记谱时为了不转调就用一致的记录法。其实第一句按D雅乐商调式应为55＃45，652。这种写作手法就是“调式交替”。
" h: n. x* e8 p7 _% V
* {# \ G. n0 Z5 f 这歌是A清乐商调式，唱的很自由，随情绪所至。第一句有点和《兰花花》相近67665676-。但羽调式《兰花花》此后显得顺溜，温和，愁伤。...第二句开始后从e到c，临时清角4为宫1，离调。因为有这个大三度强调宫音，听上去如：66 6765 31。曲式为上下句。
8 T8 Q8 p" X) t/ H. b* c- s3 ?. [3 s3 J& A$ y. T
& }, a7 v- S) {. W3 H6 l8 o5 X
; S+ {' ?4 l6 S% H** 二段式AB可以说在歌曲写作中，这是最主要的曲式。很多很多，你们耳熟能详的好听的歌都不是什么很复杂的曲式，而是二段式。通俗歌曲多是两段式或三段式。老话，大家多看，多听，多分析。
( E- m3 v% U C/ s% k/ W3 a. Q2 p' V' }2 z8 b, H
二段式 一有两个主题，A和B，各为一个段落。常为 4句。
5 u3 F$ H! h; s$ s
1 G7 @5 H$ Y$ S* @# Q因为多了一段。这就好了，大家可以施展了。做对比，情绪的对比，音乐形象的对比，和弦配置的对比，音色的对比，乐器应用的对比，音响的对比，节奏的对比，音域使用的不同，乃至调式调性的对比。可以用以的手法大大地丰富了。7 Z2 W, f5 f& \/ ?3 @9 ?! i
8 A# H4 H6 w/ W因为有了这些扩展，词作者可以发挥。作曲者可以设计安排，巧妙构思（不是意识流，写那儿算那儿）。先设计好再动手。比如，这样一个设计：
% S. T3 s+ z) t9 I7 j 歌曲开始先重复两遍A，再进入B。
3 p- m6 h. Z- H$ B( ^3 T4 K- a A段抒情，舒缓，音域窄，不要用高音，把高音藏着，留给B段用。节奏伴奏简单。开始首次交待A的时候，都不要低音，用分解和弦轻盈伴奏。第二遍重复A时（歌词不一样），低音进入。但没有架子鼓。都藏着，等着B段用。. p9 L; p4 ]( ]+ G) L. S! V- l
B的时候，激昂，使用全曲高音，紧张，加重低音，猛打架子鼓，推向高潮。$ q3 y* Y$ }, m/ h; A( y$ @6 D
2 A+ h3 U) ?# W4 w3 @当然，这是一种设计。朋友们可以根据歌词的情绪有好多多的设计，连前奏，引子，尾巴都包括在内，统一表现。二段式给了我们很多的表现和发挥空间。所以，不用先急着有意识地写复杂曲式的歌曲；或者，好像老牌新手，做出结构复杂，或者结构不明的曲子，写出很难解构的一篇词，散文。开始先按照规矩，最好模拟一些好的歌曲写法，可能好些。 p8 V* e. K! [" `0 b
, X# Z. _6 W$ x1 \例子． 太多了。大家可以分析，我断定你们都会很多。
) }* W$ E; |6 X4 M) [
; e$ U( S/ ]" S. P2 N<我的祖国>一条大河。乔羽作词。这首经典。分析可以从此开始。1 d) j0 M7 U% n, Z3 B
6 `; G0 w" n+ N: z
<天路> 作词：石顺义 作曲：印青。这首歌男、女歌手、合唱团都演唱过。很有特色。表现不一样。多听，多想。% }' ^+ b/ A1 {# D# k1 \% j) W
- X: ?3 T/ {! V9 U: Y
<歌声与微笑>上海国际电视节主题歌
) i; R8 ?0 y9 D) @$ V+ {; j: K- t/ |) D; r
<你是月光里的海> 姚贝娜演唱 樊孝斌词 雷雨曲" ]& f* w! d( I2 Q0 b
A B
1 k' ?9 J0 x0 _+ E+ X+ s' I 雨季来时无尘埃 你是月光里的海2 i9 S3 r! F/ h8 t: m u
花红满城是期待 缘定爱你永不更改3 W; Z; p x+ I) h c, Y& g' v
一路灯光像迷彩 长长岁月需要我的等待4 k' k2 c. W* E& A( N0 }3 w
是你站在我梦里最美地带 我是一朵白云追随你的飘带
' d. A8 ]2 x: l B& W/ z4 t/ g, }5 \; | s z
多听几遍。<你是月光里的海> B段中有一个用的非常漂亮的切分。为什么。; @# d1 X9 k) T1 T
: z, ^" \( H1 h! j2 k0 d$ Z9 N都是好歌。多看，多听，多分析。首先听的就是结构，然后，可以按前面写的分析。1 L+ a4 N* J* y% j- ^
- @/ K; |' [5 F: k% e3 R
人的大脑分左、右两部分。现代生理学表明，左脑，逻辑脑，负责语言和抽象思维；右脑，也称艺术脑，主管形象思维，具有音乐、图像、几何空间鉴别能力。一般人在听音乐的时候，右脑活跃。但奇怪的是，音乐家在听音乐的时候，是左脑兴奋。这是为什么？他们不清楚。其实，就是音乐家养成了习惯，分析作品。他们比一般人更能感受到音乐的情绪。他们的鸡皮疙瘩突然起来了，这么动人，是什么和弦，由什么乐器表现，前面做了什么准备，旋律怎么推过来的？
7 I2 Q+ S& H1 l: U1 w6 [* l
& v' w9 ~% |6 u7 ^6 J3 e学和声，曲式，配器等等，作品就是好老师，少说上百首。莫像许多80后，耳朵里总插着耳机，听了也白听，无所获。
) ~$ y0 T2 {3 D$ L8 j) Z/ X
1 o8 `: k' Y# M7 i& [- ^* Z5 m4 t) u
|
|
[复制链接]
发表于 2010-7-28 18:20:29
楼主