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[后期] 后期制作技术文章4---动态与压缩器

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发表于 2010-7-15 02:30:15 | 显示全部楼层 |阅读模式
问题:录制人声音轨时总是感觉不到位,听起来有点太硬,又显得太软,始终得不到足够的冲击力。
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; y; y  R8 D7 b2 q0 A; {解决方式:首先控制该轨道的动态,衰减最大波峰与平均电平间的那一部分。这样做的目的是控制人声音轨,得到丰满而有冲击力的音色。同时,最大波峰值降低后,整体音量又有了提升的余地。这就是为什么该用压缩器。在音频软件中,你可以衰减一些峰值,因为有很多最大峰值可以适当削减,但对音质并无影响。
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# E; p7 Y; G0 D* A- \7 z缺陷:通常,音轨的动态受到控制后,声音会因动态的收缩而产生张力,但同时高频也会随之损失,声音会显得呆滞、黯淡。有得必有失嘛!所以,压缩器的调整在正式录音前必须反复试验。这有时候的确很费时间的,但随着经验的逐渐丰富,完全可以凭直觉来测定。(哈哈,到那时候又要玩创意了。可别小看压缩器的处理能力,高手绝对可以在压缩器上玩音色创意的!)  @- d' M! {% G0 q* ~www.audioapp.cn  audio app


# Q2 a9 T1 D7 S& u/ D  R+ t  U4 o对于初玩压缩的朋友,这里简单地介绍一下压缩器的使用方法,也请高手们指正!
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1.压缩器上设置: Ratio= 2.5:1 attack= 10ms(毫秒) Release= 150ms(毫秒) Gain= 0dB 如果可以选择Soft/Hard档,则选Soft。
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6 `/ B% J; _5 A- T* L/ J2.一边试音一边仔细听,慢慢调Threshold,直到发现声音开始有变化了。这完全凭你的听力,有一对好耳朵就占了不少便宜。不过大多数压缩器上有指针显示,通常Threshold值在-5dB与-20dB之间,视实际情况定。, G  q& T0 C8 f  ?" @  Q0 kwww.audioapp.cn  audio app

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3.把压缩器调到Bypass档,仔细比较原信号与压缩信号的不同。这里可以把Gain适当提升(但要非常谨慎),以均衡音量差异。然后继续调Threshold,直至满意。% j, r  c: F7 ~$ A8 [+ N# \8 V4 ywww.audioapp.cn  audio app

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4.要得到较丰满的音色,可以试着逐渐提升Ratio。如果经验不够足的话,劝您调试时不断比较原信号与压缩信号的差异。(用Bypass即可) Ratio值通常在2:1与8:1之间,无特殊目的一般不会超过10:1。过压缩(OverCompressing)只会导致声音干涩、无生气。(这点切记!)7 q5 D& O0 {8 d4 x1 p5 R+ L0 uwww.audioapp.cn  audio app

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5.如果在声音的段落间听到因压缩器产生的静噪,可以适当提升Release时间,当然也可以再提升一点点Threshold。如果发现有些声音变得“口齿不清”,没有自然的棱角,则可以调节Attack时间,或适当衰减一些Ratio。
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压缩器的使用很大程度决定于你的经验和听力,以上方法并不是绝对的!如果有机会,应该尽可能多比较一些压缩器的工作情况,真正的经验也是此而来的。一位好的制作人员首先就该有非常强的职业敏感性。几乎每个优秀的录音师、制作人都有自己的一套工作方式,观察他们的工作步骤,从中学到的要比书本上的多很多很多。. n  B- D/ T  V" g- [  ]* Owww.audioapp.cn  audio app

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软件压缩器现在也非常多,有些的确非常棒。不过记住,软件压缩器一般作为中、后期制作时用。即,录音结束后使用。对于象我一样家里买不起压缩器的来说,软件压缩器真是救星!(因为以我的经验,压缩器就得买高档的,否则实在不如不买。压缩器又是价比天高的东东,哎...)
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% R1 p3 f' y% l- |! I从使用方式看,和硬件压缩器没太大区别,毕竟原理是相同的。而且,现在很多音频处理软件(如SoundForge,Cool Edit pro,WaveLab)都有音频统计分析功能,可以帮你处理一些难以凭耳朵判断音色特征,再者,您还可以对不同的段落做不同的压缩处理。如果你非常习惯看波形的,那更好,一看波形显示结果,就能判断出哪些波峰可以适当衰减,比调硬件压缩器“舒服”多了。然而缺点是,前期录音设备要尽可能好一些。(失真度,机器本身造成的各种增益、衰减,信噪比,拾音动态,这些指标都要尽可能好一些。)否则,一失足成千古恨!后期有很多地方很难在电脑上改的,除非你对音频理论、规律和音频软件非常有技巧,那的确也可以“偷梁换柱”。
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所以,和传统录音一样,录音前你必须仔细考虑好你需要什么音质?留出多少余地给后期制作?(后期制作时,因为首先强调整体效果,有时不得不对人声或乐器的音色再做修整,如果前期录音不做充分考虑,往往后期就麻烦了!)
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限制器是一种特殊类型的压缩器。10比1或更高的压缩比一般规定为限制动作,因为输出电平波被有效地箝位在门限电平。对良好的限制来说,最基本的要求是动作要快。恢复时间一般在0.1秒到1秒范围内。" L' k/ x; h* ewww.audioapp.cn  audio app

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: Q/ j  _# B2 F* F5 Q6 i多段压缩器! u$ Z) Y/ H& kwww.audioapp.cn  audio app

1 A) [$ |* ?3 O! f+ z& owww.audioapp.cn  audio app

典型的多段压缩有3到5个频率段可以调。3段式是最为常见的:低频、中频、高频。通常说来,3段式是够用的,如果需要更多可调频段,其实参数均衡效果器往往更显好用。不管怎么说,节约制作时间还是很重要的,所以,尽可能不要把事情复杂化。也因为如此,为自己建立一套完整Mastering工具方案也显得不可小视。8 {, |, C: p( h/ g; Nwww.audioapp.cn  audio app


1 \) \7 ?) M, t5 \5 \不同的处理器连接顺序和方式,得到的最终结果也会不同。这种一个一个处理器的连接在英文里叫做“Chain”。最常见的连接方式可以这样(软件和硬件都一样):
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1 Pre-multiband compressor EQ 前置多端压缩均衡器 2 S( j- w4 h9 Z( l" }www.audioapp.cn  audio app

2 Multiband compressor 多段压缩器
# N2 P- m  z; _2 m* b. v3 Post-multiband compressor EQ 后级多段压缩均衡器 # @% J, F3 H; R- R. ]www.audioapp.cn  audio app

4 Loudness maximizer 响度放大器
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压缩的使用在没有绝对把握的情况下只能从最小的压缩率开始,不要试图“一步到位”。. r# T5 k: E3 P2 Z5 ]. L- j5 ^  l5 I0 H4 Swww.audioapp.cn  audio app


; d! Q5 D. d# t$ I5 L5 E0 B哪怕一些经验丰富的工程师,也只会凭经验选则压缩量,然后经试听后才下结论。在混音过程中,永远不会有什么“绝对”,任何的操作只为最终结果负责。( \9 ?* ]4 g' d# j8 k' v' Kwww.audioapp.cn  audio app

) ?! u2 U$ u7 o3 U( ~www.audioapp.cn  audio app

进行压缩一般是从底限电平开始考虑的。这个底限电平意味着压缩只对这个电平以上的声音进行处理。还有一种较为常用的压缩底限方式,不是采用电平,而是频率;即,压缩器对这个频率以上的频段才会产生作用。但现在越来越多的压缩器(特别是数字化的压缩器)会同时提供这两种参数供调整。做压缩之所以从较低的电平开始,是因为压缩器此时可以充当“激励器”的作用,即:可以把电平较低的高频呈现出来。不过,这样的压缩方式有时候对低电平的高频段会显得“过于有效”了,所以,在压缩前,对高频的提升(通过均衡器)不要太张扬,一定要适可而止,甚至有所保留。(这很大情况下依赖于经验,因为实际情况往往千差万别,无法一概而论。否则就不需要有专人来做,设计一个程序就行了。)
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发表于 2010-7-15 06:15:11 | 显示全部楼层
谢谢楼主,我收藏了
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