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[视频] 混音技巧-音频应用

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发表于 2010-7-3 14:46:40 | 显示全部楼层 |阅读模式
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输入电平(input):用于控制效果整体音量,保证不会过载。
  
  
  
  
  2. 低频切点&高频切点(Lou Cut&High Cut):一般在做处理的时候,为了混响声的清晰和温暖,都会把低频和高频去掉一部份。只有在表现一些诸如“宇宙声”等科幻环境时,才把高低频保留。
  
  
  
  3. 早反射时间(Predelay):就是直达声与前反射声的时间距离。有以下几个特点:空间越大,Predelay 越长;反之越短 空间越宽广,Predelay 越长;反之越短。
  
  
  
  
  4. 空间广度(Room size):就是混响空间的大小,数值小,声音在声场的位置靠后,数值大声音靠前。
  
  5. 扩散程度(diffusion):传统上是叫做 Early reflections diffusion(早反射的散射度)。我们知道早反射就是一组比较明显的反射声。这些反射声的相互接近程度,就是 diffusion 。墙壁越不光滑(例如铺上了地毯的),声音的散射度就越大,反射声越多,相互之间越接近,混响是连声一片的,声音很温和;墙壁越光滑(例如玻璃),声音的散射度就越小,反射声越少,相互之间隔得越开,混响声听起来就比较接近回声了,声音很清晰。
  
  
  
  6. 低混比率(Bass Multiplier):一般来说混响中的高频的持续时间肯定比低频要短。空间越大,空间内物体越多,物体和墙壁表面越不光滑,高频的持续时间就短,与低频的差距就越大。只有在中小空间中,并且空间表面比较光滑的情况下,高频的时间才与低频接近。
  
  
  
  7. 分频点(Crossover):和低混一起调整。
  
  
  
  8. 残响时间(Decay time):也就是整个混响的总长度。不同的环境会有不同的长度,有以下几个特点:空间越大,decay 越长;反之越短 空间越空旷,decay 越长;反之越短。
  
  9. 高频衰点(High Damping):一般来说混响中的高频是很容易大幅度衰减的。空间越大,空间内物体越多,物体和墙壁表面越不光滑,高频的衰减就越厉害。只有在中小空间中,并且空间表面比较光滑的情况下,高频的衰减才与低频接近。但我们做音乐混音的时候,有时为了声音的好听,也并不一定要遵循高频更容易衰弱的自然规律。
  
  10. 原始干声(Dry):dry out 是指原始声音。在混响中,要想使声音听起来更远,就把 dry out 拉小
  
  11. 早反射声(E.R):也就是早反射的声音大小
  
  12. 混响音量(Rerverb):也叫Wet out,也就是混响效果声的大小。有以下几个特点:wet out 与空间大小无关,而只与空间内杂物的多少以及墙壁及物体的材质有关 墙壁及室内物体的表面材质越松软,wet out 越小;反之越大 空间内物体越多,wet out 越小;反之越大 墙壁越不光滑,wet out 越小,反之越大 墙壁上越多坑坑凹凹,wet out 越小,反之越大。
  
  
  
  13. 声场宽度(Width):适合做立体声效果。
  
  14. 输出声场(Output):这个选项能够将输出强制设为单声道或立体声。
  
  15. 尾音(Tail):设置是否在声音的末尾多加一点混响声。通过这个选项你可以给声音加上“尾巴”,将混响扩展。
  
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 楼主| 发表于 2010-7-3 21:40:29 | 显示全部楼层
EQ处理
  
  人声音源的频谱分布比较特殊,就其发音方式而言,他有3个部分:一是由声带震动所产生的乐音,此部分的发音量为灵活,不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也大;二是鼻腔共鸣所产生的低频楷音,由于鼻腔的形状相对比较稳定,因而其共鸣所产声的楷音频谱分布变化不大;三是口腔气流在齿缝间的摩擦声,这种齿音与声带震动所产生的乐音基本无关。
  
  
  
  频率均衡可以大致地将这3部分频谱分离出来。用于调节鼻音的频率段在500HZ以下,均衡的中点频率一般在80——150HZ均衡带宽为4个倍频程。
  
  
  
  列如:可以将100HZ定为频率均衡的中点,均衡曲线应从100--400HZ平缓过度,均衡增益的调节范围可以为+10dB~-6dB.这里应提醒大家的是:进行此项目调整时的监听音箱不得使用低频发音很弱的箱子,以避免鼻音被无意过分加重。人声齿音的频谱分布在4KHZ以上。由于此频段包含部分乐音频谱,所以建议调节齿音的频段应为6~16KHZ,均衡带宽为3个倍频程,均衡中点频率一般在1/2倍频程,均衡中点频率为6800HZ的均衡处理,其均衡增益最低可向下调至-10DB。
  
  
  
  由以上分析可以看出,对人声进行频率均衡处理时,为突出某一音感而进行的频段提升,都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。这是为了使人声鼻音、乐音、齿音3个部分的频谱分布均匀连贯,以使其发音自然、顺畅。
  
  
  
  1/2倍频程的窄频带均衡的提升处理极易使人声音源变怪,此种均衡方式虽然可以大幅改变音源的音色,然而如果不是为了产生特殊的效果,歌唱发音的均衡处理应以音感自然为基准。为了在不破坏人声自然感的基础上对其进行特定的效果处理,可以使用1/5倍频程的均衡处理,具体有以下几种情形。
  
  
  
  (1)音感狭窄,缺乏厚度,可在800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理,衰减的最大值可到-8DB。
  (2)音感很明亮,但苍白无力,缺乏穿透感,可在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理,衰减的最大值到-3DB。
  (3)卷舌齿音的音感尖肃,“嘘”音缺乏清晰感,可以在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理,衰减量最大值可以到-6dB。
  
  
  
  对音源的均衡处理,最好是使用能显示均衡曲线的均衡器,列如全数字调音台的均衡器就具有显示均衡曲线的功能。应这样可在进行均衡处理是,看到均衡曲线的形状,为以后重调带来方便。
  
  
  
  一般数字调音台均衡器上的均衡增益调节钮用“G”表示,均衡频率调节钮用“F”来表示,均衡带宽调节钮用“F”或“Q”来标识。
  
  
  
  
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 楼主| 发表于 2010-7-4 06:53:03 | 显示全部楼层
详细的调试法总结如下:
  听音评价术语 听音评价术语含义
  1、声音发破(劈): 谐波及互调畸变严重有“噗”声,以切削平顶,畸变>10%
  2、声音发硬: 有谐波及互调畸变,被仪器明显看出,畸变3%~5%
  3、声音发炸: 高频或中高频过多,存在两种畸变。
  4、声音发沙: 中高频畸变有瞬太互调畸变。
  5、声音发燥: 有畸变,中高频过多,有瞬太互调畸变。
  6、声音发闷: 高频或中高频过少或指向性太尖,而偏离轴线。
  7、声音发浑: 瞬态不好,扬声器谐振峰突出,低频或中低频过多。
  8、声音宽厚: 频带宽;中频低;低频好;混响适度。
  9、有层次: 瞬态好;频率特性平坦;混响适度。
  10、声音扎实: 中低频好;混响适度;响应足够。
  11、声音发散: 中频欠缺;中频瞬太不好或混响过度。
  12、声音狭窄: 频率特性狭窄(只有150~4KHz)。
  13、金属声(铝皮声): 中高频个别点突出高,畸变严重。
  14、声音圆润: 频率特性及畸变指标均好,混响适度,瞬态好。
  15、有水分: 中高频及高频好,混响适度。
  16、声音明亮: 中高频及高频足够;响应平坦;混响适度。
  17、声音尖刺: 高频及中高频过多。
  18、高音虚(飘): 缺乏中频;中高频及高频指向性太尖锐
  20、声音发干: 缺乏混响,缺乏中高频。
  21、声音发暗: 缺乏高频及中高频。
  22、声音发直(木): 有畸变,中底频有突出点,混响少,瞬态差。
  23、平衡式谐和: 频率特性好,畸变小。
  24、轰鸣: 扬声器谐振峰严重突出,畸变及瞬态均不好。
  25、清晰度好: 中高频及高频好,畸变小,瞬态好,混响适度。
  26、透明感: 高频及中高频适度,畸变小,瞬态好。
  27、有立体感(指单声道): 频响平坦,混响适度,畸变小,瞬态好。
  28、现场感或临场感: 频响好,特别中高频好,畸变小,瞬态好。
  29、丰满: 频带宽,中低频好,混响适度。
  30、柔和: 低频及中低频适量,畸变小。
  31、有气势: 响度足,混响好,低频及中低频好。
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 楼主| 发表于 2010-7-5 17:11:22 | 显示全部楼层
各音源的频率范围表(完全篇)
  音源
  小提琴 200Hz~400Hz影响音色的丰满度;1~2KHz是拨弦声频带;6~10KHz是音色明亮度。
  中提琴 150Hz~300Hz影响音色的力度;3~6KHz影响音色表现力。
  大提琴 100Hz~250Hz影响音色的丰满度;3KHz是影响音色音色明亮度。
  贝斯提琴 50Hz~150Hz影响音色的丰满度;1~2KHz影响音色的明亮度。
  长笛 250Hz~1KHz影响音色的丰满度;5~6KHz影响的音色明亮度。
  黑管 150Hz~600Hz影响音色的丰满度;3KHz影响音色的明亮度。
  双簧管 300Hz~1KHz影响音色的丰满度;5~6KHz影响音色的明亮度;1~5KHz提升使音色明亮华丽。
  大管 100Hz~200Hz音色丰满、深沉感强;2~5KHz影响音色的明亮度。
  小号 150Hz~250Hz影响音色的丰满度;5~7.5KHz是明亮清脆感频带。
  圆号 60Hz~600Hz提升会使音色和谐自然;强吹音色光辉,1~2KHz明显增强。
  长号 100Hz~240Hz提升音色的丰满度;500Hz~2KHz提升使音色变辉煌。
  大号 30Hz~200Hz影响音色的丰满度;100Hz~500Hz提升使音色深沉、厚实。
  钢琴 27.5~4.86KHz是音域频段。音色随频率增加而变的单薄;20Hz~50Hz是共振峰频率。
  竖琴 32.7Hz~3.136KHz是音域频率。小力度拨弹音色柔和;大力度拨弹音色丰满。
  萨克斯管 600Hz~2KHz影响明亮度;提升此频率可使音色华彩清透。
  萨克斯管bB 100Hz~300Hz是影响音色的淳厚感,提升此频段可使音色的始振特性更加细腻,增强音色的表现力。
  吉它 100Hz~300Hz提升增加音色的丰满度;2~5KHz提升增强音色的表现力。
  低音吉它 60Hz~100Hz低音丰满;60Hz~1KHz影响音色的力度;2.5KHz是拨弦声频。
  电吉它 240Hz是丰满度频率;2.5KHz是明亮度频率3~4KHz拨弹乐器的性格表现的更充分。
  电贝司 80Hz~240Hz是丰满度频率;600Hz~1KHz影响音色的力度;2.5KHz是拨弦声频。
  手鼓 200Hz~240Hz共鸣声频;5KHz影响临场感。
  小军鼓(响弦鼓) 240Hz影响饱满度;2KHz影响力度(响度);5KHz是响弦音频(泛音区)
  通通鼓 360Hz影响丰满度;8KHz为硬度频率;泛音可达10~15KHz
  低音鼓 60Hz~100Hz为低音力度频率;2.5KHz是敲击声频率;8KHz是鼓皮泛音声频。
  地鼓(大鼓) 60Hz~150Hz是力度音频,影响音色的丰满度;5~6KHz是泛音声频。
  镲 250Hz强劲、坚韧、锐利;7.5~10KHz音色尖利;1.2~15KHz镲边泛音“金光四溅”。
  歌声(男) 150Hz~600Hz影响歌声力度,提升此频段可以使歌声共鸣感强,增强力度。
  歌声(女) 1.6~3.6KHz影响音色的明亮度,提升此段频率可以使音色鲜明通透。
  语音 800Hz是“危险”频率,过于提升会使音色发“硬”、发“楞”
  沙哑声 提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。
  喉音重 衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善
  鼻音重 衰减60Hz~260Hz,提升1~2.4KHz可以改善音色。
  齿音重 6KHz过高会产生严重齿音。
  咳音重 4KHz过高会产生咳音严重现象(电台频率偏离时的音色)


调音台基础知识和应用『1』——调音台的整体介绍


很多朋友总是问关于调音台的问题。他们想了解如何用调音台连接音频卡,并且如何实现乐手返送,如何连接监听等等。或者搞不懂CUBASE,NUANDO,SAMPLITUDE,SONAR里面的调音台。知识是相通的,无论是软件里的调音台还是数字式调音台,他们设计原型都来自模拟调音台。我想如果大家能花时间了解调音台输入输出的基本知识,这一切都可以自己搞定!我总想写些关于调音台的文章,但一直懒的动笔。正好我一个朋友,他学校里有一台YAMAHA GA32/12和一台AKAI16轨机架硬盘录音机。他不太会用,让我帮他翻一些资料,并且把他们连接起来。这个调音台有编组、辅助、独立的监听母线、甚至还有2路矩阵输出,除了没有DRIECT OUT直接输出,也算是功能比较全了!当然它并不是一个录音用的调音台,他的主要工作是用于现场扩声。我就以这个YAMAHA GA32/12调音台为例,和大家一起学习关于调音台的问题,了解调音台输入输出的基本知识。最后我们把调音台和AKAI录音机连接起来,实现分轨、并轨和缩混录音。

一、 先认识一下。



上面是调音台的面板。看上去很复杂?不用害怕,其实它可以主要分成两个部分:输入通道部分和主控部分。细分的话包括输入部分:单声道输入、立体声输入、效果返回输入、磁带返回和TALKBACK(对讲)。输出部分:立体声主输出(通常的MIX)、编组输出、辅助输出、矩阵输出、控制室监听、磁带输出。

从它的型号GA32/12,我们可以知道它有32路输入通道(28路单声道输入和2对立体声输入),12条母线输出通道(或叫总线)。输入通道大家都知道,但什么叫母线呢?母线的英文是BUS,对于调音台,是指音频信号混音的线路。母线分为立体声母线(也称为MIX或者ST)、辅助母线(AUX)和编组母线(GROUP)。当然还有监听母线,后面会详细介绍。

GA32/12有1对立体声母线,10条编组和辅助母线。这个YAMAHA的GA32/12,其实比一般的调音台还要复杂一些。一般调音台,我们会说它有几个输入通道,有几个编组,有几个辅助。但是这款调音台,它有一个很特殊的技术,YAMAHA自称为GA(Group/Aux) Diversity function——编组/辅助变化功能(请看下图主控A部分)。它有4个开关,当他们抬起时处于VARIABLE变化状态,调音台M1到M4母线就是辅助母线。当它们被按下去的时候,处于FIX固定状态,调音台M1到M4就变成编组母线。为什么这样设计?设计者想让这款调音台能同时胜任多种用途。当这个调音台被用作扩声的主控调音台时,需要有编组母线。而作为舞台监听调音台时则需要更多的辅助母线。这是后话,我们课下讨论。为了说明编组的作用,我们现在把这些按钮按下去,这样就得到了4条编组母线。


录音设备
设备编号 设备名 设备重要性 设备数量 参考内容
01 电脑 主要设备1级 1-2台 录音用的电脑的配置不需要很高,现在P4系列的都可以使用,内存256M就可以使用(建议使用双显示器),但一定要有光盘刻录机。如果您还要拍摄MTV的话,配置就一定要高了。

02 调音台 主要设备1级 1 调音台是录音棚的核心组成部分。如果没有它,你基本上无法完成录音任务。即便有的系统说不用调音台,其实在声卡里面也是因为搭配上了调音台的基本功能,这是换汤不换药的做法。

03 专业声卡 主要设备1级 1 声卡一定要专业的,普通民用声卡不能满足录音棚需要的音质。最好需要6进6出以上的通道,声卡不需要有太多的功能,但一定要驱动稳定,音质好!

04 监听音箱 主要设备1级 1-2对 专业监听音箱不同于普通民?iFi音箱,即便是价格特别贵的民用家庭影院音响也不适合与在录音棚中使用,因为它不标准。如果您想在监听音箱上省钱,那真是干什么不吆喝什么了。

05 电容话筒 主要设备1级 1-2 录音棚用的是专业的电容话筒,这种话筒很灵敏,需要48V供电。演唱者需要与话筒保持一定的距离。一只话筒其实就能满足一般的录音需要了,如果您的录音棚比较大,而且有录合唱和乐器的机会,您就要考虑买一只以上的麦克风了。

06 话筒放大器 主要设备2级 1 话筒放大器其实对录音棚录制的音质有很大关系。但是一台好的放大器价格不菲,许多投资者就望而怯步了,其实如果您的资金允许,你最好买一台,虽然不买也可以用调音台上的增益实现信号放大的作用,但是,有没有专业的话筒放大器,音质相差得真是太远了!

07 人声效果器 主要设备2级 1 人声效果器主要是给你录的歌声添加效果的。虽然在软件里也可以添加效果,但软件算出来的音质远没有硬件出来的声音温暖宽广。

08 耳机 主要设备2级 若干 耳机包括录音师用的专业监听耳机和给歌手用的耳机。您可以买一只好的给录音师混音用,买几只普通的给歌手录音用。因为在录乐队或者合唱的时候,每个乐手或歌手都需要戴一付耳机,您要买上好几只了啊。

09 耳机分配器 主要设备1级 1 耳机分配器在录音棚里虽然对录音的音质不会有什么影响,但它却是不可缺少的。因为所有录音歌手的耳机都必须耳机分配器上,否则耳机是没有办法出声的。一只耳机分配器可以连接4-12个耳机。

10 话筒防喷罩 主要设备2级 1 话筒防喷罩是为了防止歌手的气息喷到电容话筒上而产生“噗噗”的声音。

11 话筒支架 主要设备2级 1-2 这个就不用说了吧。

12 对讲话筒 主要设备2级 1 对讲话筒是放在控制室用于录音师和歌手交流用的。

13 VOD点歌机 辅助设备1级 1 这是娱乐型录音棚必备之物,用于歌手点割使用。显示器放在录音室方便歌手看字幕。

14 电视机 辅助设备1级 1 主要用与和VOD点歌机使用,方便歌手看字幕。

15 VCD机 辅助设备1级 1 用于VCD卡拉OK的播放。

16 DVD机 辅助设备2级 1 用于VCD卡拉OK的播放。

17 卡 座 辅助设备2级 1 录制普通磁带。

18 CD 机 辅助设备1级 1 播放CD,这是不可缺少的啊。给歌手刻完盘,他们也许要求你用CD机播放一下。

19 MD 机 辅助设备2级 若干 播放MD(使用较少)。

20 DV摄象机 辅助设备2级 1 用于给客户拍摄MTV等。

21 线材 必备 若干 专业音频线。

22 视频同步器 主要设备2级 1 主要用于专业录音棚影视后期的录音制作。一般的录音棚是用不到的。

23 录音软件,效果器插件 必备 若干 专业多轨录音软件Saplitude ,Nuendo,Wave,T.C等。
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