音响技术的基本知识

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音响技术的基本知识
1、音响技术的发展历史。
   音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。
   1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。1927年贝尔 实验室发明了负反馈技术后，使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如"威廉逊"放大器，较成功地运用了负反馈技 术，使放大器的失真度大大降低，至50年代电子管放大器的发展达到了一个高潮时期，各种电子管放大器层出不穷。由于电子管放大器 音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱。
   60年代晶体管的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。晶体管放大器具有 细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及动态范围等特点。
   在60年代初，美国首先推出音响技术中的新成员--集成电路，到了70年代初，集成电路以 其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识。发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路。
   70年代的中期，日本生产出第一只场效应功率管。由于场效应功率管同时具有电子管纯厚、甜 美的音色，以及动态范围达90dB、THD<0.01%（100kHz时）的特点，很快在音响界流行。现今的许多放大器中 都采用了场效应管作为末级输出。
   音响技术的发展经历了电子管、晶体管、场效应管的历史时期，在不同的历史时期都各有其特点 。预计音响技术今后的发展主流为数字音响技术。
   1.介绍一下dB的具体含义.
   单位dB是一个在电子方面使用得非常广泛的,它是测量和比较一个系统的功率,电压和电流大 小的相对单位.后来由于科技的进步,认识到人类对声音的响应是按对数规律变化的,于是有了一个单位就是贝尔(Bel)是电话的发 明人的名字.其表达式是: Bel=lg(P/Po)P是被测量的功率Po是参考功率:Bel表示以10为底的对数.实际中发现Bel太大了,于是取其十分 一作为一个新单位,就是分贝(dB)将Bel除以10就是dB表达式是:dB=10lg(P/Po),dB=20lg(E/Eo ),dB=20lg(I/Io).
   2．什么是Hi-Fi？什么样的音响器材才Hi-Fi？
   Hi-Fi是英语High-Fidelity的缩写，直译为"高保真"，其定义是：与原来 的声音高度相似的重放声音。那么什么样的音响器材的重放声音才是Hi-Fi呢？迄今为止仍难以作出确切的结论。音响界的专业人士 借助于各类仪器，通过各种手段，检测出各种指标来决定器材Hi-Fi的程度，而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达 到心目中的Hi-Fi。判别重放声音高保真程度的高低，不仅需要有性能优良的器材和软件，而且还要有良好的听音环境。因此，如何 正确衡量音响器材的Hi-Fi程度，还存在着客观测试和主观评价的差别。
   3．音响系统的主要技术指标。
   音响系统整体技术指标性能的优劣，取决于每一个单元自身性能的好坏，如果系统中的每一个单 元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好。其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立 体声分离度、立体声平衡度。
   一、频率响应：所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围以及声波的幅度随频率的变化关系 。一般检测此项指标以1000Hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。
   音响系统的总体频率响应理论上要求为20~20000Hz。在实际使用中由于电路结构、元 件的质量等原因，往往不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000Hz。
  

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二、信噪比：所谓信噪比是指音响系统对音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值， 其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数 比值分贝(dB)来表示。一般音响系统的信噪比需在85dB以上。
   三、动态范围：动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之 比的对数值，单位为分贝(dB)。一般性能较好的音响系统的动态范围在100(dB)以上。
   四、失真：失真是指音响系统对音源信号进行重放后，使原音源信号的某些部分（波形、频率等 等）发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种：
1．谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的 倍频或分频，它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。
   2．互调失真：互调失真也是一种非线性失真，它是两个以上的频率分量按一定比例混合，各个 频率信号之间互相调制，通过放音设备后产生新增加的非线性信号，该信号包括各个信号之间的和及差的信号。
   3．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应，它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由 于放大器的反映较慢，从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形 相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。
   五、立体声分离度：立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度，它实际 上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大，那么重放声音的立体感将减弱。
   六、立体声平衡度：立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别，如果不平衡度过 大，重放的立体声的声像定位将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1dB。
   4．音响系统重放声音的音域及音频范围是如何划分的？各个频段对音乐的表现如何？
   音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、 高音、特高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段，即低频段（30~150Hz）；中你频段（150~500Hz）；中 高频段（500~5000Hz）；高频段（5000~20000Hz）。
   其中，30~150Hz频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感受到强劲有力的动感。
   150~500Hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分 。
   500~5000Hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。
   5000~20000Hz频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破。
   5．音响发烧友有哪些常用术语。
   音响发烧友常用的术语较为抽象，常用的术语如下：
   1．神经线：主要指输送低电平（毫伏、微伏级）、小电流的信号线。一般神经线为音频、视频 两用，较高级的神经线两端的插头为镀金的RCA插头，并在导线的表面涂有防静电保护层。
   2．发烧线：主要是指截面较大、股数较多的音箱信号传输线。品质较高的发烧线是采用无氧铜 等材料制成的。
   3．煲机：所谓煲机类似于机械类机器的摩合期，即将音响器材工作一定时间后，使机器内的温 度与环境温度相同，使各级放大器的工作状态达到最佳点，此时重放的声音为最佳。 4．摩机：所谓摩机源于英文Modify，意为修正、修饰。发烧友对音响系统内的元器件或线路进行更换、改造，使其升级，称之为 摩机。
   5．爆棚：所谓爆棚是指音响器材在重放时，当乐曲进入高潮时所产生的震耳欲聋的气氛。
   6．胆机：胆机是指采用电子管制作的放大器。电子管放大器温暖通透的音质让老一辈发烧友至 今难以忘怀。
   7．石机：所谓石机是指采用晶体管制作的放大器。
   8．胆石机：即为电子管与晶体管混合制作的音响器材。一般将电子管作为前级放大器，晶体管 作为后级放大器。
   9．环牛：所谓环牛是指环形变压器，它与普通变压器相比漏磁较小。
   10．大水塘：大水塘是指电源滤波电容，一般为10000μF以上的大容量电容。
   11．靓声：指音响器材的重放声音质很好，达到了高保真的要求。
   12．解析度：指音响器材的重放声具有一定的透明度，给人以"清澈见底"的感觉。
   13．染色：所谓染色是指重放过程中由于声波的振动使其它物体或材料出现共振而产生的重放 声中没有的声音。它对重放的效果是有害的。
   14．咪头：指各种话筒。
   15．补品：指对音响系统进行改造时所使用的质量较高的元件。

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6．音箱应如何放置？
   音箱位置的正确放置是获得良好放音效果的因素之一，在摆放时必须注意以下几个问题：
   1．两只音箱之间的距离不小于1.5~2米，并保持同一水平。音箱的左右两边与墙壁的距离 应该相同。音箱的前面不应有任何杂物，如图2中（a）所示。音P10。
   2．音箱的高音单元与听音者的耳朵应保持同一水平线，听音者与两只音箱之间应为60度夹角 ，听音者的身后要留有一定的空间，如图2中(b)所示。3．两个音箱两侧的墙壁在声学上应保持一致，即两侧的墙壁对声波的反射应 相同。
   4．如果音箱声波的方向性不宽，可将两只音箱略向内侧摆放，如图2中（c）所示。
   5．对于小型音箱如果感觉低频不够，可将音箱靠近墙角摆放。
  
7．音响器材在连接时需注意哪些问题？
   音响器材各级之间的配接较为重要。如果连接不当不仅会影响器材的重放效果，甚至会损坏器材 。
   1．器材连接的基本要求：
   （1）信号电平的匹配：在连接音响器材时一定要注意各器材之间的输入、输出信号电平的差异 。如果前级器材输入信号的电平过大，会产生非线性失真，反之则会降落氏重放系统的信噪比，甚至无法推动下一级器材的放大器，因此 在配接时要注意器材之间的电平不应相差过大。如果在实际使用中出现信号电平不适配时，必须通过衰减电路使输入的信号电平降低，或 通过放大电路使输入信号的电平提升。对于一般的动圈式话筒输出电压为几毫伏，因此需要设有一级放大电路将信号放大后送至前置放大 电路。对于录音座、CD唱机及LD机，由于其输出信号的电平达0.755~1V以上，因此可以直接送入前置放大器。
   （2）阻抗的匹配：在Hi-Fi音响器材中，比如晶体管功率放大器的输出阻抗为低阻抗，而 电子管功率放大器等器材的输出阻抗为高阻抗。如果它们与扬声器连接时阻抗不匹配，会使放大器的输出功率分配不均，或因阻尼过大使 扬声器的瞬态特性变差。
   阻抗匹配的连接一般有平衡式和不平衡式两种。所谓平衡式是指传输信号的两芯屏蔽线对地的阻抗相等。所谓不平衡式是指两芯屏蔽线中，其中有一根接地。当平衡输出与不平衡输入相连接时，必须通过加匹配变压器进行匹配。
   2．接插件的连接方法：在Hi-Fi音响器材中，器材的连接是依靠各种接插件来完成的，常 用的接插件有以下几种，如图4所示。音P14。
   （1）二芯插头：主要用来传输各种器材之间的信号以及作为话筒输入信号的输入插头。按其直 径分为有2.5mm、3.5mm、6.5mm三种.
   （2） 莲花插头：主要用于在音频器材和视频器材之间作线路的输入和输出插头，如图中（b）所示。
   （3）卡侬插头（XLR）：主要用于话筒与放大器之间的连接，如图中（c）所示。
   （4）五芯插座（DIN）：主要用于卡式录音座与放大器之间的连接，它可以将立体声输入和 输出信号集中在一个插座上。
   （5）RCA插头：RCA插头主要用于器材中视频信号的传输。
   （6）F、M插头：它主要用于视听器材中射频信号的输入输出，如图中（f）所示。
   8．什么是"OFC"发烧线？何为"6N"、"7N"的发烧线？
   "OFC"是英语"Oxygen Free Copper"的缩写，意为"无氧铜"。众所周知，金属中金、银的电阻率为最小，导电性能最好，但如果使用金、银作为发烧线的制 作材料，其价格是非常昂贵的，不是大多数发烧友所能接受的。铜作为一种常用的金属材料，其导电性能较好，使用较为普遍，但由于铜 含有较多的杂质，其中大部分是氧化物，因而影响了铜的导电能力。目前使用较多的是被称?quot;智能型发烧线"的"OFC"线 ，它是通过采用电化学法、PN结植入法、同位素辐照改性法等高科技方法，改变铜的金属结构，使铜线的表面产生特有的金属结构，使 同一根铜导线的表面适合传输5000Hz以上的频率信号，而其中心只适合传输5000Hz以下的频率信号，从而使高、低频之间互 相不干扰，有利于在传输大信号时，提高重放声的清晰度，改善重放声的音质。
   "6N"、"7N"是发烧友用来表示使用无氧铜材料制作的发烧线纯度的高低。因为英语"9 "的开头是字母"N"，为了表达方便，故发烧友用"N"表示"9"，在"N"前面的数字则表示有几个"9"。比如"99.999 9%"，就可以有"6N"表示，即说明其纯度是6个9，N前面的数字越大说明发烧线的纯度就越高。
   二、组合音响与音响组合有何区别？
   答：所谓组合音响就是通常所称的套装机，其音响系统中的各种器材已由生产厂家选配组合成套，不可以随便拆开。由于生产厂家为了迎合大部分消费者的需要，对所生产的音响系统在造型美观及功能多样等方面考虑较多，而对元器件及电路结构方面的要求一般，因而重放的音质也较为一般，它只适合一般的消费者使用。
   对于音响发烧友和一些音响界专业人士来说组合音响的音质是不能满足他们的要求的，他们认为再高档的组合音响其音质表现也只能属于中，低档水平，因而发烧友往往根据各自的爱好及各种器材重放声的特点进行自由选配和组合，使器材的重放声具有一定的个性。音响组合主要是注重器材的音质能否表现音乐的内涵及发烧友所需要的某些内容，而器材的外表及功能 则是次要的。
   当然进行音响组合还必须具有一定的音乐、电子、声学等方面的知识，才能是音响组合最佳、最合理。

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三、家庭影院
   1、家庭影院的概述
   近年来，国外刮起一股强劲的AV旋风，一时间国内迅速掀起一个比HI-FI更狂热、更火爆 的AV发烧热潮[AV:即A(AUDIO)音频，V(VIDIO)视频] 。这是指在家里营造一个完美的家庭影院中心-----家庭影院。家庭影院是将只有在影院里才享受到的音响效果逼真地在您的家中在现，这是当今数字技术和模拟音频技术高度完美结合的产物。您可以在丰富多彩的CD、LD（影碟）、VCD（小影碟）、DVD（数 码影碟）、VCR（录象）、BS（卫星接收）等节目中，品尝香苓，聆听美妙的音乐，也可以一展歌喉尽情卡拉 OK，更能享受到杜比定向逻辑环绕影院效果的影碟片，饱览辽阔的北美草原上的牛仔风情，享受到阿尔卑斯冬季滑雪场的绚丽风采，领 略惊心动魄的枪战搏击情景；尽情感受神话般的科幻影片中的未来世界又是何等的美妙无比......所有这些都是家庭影院给您的带 来的至高享受。怎样配置一套理想的HI-FI音响组合或家庭影院呢？
   2、家庭影院的基本配置
   首先我们追求高清晰度的视觉效果，所以我们必须有一台高清晰度的大屏幕彩电，一般为25~ 34寸的彩电，进口的松下、索尼、日立、东芝、菲利浦等品牌都是大家的首选，当然大家可以选用我们的国产电视，如果条件许可我们 可以选择更好的背投大屏幕彩电（50寸），甚至可以选用投影机，组成真正的家庭影院。
   在欣赏高质量的画面时我们怎么会不追求高保真的音响效果呢？而这一前提我们需要一套高效的 音响组合。介于我们要有视觉上的享受我们选用LD、VCD、DVD等音视频均有的音视源，其实我们可以购买兼容机，省钱实用。音 频是家庭影院的重点，必须选用具有杜比定向逻辑环绕数字处理的AV功放机（后面具体介绍），家庭影院一共有六个音箱分别是前置左 右音箱、后置
在家庭影院中与音响组合不同的是家庭影院可以营造一种身临其景的感觉，而这一感觉是家庭影院具有环绕处理效果。我们下面介绍一下 环绕声场。
   环绕声就是在重放中能把原信号中各声源的方向再现，是欣赏者有一重被来自不同方向的声音包 围的感觉。目前的环绕声有：了解）、杜比定向逻辑环绕声（Dolly pro-logic）、THX、杜比AC-3等。
   （1）、杜比环绕声的重放形式仍为立体声，只是将左右声道的信号经过矩阵解码后得到一个环 绕声道。
   （2）、杜比定向逻辑环绕声运用了4-2-4编码系统，所产生的4个声道提供了准确的定位 。
   （3）、 THX 所谓THX（Tom Holman"s experiment）系统，是由美国卢卡斯（Lucasfilm）公司开发的一种家庭影院系统。它可以在一般的听音环境中，产生出电影室院的效果。THX系统的格式是对独立六声道宽银幕立体影院制定的，THX系统与其它音响系统相比，最明显的特点是声音 更为自然、清晰，具有较强的立体感，声像的定位非常准确，并且能够产生全方位的动态范围和频响，使欣赏者在听音环境中任何位置都 可以聆听到同样的重放效果。
   THX系统设置的听音环境为前方左、右两路音箱为全频段主声道，中间声道音箱位于屏幕的后 面，可产生左中、中、右三个方向的声源，以实现准确的声像定位。环绕声场由后面的两只音箱产生，可以营造出理想的扩散性环绕声效 果。为了增强低频的震撼力，THX还增加了一只超低音音箱，用以产生影剧院宏大的场面。
   THX系统与其它音响系统相比还有一个最大的特点是其特有的控制电路，该控制电路主要由再 均衡电路、去相关电路和音色匹配电路组成。输入的双声道信号首先由杜比解码器解码，然后经过再均衡电路补偿不同听音环境下声音的 不平衡，从而消除了信号中的各种杂音，再经过去相关电路将环绕声分为两个互不相关的输出，分别驱动左、右两只环绕音箱，以产生扩散性的环绕效果。为了产生一个完整的声场，音色匹配电路可以将声音保持原样传输，使重放声从前面的主声道到后面的环绕声道均保持一样的音色。THX系统的左、中、右声道的重放频率响应达20Hz~20kHz；环绕声道的频率响应达100Hz~7kHz。T HX对解码器及音箱要求较高，它的左、中、右三个方向的音箱性能必须一致，国际上生产THX产品的公司只有几家，因此价格较高， 如果采用THX系统重放时，其重放的软件必须是经过THX标准编码的，否则不会产生THX的效果。
   （4）、AC-3环绕声是1991年杜比公司有研究开发的新一代的杜比数码环绕。（AC是 指AudioCoding ）这种杜比AC-3环绕声有6个完全独立的声道，全频带的左、右、中置、左环绕、右环绕，再加上一个120Hz以下的 超低音的声道，故又称作5.1声道。在AC-3规格中超重低音比其他全频带声道大10dB，以获得震撼力非凡的低频信息。AC- 3还可以用其他声道的强声压来掩蔽其他声道的噪音，由于这种掩蔽效应可以使杜比AC-3达到了空前的数字音频压缩效率，使音质也就更为逼真。数码化的音响效果，包括有更宽的动态范围，所有声道频响超过20KHz，更高的 S/N比，完全独立的6声道大功率输出，不会有后环绕输出乏力困扰。
   杜比AC-3与THX的性能对比
   THX是把Dolly surround记录下来的声音呈现出更好的效果（和乔治 卢卡司的studio同 质）放音系统，基本上还是杜比环绕的四声道，也就是说后置环绕声仍然是单声道的仅7kHz频响声像，而并非立体声。THX只是利 用独特器材作了些处理：增设超重低音输出；将环绕声模拟成立体声；高音区域作补正。
   而杜比AC-3则是从记录开始就使用新的音响处理系统----5.1声道，THX的超低音 输出和AC-3的超低音相比，AC-3的超低音是在录音过程中加重低音效果录制的独立声道，其内容与主要五个声道是完全不同的； 而THX的重低音却是由原始的四声道中解析而分离出来的，并非单独轨道录制的特殊音响效果，两者是有很大的区别的。
   AC-3的推出是为了追求更逼真、更忠实于导演意图的音响效果，是新时代的产品，并不会马 上取代杜比环绕解码器，这两种新旧系统必然会有一段缓冲期共存，但是未来家庭影院一定是以杜比AC-3为主的。
  

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（5）、何为DSP声场处理技术？
   "DSP"全称为"数码声场处理技术"（Digital Sound Field Processing）。它是由日本雅马哈公司八十年代研制生产的新型声场处理系统。所谓声场处理技术，是把各种场合演唱、演奏 现场的声波反射及残响信号经过处理后，形成不同的声场特性资料，将其封装在大规模集成电路（DSP）中，当重放时再通过DSP电 路，调出相应模拟声场的资料数据，就可以较方便地模拟各种现场的效果。因此在已具有杜比定向逻辑解码的信号中，再加入DSP的现 场感信号，其营造的声场将更加瑰丽。
   DSP的软件分为具有现场特性和具有环绕特性两类，前者用于处理人物的对白和背景音乐，后 者用于产生环绕声效果。目前DSP软件一般都具有这两种软件的功能。
   在具有DSP声场处理的AV放大器上，一般都标有"NATURAL SOUND DIGITAL SOUND FIELD PROCESSING"（自然声数字声场处理）的标志。
   目前，DSP声场处理电路主要有两种。使用较多的是"串行处理方式"，即经过杜比解码器处 理后产生的左、中、右及环绕声信号，只有环绕声信号进入DSP处理系统，经过DSP处理后的环绕声可以产生各种模拟声场的效果。 另外一种为"串行控制方式"即由两个DSP系统分别处理左、中、右声场信号及环绕声信号，使模拟产生的前后声场得到相互扩展，从 而产生一个完整的模拟声场，其重放效果较"串行处理方式"要好，但电路较为复杂。
   DSP声场处理技术一般可产生以下模拟声场：Hall A in Europe:欧洲音乐厅 A（2500座）Hall B in Europe: 欧洲音乐厅 B（2000座）
   Hall C in Europe: 欧洲音乐厅 C（1700座）
   Hall D in U.S.A: 美国音乐厅 D（2600座）
   Hall E in Europe: 欧洲音乐厅 E（圆形2200座）
   Live Concert:现场音乐会
   Church:教堂效果
   Large Chapel;大礼拜教堂效果
   Afterglow:晚会效果
   Real Room:标准听音室
   Space Flanger:突出太空效果
   On the Town:城镇街道效果
   Rock Concert: 摇滚音乐会
   Jazz Club: 爵士音乐俱乐部
   Concert Video1:音乐会录像
   Classical/Opera:古典/歌剧
   Recital:独奏独唱会
   Concert Video 2:音乐会录像
   Pop/Rock:流行/摇滚音乐
   Pavilion:中型体育场
   Tv Theater:电视剧场
   Mono Movie:单声道电影
   Variety/Sports:体育节目
   Movie Theater 1: 电影院
   70mm Spectacle:70毫米惊险电影
   70mm Musical:70毫米音乐电影
   Movie Theater 2:电影院
   70mm Adventure:70毫米动作电影
   70mm General:70毫米剧情电影
   Dolby Pro Logic Surround:杜比定向环绕声
   （6）、何为SRS系统？其基本工作原理如何？
   一般来说，只有当重放的声道数达到六个以上时，人的耳朵才能获得准确的声源的空间分布，杜 比环绕声虽然使重放声的声像定位效果提高了很多，但其软件还必须经过杜比编码才能获得杜比效果，而且杜比重放系统的价格也较高。
   SRS(Sound Retrieval System)的最大特点就是只用两只音箱，就能从普通的双声道节目中产生现场感以及与实际现场效果基本相同的环绕立体声，而且 不受听音环境的限制。SRS对音源无任何要求，它可对单、双声道，经过杜比编码的软件等音源进行处理后重放。
   SRS的基本原理是利用了人耳的耳廓效应，即在重放时，不论扬声器系统在任何位置，人的耳 朵感觉声音是发自与该频率响应相对应的空间方向，而与音箱的所在位置无关。SRS系统根据这一原理，利用电路对重放声进行修改， 补偿重放声的频率响应与人耳听觉频率响应之间的差异，使重放声在人心理和主观感觉上形成一个完整的声场重放系统。
   3、AV功放
   AV功放是家庭影院的系统中心，它是将音频及视频信号控制集于一体视听器材，与常用的普通 功放相比，AV功放最主要的是具有杜比定向逻辑环绕解码、AC-3、DSP、数码声场处理，AM/FM数字调谐收音，还有多组音 视频I\O接口，有些AV功放还有SVIDO接口.
   4、音箱
   音箱是整个系统中最重要的喉舌。
   音箱的性能指标
   （1）灵敏度 如果音箱上标注有87 dB，它的含义是指向音箱输入1W的粉红色噪音，在离音箱正前方一米处接收到的音压值是87dB。从另一角度来说灵敏度的大小反 映了音箱的推动的难易程度，灵敏度最好在87dB以上，这样的音箱比较好推动，对功放的要求也不太高。
   （2）阻抗 是指音箱在频率在1Kz时呈现的电阻值，通常是4或8欧姆，当然也有5、6、10欧姆等。其实音箱的阻抗是随工作频率的改变而改 变的通常在低频段是低，高频段高。音箱的理想状态时随工作频率的变化越小越好。
   （3）承受功率 我们在买音箱时通常见到铭牌上标注着多少瓦到多少瓦的字样，它的含义是：前面的数值是指推动这对音箱的最起码连续功率，只有达到 这一功率，音箱才进入最佳状态，指标也才达到所标的要求。后面的数字是指音箱所能承受的最大功率，超过这一功率就可能烧毁单元。
（4）频响 是指音箱能工作的频率范围，我们一般要求是全频段也就是20 Hz~20KHz,但是通常在两端有衰减，当然我们要求频响越宽越好，但是也必须是平坦的，至少在两端的衰减不超过3dB才有意 义。
   （一）左右声道主音箱（20Hz~20KHz）：在重放时主要是反映欣赏者正面声场的大小 和深度，并表现重放声场中左前和右前的声场信号，它在重放过程中起了主导作用，在AV系统中重放具有杜比解码的故事片时，左、右 声道主音箱是表现其背景音乐。要求摆位与电视机的高度相等。
   （二）中置音箱(40~20k) 中置音箱在重放过程中主要是表现人物的对白及处于中间的声音。中置音箱一般放置于电视机的上面，中置音箱有一低音和双低音两种， 前者应竖放，后者应横放。
   （三）环绕音箱(40~10k) 主要是表现重放场后方的声音，有了环绕音箱才能体现出声场对欣赏者的包围感，特别是播放战争片时，当飞机从后面飞向前面时，通过 环绕音箱的表现，可以使欣赏者有一种身临其境的感受，环绕音箱摆放的高度通常是高于听者70厘米的地方。
   （四）超重低音音箱(50~150) 当重放大动态信号或是故事片中出现高潮时，有了超重低音音箱的重放，可以使欣赏者体会到一种排山倒海的气势。由于低音无方向性， 因此超重低音音箱可以随便摆，一般超重低音音箱放置于主声道和环绕音箱之间。

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四、世界名牌器材介绍
   AV功放：
   DSP: MARANTZ SR73. SR82. SR92
   KENWOOD KR-V6070. KR-V7070 KR-V8070
   YAMAHA RXV-890 RXV-690 RXV-2090
   PIONEER V504
   TEAC 3020
   JVC 508 808
   DENON AVC-2000B AVC2500B AVC-2800
   THX: KENWOOD KR-X1000
   ONKYO TX-SV828
   AC-3: PANSONIC KR-TX1000
   YAMAHA DSP-3090
   KENWOOD KR-V3090
   DENON AVC-3800 AVR3600
   国产方面：雅顿、八达、天逸、钟神、东鹏、德塞等。
   器材方面：
   1.美国 JLB、EV、BOSS（博士）、AR、ACOUTECHLABS（雅迪克）、BOSTON（波士顿）、SOURCE（声仕）等 音箱及INFINITV（燕飞利士）、MCINTOSH（麦景图）、狮龙、皇冠等器材。其特点是动态范围较大，表现音乐的力度和 动态较好，比较适合播放节奏感较强的音乐。 2.英国 TANNOY（天朗）、WHAREDWARO（乐富豪）、B&W、MISSIO（美声）、NROGERS（罗杰仕）、MONIT OR（猛牌）、以及KEF等音箱和HARBETH（雨后天晴）、CELESTION（百变龙）、NAD（耐德）、QUAD（雅俊 ）等器材。英国的器材的特点是：对音乐的细节表现细腻，制造工艺精细，比较适合播放交响乐。
   3.日本的器材在国内主要是以套装机为主，如索尼、健伍、山水、爱华等。器材主要有：AC CUPHASE(金嗓子）、DENON（天龙）、TEAC（第一音响）、YAMAHA（雅马哈）、ONKYO（安桥）、MARA NTZ（马兰仕）AKAI（雅佳）LUXMAN（力士）以及CEC等。日本的器材的特点是制造工艺较高、使用的功能较多，特别是 在 AV器材方面有较先进的技术，比较适合播放流行音乐。
   4.德国 ELAC（意力）VISATON（威沙通）HECO（德高）等。德国音响器材的重放声比较柔润，表现音乐比较自然，器材的制作工 艺较高。
   5丹麦 器材主要有:AVANCE(皇冠)、DANTA（丹特声）、DYNAAUDIO（丹拿）、DALI（达尼）、JAMO （尊宝）等。其特点是制造工艺也是比较精细，其重放比较能表现音乐的内涵。
   6.加拿大的器材在国内的分额比较小，目前流行的有PSB音箱，工艺一般但是表现力很好， 声音干净利落。
   当然，对各种音响器材的好坏，主要还是根据个人的喜好以及对音乐的理解能力等多种因素而决 定，不可一概而论。
扬声器方面：英国的天朗 丹麦的威法(VIFA) 法国的傲的诗
   国产: 南京的南鲸 上海的飞乐 河南的信字 广州的珠江 上海的银迪 珠海的惠威 成都的信达等
   音响线:麦加露华(日本) 奥索尼克(日本) 百威(美国) 一流ELEO(德国) 沙鱼(英国) 雷霆(中国) 特富龙(中国) 等
   信号线:怪兽(美国) AR(美国) 经济实用的秋叶原(日本.深圳组装)
   选材方面:
   电容是音响里最重要的元件之一,要想获得较好的音质我们必须选用好的电容.如:日本ELAN补品高速电解电容,是我们最常用的电容,也是公认最好的电解电容.松下金装电解,日本化工电容,荷兰菲利浦电容(弹性好最适宜 做滤波电容),Rubycon红宝石电容(市面很常见的电容),还有西德国的ROE补品电容.聚丙电容如:德国的WIMA(威马 ).瑞典的RIFA.美国的EC.法国的MPK(汤姆逊)等.
   电阻就选用荷兰菲利浦的原装高精密度的五环电阻.
   电位器在音响中也起举足轻重的作用,我们可以选用日本的ALPS电位器,是音响界公认的精 品,台湾的正欣16型,国产的风之声也是不错的选择.
   变压器我们选用的是环型变压器,有条件可以选用E型变压器.
   机内的信号线一定要选用屏蔽线.
   滤波器我们选用日本TDK的.
   插接件最好选用镀金的以保证良好的接触.焊锡丝要选含量高的,最好选含银的.
   耳机方面:世界名牌的深海塞尔(最便宜的一款是300多元),德国的拜亚动力,三角铁(日 本),Boss(博士美国).都是世界上专业级的耳机.适合我们使用的有日本的几款价廉物美的耳机如:SONY(索尼)PANA SONIC(松下)AIWA(爱华)等.
   几款适合我们制作的高性能的功放芯片
   TDA1521/TDA1514A
   TDA1521/TDA1514A是荷兰飞利浦公司专门为数字音响在播放时的低失真度及高 稳度而设计推出的两款芯片。所以用来接驳CD机直接输出的音质特别好。
   其中的参数为：TDA1521在电压为±16V、阻抗为8Ω时，输出功率为2×15W，此 时的失真仅为0.5％。 TDA1514A的工作电压为±9V~±30V,在电压为±25V、RL=8Ω时，输出功率达到50 W，总谐波失真为0.08％ 。输入阻抗20KΩ, 输入灵敏度600mV,信嘈比达到85dB。其电路设有等待、静嘈状态，具有过热保护，低失调电压高纹波抑制，而且热阻极低，具 有极佳的高频解析力和低频力度。其音色通透纯正，低音力度丰满厚实，高音清亮明快，很有电子管的韵味。
   以上两款功放的外围零件都比较少，是“傻瓜”型的功放芯片，非常适合初级发烧友组装，只要 按照电路图，不需调试就可获得很好的效果。由于该芯片的输入电平比较低，我们在制作是不需前置放大器，只要直接接到我们的电脑声 卡、光驱、随身听上即可。著名的电脑多媒体音箱漫步者也是采用这两种芯片。 LM3886
   LM38863TF是美国NS公司（美国国家半导体公司）于90年代初推出的一款大功率音 频功放芯片。
   该芯片的主要参数：工作电压为±9V~±40V(推荐±25V~±35V )RL=8Ω时的连续输出功率达到68W（峰值135 W）。如果接成BLT时的输出功率可以达到100W，而它的失真小于0.03％，其内部设计有非常完善的过耗保护电路。 本人也在使用使芯片，它的音色非常甜美，音质醇厚，颇有电子管的韵味，适合播放比较柔和的音乐。
   NS公司还有LM1875、LM1876、LM4766等大家都熟悉的芯片，其中LM47 66是最新的，为双声道设计，内含过压、欠压、过载、超温等保护电路。其输出功率不小于2×40W.低音深沉而有弹性，颇具胆机 的风格。
   TDA 7294
   TDA7294是欧洲著名的SGS-THOMSON意法微电子公司于90年代向中国大陆摧 出的一款颇有新意的DMOS大功率的集成功放电路。它一扫以往线性集成功放和厚膜集成的生、冷、硬的音色，广泛应用于HI-FI 领域：如家庭影院、有源音箱等。 该芯片的设计以音色为重点，兼有双极信号处理电路和功率MOS的优点。具有耐高压、低噪音、低失真度、重放音色极具亲和力等特色 ；短路电流及过热保护功能使其性能更完善。
   TDA7294的主要参数：Vs(电源电压)=±10~±40V;Io(输出电流峰值)为 10安培；Po（RMS连续输出功率）在Vs=±35V、8Ω时为70W，Vs=±27V、4Ω时为70W；音乐功率（有效值） Vs=±38V、8Ω时为100W,Vs=±29V、4Ω时为100W。总谐波失真极低，仅为0.005％。
   另外，SGS-THOMSON意法微电子公司还有几种代表作的功放芯片，如：TDA729 5 TDA7296 TDA7264、TDA2030A(我们常用的麦蓝低音炮就是采用此芯片)等。

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LM4610N
   LM4610是美国国家半导体公司的高品质直流控制音响电路。它是一块利用直流电压控制音 调、音量和声道平衡的立体声集成电路，并且具有3D音场处理、等响度补偿功能。该电路控制平滑流畅，音质自然流畅，高频清晰、解 析力佳，其产生的3D环绕声场具有很强的三维空间感和包围感，主观感觉与SRS的效果类似。
   LM4610N的主要电气参数如下：具有3 D声场处理功能和响度补偿功能。响度补偿是针对人耳在音量较小时对高低频信号的灵敏度下降，因而在不同音量时对高、低频端作适度 的提升补偿，使人耳在任何响度下始终听到平坦、均衡的响应。它的电压范围是：9V~16V(典型为12伏，电流为35毫安)；失 真度仅0.03％；信嘈比高达80dB；频宽达250 kHz,音量调节为75dB;平衡调节为1~20dB；音调调节范围为±15dB；最大增益2dB；LM4610N具有输入阻抗 高（30Ω），输出电阻低（２０Ω）的优点。
   用LM6410N音调控制电路对提高音质和加强低频力度及三维空间感作用突出。可以说LM 4610N是组装功放系统或替换调音部分的精品。
   BBE技术
   BBE是一种声音增强和改善的专利技术。它的全称是Barcus-BerryElectr onice,是美国BBE.sound公司于1985年开始就推出市场的新技术。一出现就得到广泛的应用，比如国外的松下、索尼 ，国内的TCL、创维、乐华等新一代彩电。在录音和唱片上也纷纷利用BBE技术，而一些广播电台如加拿大的广播公司、瑞士国际广 播、韩国广播及日本的NHK政府开通的广播电视系统，都应用了这种技术。
   高解析力BBE电路XR1075
   XR1075是美国XEAR公司最新推出的高解析力 BBE芯片。是在XR1071的基础上，采用新的双极性技术，使其芯片的噪声系数更低、总谐波失真更小，而芯片的体积更小，外围 元件进一步简化，高低频延伸、高频解析力增强调节范围和低频补偿范围均比XR1071更宽。高频调节范围-0.5~+13 db,低频补偿调节范围-0.5~+13db.
   数码超重低音处理器M51134P
   M51134P 是日本三菱公司专门为AV影音系统开发的专用超低音检测加强电路。其内部包括：频率检测、调整器、电平检测、低通滤波VCA压控 放大等。原理是采用数码滤波方式检测输入信号中的低频 成分的电平的高低，加强相应低频成分并进行低频动态扩展（又压控放大器完成），其原理与一般的低通滤波器形式的重低音加强电路不 同。M51134P提供的重低音效果有强烈的震撼感，特别是雷声、炮声、爆炸声等尤为突出。M51134P只是检测低于120H z的信号，如果输入信号中没有低于120Hz的成分，则没有输出。
   最新标准虚拟杜比环绕声芯片QS7779/QS7785
   QS7779/QS7785是加拿大Qsound音频实验室推出的单片虚拟化环绕音效处理 电路，是目前业界公认的处理效果最接近自然原声的虚拟杜比环绕芯片！QS7779为2入2出方式，QS7785为2入5出，两者 内部都包括了杜比定向逻辑和DVD(AC-3)混合信号解码器，使用Qsound实验室的专利Qsurround虚拟环绕技术， 并由Qsound实验室授权使用，该芯片的主要功能是：（1）如果输入的是普通的立体声信号，则进行立体声效果增强：（2）如果 输入的是2声道的矩阵编码信号（杜比定向逻辑或混合AC-3信号）则先将其解码，再虚拟化合成2声道或5声道输出。
   QS7779主要特点：
   1.内带杜比定向逻辑和 DVD(AC-3)混合信号解码输器，使用2只扬声器实现虚拟化环绕声。
   2.信噪比11db, 动态范围110db .
   QS7785主要特点：
   1.内带杜比定向逻辑和 DVD(AC-3)混合信号解码输器，解出的环绕信号为2声道全频带，和AC-3环绕声相同，优于杜比定向逻辑系统。
   2.前方采用3 D立体声增强技术，后方采用3D合成虚拟环绕技术，分两种增强方式（低增强和高增强），具有中置输出及低音增强功能。
   3.使用5声道实现环绕声，也可用2声道输出方式。
   4..信噪比11db, 动态范围110db
   运放(运算放大器)
   我们常见或常用到有:4558(比较便宜一般用于一些随身听).NE5532曾经被誉为运 算放大器之皇AD712K.AD827(非常不错的运放在市面上很难买到正货,听说定货也要等三个月,市面价大约100元每块) .以上的都是双运放,还有四运放如:TL084.LT058 等等.

jiajinxi

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