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[歌词] “压韵日记”与浅谈《十年》

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发表于 2010-6-12 11:41:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
首先要说的是歌词与诗不一样,相比之下,歌词比诗写起来要自由的多,本身就没有过多的拘束。流行歌词不一定要压韵,但不可以没有感情,若没有感情,必须得有意境,没有意境起码有能让人感动的句子。如果以上都不具备,那也不算一篇成功的歌词,当然歌词的类型不一样,和以上谈到的就不一样。如:中国风,就不再我们说的范围内,它比较接近于古代文学,它与抒情歌词有很大的不同点。综上所述,一篇歌词中不需句句经典,但需有经典的一两句。用最简单的字词表达出更多的感情来。好多作者误以为把歌词用词深一些,便展示自己的文采,把词用的特别复杂而不容易理解,象粤语歌词那样,如果这样以为就错了。显然,粤语与国语表达的方式有着很大不同。发音更是不同。  
     要写好一篇歌词,首先要明确中心思想,写歌词不是在写日记,不是写给自己看的,有很多朋友写的时候就把它写成了“压韵日记”都是一些发牢骚的言语,让读者看的总会一头雾水。当完成一篇歌词需要去修,要每一句、每个字都用的恰到好处,缺一不可,少一不可。故事可以写的深,但用词一定要有多简单就多简单。比如林夕的《十年》,大家可以研究,这篇歌词的故事选材与修饰手法,用到的词语都是最简单的,要表达的东西却总会让人反复回味,总给人无限的想象空间。你把握好这一点你就距离成功不远了!  
   
     浅谈十年  
“如果那两个字没有颤抖 我不会发现我难受 怎么说出口 也不过是分手”  
这段没有看到俗套的字词,仅用了“两个字没有颤抖”这样表达的很有新意,能让听者或读者更入戏,很简单的就把内心的感受与痛楚倾诉了出来,并没有用到那些“泪水 伤悲”之类的词。林夕的国语歌词的经典所在。  
“如果对于明天没有要求 牵牵手就像旅游”  
“旅游”这个词虽很普通,但在这句里它的角色是可以反复联想的。  
“怀抱既然不能逗留 何不在离开的时候 一边享受 一边泪流”  
这段是歌词中最美的过度,既压韵又不失感情,一边享受 一边泪流,“享受”一词也是让人反复联想的。整句让读着感受得到无奈的凄凉与内心的痛楚,加上陈奕迅的声音,更是把感情表达的淋漓至尽。  
“十年之前 我不认识你你不属于我 我们还是一样 陪在一个陌生人左右 走过渐渐熟悉的街头 ”  
高潮用到了十年的变化来衬托,“走过渐渐熟悉的街头” 这句用的恰到好处,它与“十年之前”是相对应的,大家可以联想一下,十年之前之后 渐渐熟悉街头,熟悉街头在这里要表达的不只是表面上的这几个字,更体现出由陌生到熟悉的时间与情感的转变。  
“十年之后 我们是朋友还可以问候 只是那种温柔再也找不到拥抱的理由 情人最后难免沦为朋友”  
“只是那种温柔再也找不到拥抱的理由”这句特别精彩,用了另种方式表达了恋人无法在一起继续,将与爱情告别。中途的恋情林夕没有多做表述,也不必去表述,就用一句总结“情人最后难免论为朋友”做结束远远比那些罗嗦的表达方式要好的多!  
“直到和你做了多年朋友 才明白我的眼泪 不是为你而流 也为别人而流”  
这段算是对整个故事的总结,读者可以自己想象已经过去了多少年,故事随着时间的淡化,经过岁月洗礼,那些过去的与过不去的都将成为往事。泪不是为你而流也为别人而流,也算是告诉我们他熬过了许多年已经将这段感情慢慢的看淡了。  
      
    整篇歌词中没有一句闲言费语,没有多余的词句。句句都在讲一个角色。他把感情的过程省略掉却更体现了故事的完美!不得不赞。每看完这篇歌词的时候总有种“温故而知新”的感觉,这就是与口水歌词不同的地方。  

十年  
填词:林夕  
如果那两个字没有颤抖  我不会发现我难受  怎么说出口  也不过是分手  
如果对于明天没有要求  牵牵手就像旅游 成千上万个门口  总有一个人要先走  
怀抱既然不能逗留  何不在离开的时候  一边享受 一边泪流  
十年之前 我不认识你你不属于我 我们还是一样陪在一个陌生人左右 走过渐渐熟悉的街头  
十年之后 我们是朋友还可以问候 只是那种温柔再也找不到拥抱的理由 情人最后难免沦为朋友  
直到和你做了多年朋友  才明白我的眼泪  不是为你而流也为别人而流
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发表于 2010-6-21 09:07:43 | 显示全部楼层
顶....好...
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发表于 2010-6-21 14:12:11 | 显示全部楼层
分析的十分到位:handshake佩服
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