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发表于 2005-11-16
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19、声音柔(或称松)
2 @! e2 a- j- A7 o ]低频及中低频能量充足,声音厚实,松弛,不紧,响度合适,混响声稍大,失真小,瞬态响应好,中高频、高频适量,在主要频段内,频响比较均匀,并有一定的亮度,听起来不费力,音色丰满、柔和。6 o8 z0 A. z2 T4 e
20、声音尖
9 D. [7 o7 I" |# {: U2 G+ o频响分布不均匀,缺低音、中高音,尤其是高音分量过多,失真较大,在听觉上感到刺耳。
- j0 G8 j* l: y4 E* n( X) c21、声音粗; d6 R6 Q8 s( ~7 p+ E: J6 D
低频声能密度较大,中高频相对较少,音色粗犷,力度较大,明朗度和混响感都较差。
. E( ~: [6 T( {" _+ B% }: o22、声音细7 W% R9 P) m9 O, }" h+ c1 P
声能密度小,响度不够,声音纤细无力,缺低频、偏中高频及高频,混响声不足,如有些声源本身发音细,缺少共鸣。是声音粗的反义。$ Y6 O. H9 s1 t! U, x9 P
23、声音弹
8 V, A; a' J# \" ~1 c ?1 @ P南方有时称作“煞”,声能密度较大,低音合适,中音足量,有一定的响度,失真小,动态大,频响宽,如多传声器近距离处理加人工混响只要配合适量就感到焦点实,声音送得出,而有耐性。6 s, b& a' P1 }/ J j& `
24、声音缩
) k1 m6 I9 M/ x* L声能密度较小,声音送不出来,缺中频,混响声少,响度低,失真大。如有些音响条件差的剧场,混响偏短,扩散不好,演员大声说话,声音还是出不来,总觉得声源较远缩在里面,清晰度差,音色不丰满。4 S% b/ L/ b2 F3 y& _! q) m: v
25、声音清晰
+ S9 R7 ]* W% d6 P) I频响宽而均匀,尤其是中高频出得来,音色明亮,混响合适,特别是利用50ms以内的近次反射声能增加响度和提高清晰度,失真小,瞬态响应好。混响长,声级小,噪声高,录音或听音场所的声学特性不佳,都会影响清晰度。
" H' d" _; b3 T+ Y26、声音浑浊
; `) q! l; i9 |" j5 s' b; d低频及中低频混响太大或能量过多,直达声比例小,主旋律不够突出,缺中高频,明亮度差,谐波失真或互调失真大,瞬态响应不好,都会给人一种声音浑浊,清晰度差,层次不清的感觉。3 A L: }) v ?& ~. \; p& l- `
序号27-30,31-33,34-35,36-38,39-41是几组基本类同,含义相似,但在程度上又有区别的评价术语。
' G0 K$ A& h# N, ~1 b+ \27、声音发毛8 R' h8 h7 z, D* i( u
高频及中高频过多,且失真较大,并有瞬时过载现象,阻尼差,方波有寄生震荡,在听觉上感到有高频附加音,声音毛糙不干净。3 @/ o9 L( l4 V, Q) U' ]3 l
28、声音发沙% h4 \& Y, S+ F1 ?4 l- o
通频带失真较大,有附加的高次谐波,且伴有瞬态失真现象,在电声器件、声频设备中有过载失真,例如像电子管放大器中的交连电容漏电,晶体管放大器中的静态电流过低,扬声器音圈有些散落或碰圈,演员嗓子不好,都可能产生沙哑的感觉。
/ P/ S" [4 W: Y29、声音发炸& W& g$ ]( M7 G- {) z
声能密度过大,高频及中高频过多,在录放声或扩声系统中过调幅失真严重,并有过载削顶的现象。. D& I9 J8 q' r$ }5 x
30、声音发破
" p! k9 O! A# {& ]0 @0 d声能密度太大,有严重的谐波和互调失真。从传感器能够承受声源的最大声级至调音台,录还线性保留到放大器、扬声器的功率余量,任何一级有过载削顶失真,都会产生破的感觉,严重的还会伴随着“扑扑”的杂声,录音磁带上剩磁感应磁平太高,光学录音声带严重过调幅也会产生破的音质。破,有些单位称作“劈”。& z- [4 D* V1 k
31、声音闷
1 @, C5 B* E* h' U4 Q缺高音和中高音。在3000-4000赫以上有严重衰减,高频混响不足,低频能量过多,特别在150赫左右。低频线性失真大,瞬态响应不好。产生闷的原因,有声源本身发闷,电声系统高频跌落,拾音布位不当,磁头隙缝偏移,磁粉堵塞磁头,或磁带与磁头贴合不好。有时录音棚音响条件差,或受空气湿度的影响,使高频吸收强,混响短,中高频扩散差,也会造成声音闷的感觉。
, U6 U: w, {) _( k# I. r9 [32、声音哄; b! F9 B5 P9 k6 P
低中频某段夸张,有共振,频响不均匀,混响太长,例如混响使用不当,就会有一种哄哄的“浴室效应”,用多频率音调在200-3000赫提升过多也会产生哄的感觉,影响清晰度。
( L6 A0 \ Q N+ y: Q3 I33.声音瓮
* I: q1 v4 S/ G鼻音重,犹如发音者感冒鼻塞(瓮鼻头),在100~250赫频段内有谐振,如自阿150赫提升过多就会感到鼻音显著上升,声音发瓮,严重影响清晰度。1 m# _" D3 l _6 X
34.声音散
/ H8 M* y# L3 {/ d声音不结实,焦点虚,主旋律不突出,混响过大,中频欠缺,频响不均匀。录音棚空,传声器距离太远,整个乐队融合度差,感到声音凌乱分散。
; i$ K% t/ y4 ^/ } t35.声音虚(或称飘)/ r8 M$ S- \8 ~$ a/ p% y
一般是传声器的指向性没有对准声源造成声音焦点不实,或距离声源太远,直达声不够,间接声过多,缺少中音,声能平均声级较小,响度低,清晰度差。在录放声系统中,由于速度不稳,磁带位置摆动而造成电平摇晃,在听觉上就有飘的感觉。
5 U' K. M# ~% i9 i$ e, c4 Q+ |36.声音抖、晃
; E% t( `8 z1 V$ D声音在录制或重放过程中,经过机械传动产生频率偏移,造成连续规则的音量变化,听觉上感到声音发抖。如很低频率的周期晃动,在听觉上感到声音摇晃不均匀,抖或晃均影响清晰度。
/ X+ T& B6 W& s1 g8 W37.声音有颤音(颤动回声)0 q2 _6 Q* j% e. a" P; Y0 J
这主要是建筑声学中的音响缺陷。例如音源在两个平行面中发声,或者有弧形圆顶,都容易造成颤动回声,听起来感到有连续的重叠声,甚至声音有颤抖的现象,严重干扰声音的清晰度。7 y1 U' O. q6 P7 W! I! _6 x
38.声音跳3 p( g' b7 h; P/ S
即不连贯,一般是音乐、对话或歌唱在音量上感到突变,例如音量不平衡,电网频率不稳,而使音调前后不统一,背景噪声不衔接,声音尾音切断,演员情绪不连贯,磁带与磁头接触不良等,都会在听觉上感到跳跃,不自然。特别像电影拍摄是一个一个镜头组成的,因此,更要注意声音的连贯统一。" K- J2 x" D& p7 y, D- u7 C$ c
39.声音脆' G- h1 @+ ?. h, G8 C1 U2 e! \
频响不均匀,缺低频,中高频及高频偏多,失真较大,声音单薄,不厚实,在7000~8000赫提升过多,就有脆的感觉。; }1 y) B C1 _ D& l4 a
40.齿音太多或齿音失真; F( Y/ Q8 ?; C$ G W, }
齿音习惯上又称作S音,是声音在发振过程中高次谐波瞬态失真的一种反映。汉语发音的频谱能量在中高频段比英语、匈牙利语要高出将近10分贝,加上辅音的频谱较宽,肺部冲出的气流又容易使传声器膜片产生不规则运动,因此,在录音过程中,如果将传声器放得距离声源过近,又没有加防风罩,就很容易造成齿音过多或失真的弊病,在听觉上有毛刺感或产生“嘘嘘”的失真。, q$ I7 |: U) l; I: l0 W- r1 Q
41.铅皮声(或称金属声)0 Z" k- Z% Z8 I6 O2 M1 y8 W7 n4 j
中高频某段突出或有谐振峰,频响不均匀,失真大,欠阻尼,瞬态响应不好。例如质量不好的动圈传声器或高音扬声器,经常会感到音质硬,并伴有一种铅皮声,北方称为金属声。, f2 A% w. d7 ] F
下面是综合主观评价:
5 m, J& u% x; q5 N- l2 B" R42.融合
2 v2 K. }3 Z+ N, ]' v频响宽,失真小,信噪比好,动态范围大等条件下,歌队或乐队各个声部无论在音量、音调均匀上,混响器的选择,包括:特性、时间、比例上都比较适宜,整个音响交融在一起,显示出乐队的整体感很好,而不是在听觉上感到声音是离散的。
9 o2 I; B7 T( }43.干净8 b. ]' ]' M4 j" v
声部之间、乐器之间、语言之间,噪声低,干扰少,无附加成分,整个声音失真小,传真度高,瞬态响应好,混响声适量,尤其是低频混响不过大,录音棚、听音室噪声水平低,音响条件较好,录放声系统的信噪比好。
) @; y& r3 @& n( i8 Z3 P44.群感
2 J& v- V# J; E2 L. u$ V% m指歌、乐队或其中某些声部整齐和声音融合有厚度,层次好,气势大,整体感强,并有适宜的动态范围。例如传声器的布置合理,考虑到对表演者的覆盖面,并适当的利用延迟器及混响,有助于增强声音的群感。
( i/ F0 G3 s: m$ `$ L& c: a45.立体感
0 C- T/ j& S9 C# o/ R# ]3 H! n声音不仅有层次,有方位,而且有空间感、距离感,对立体声来说,要反映出声源在空间的不用同位置,声象防卫清楚,宽度感好,录放声通路要频响宽,失真小,混音适合,动态范围较大。
/ m5 k- g; E. ]2 Q. J! V& a46.环境感
, F7 I, Q* D5 v8 \这是拾音工艺中运用模拟性手法的一个常用名词。在电影和电视中更为强调,指声音要吻合画面中的环境、人物或乐器在画面中的比例、远近,有特写、近景、中景、远景、全景;有大厅、山谷、室内、野外等,声音要有环境感、深度感、距离感,这与直达声和混响声的比例、混响时间的长短,以及音量、音调、传声器的布置有关,要尽量达到听觉和视觉的一致性,使声音符合特定的环境气氛。* h, f6 m' x) h0 L# Y
47.亲切感7 _4 J4 b7 q! `$ F3 W" w6 Z: o
这是一项要求较高的综合评价,他要求响度适合,清晰度高,自然度好,混响声适量,音域宽广,失真小,噪声水平低,使人感到是在音响条件好的音乐厅、剧场、录音棚,直接聆听乐队的演奏,当面同人说话那样,感到亲切自然。% U7 h8 _3 ]: k- @1 f1 Q2 V& |6 k n
48.丰满度4 y& }) e/ p, O; J
声音厚实,圆润,声功率较大,有一定的响度,中高频不缺,亮度较好,特别是低频及中低频能量充足,声音送得出,通路失真小,瞬态响应好,混响声足量。有时也称作“温暖度”。
) _- e7 ^' x. h5 [+ |0 _. I$ e# K49.平衡$ k$ l" G0 L5 I4 ?* v9 z
一般讲平衡有二种含义:一是室内自然平衡,即歌、乐队各声部间的平衡及主伴间的平衡,由于它和特定的厅室环境,即建筑性密切不可分割,因此室内自然平衡就包含有艺术和技术二个方面的含义。另一个是拾音技术上的平衡,如果室内自然平衡是好的,而录音成品造成不平衡,这就是工艺技术环节没有体现好。反之,室内自然平衡有欠缺,但拾音过程中处理得当,用技术手段弥补了自然平衡中的不足,使作品达到了平衡、谐和,这是我们拾音工艺技术上一个十分重要的工作。
' P# k: x0 i" d1 F50.杂音水平
' X, ]" ~7 x' K$ K这是高保真度音质的重要指标之一。杂音水平低,能提高了声或语言的清晰度,扩大声音的动态范围,杂音包括:背景噪声,录放音设备的本底噪音,唱片片基的爆裂声,乐器演奏和演员讲话时本身所产生的噪声,录音,听音场所的环境噪声以及有无回声或颤动回声干扰等。
% h) Y$ p% u! S1 L5 `+ c6 d51.层次好7 N( l8 P' V2 E! K2 {$ ]. Y& O( B
频响宽而均匀,尤其高频段频响展宽,失真小,瞬态响应好,混响声适量,混响时间适宜,噪声水平低,动态范围大,作品的旋律线和织体,清晰平衡,声音又空间感,透明度好,立体感强。
) d( b, k' H* O; l V; K52.声音失真 _! x* o6 N3 \7 ^0 s5 C8 ^3 m- M
失真小,仿真度高,音色纯。声音与画面相吻合,有空间感,距离感,音响效果结合环境气氛,演员情绪、语气符合规定情景。
+ U7 t# N+ k; n9 t: s# G53.活跃度; F+ \0 E) S9 b
是音质呆板、干涩、木的反义。录音棚、演出厅的音响条件好。声杨均匀,扩散度好,混响特别适中高频足够,并有一定的响度和亮度,便感到声音活跃,它有助于音乐的丰满和语言的清晰。2 G' {$ C6 `/ |/ P2 ]; ]; L
54、窜音
3 z( ] Q: K. J& [; {$ i指一个声道串入到另一个声道干扰了其他的声音,这多数是采用多传声器多声道或者立体声录音时,由于传声器或演员布位不当,录音棚声场隔离度差,声道之间的串音或薄片基磁带磁平录得较高造成复印效应而引起得。一般调音台得路间串音要大于-70分贝,录还音机声道之间的串音要大于-50分贝,录音棚各声部之间的隔离度要大于14分贝。
/ x7 R* q1 E( ~" K' B& a. U5 b55、直达声响度 P/ e9 g D Z4 r
直达声与混响声的比例,根据不同的需要可利用其造成空间感,一定的直达声加上近次发射声产生的响度,可使声音突出有力。混响声太小,会造成声音干涩。
8 F6 Q* z& r& f7 k; c$ F' Z. v56、混响声响度
8 o' v0 U1 s- l- ]是相对于直达声而言的响度,因为不同的声源根据其需要,可选择不同的混响手段(包括混响时间、比例、特性),正确运用可提高声音的响度合清晰度,有助于声源的美化。 |
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