30.咽音与修饰过的真声机能和假声机能

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第三十节  咽音与修饰过的真声机能和假声机能(不是虚声)的结合
# O0 _3 w3 `. G  I7 R   如果我们只就基音管本身的发音能力，而不包含声带拉长，缩短、变薄、吹开后所发出的低、高振动基音，咽音的实际音域只是在声区的中音部份，不超过八度音，训练有素者，或许稍扩宽些。以单纯发咽音而不加真声机能和假声机能而论，咽音是夹在真声机能和假声机能之间的一种纯机能技术的声音。做咽音张大口练习发出的蛙鸣声，就是咽音的真面貌。咽音本身也有一种特性，它极易和真、假声机能相融合。初学歌唱的 人，由于没有形成基音管，往往声带的发音冲占了咽音的地位，而体会不到咽音与真声机能和假声机能衔接的感觉，这是不足为奇的。经过后天的专门训练，学会了 咽音发声方法，当咽音和声带拉长、缩短，变薄、吹开后的振动基音结合，在歌喉上就会出现奇迹，造成双声带的发音效果，是任何方法不能与其相媲美的。

( w) g' j+ ~) _8 n( l- v# r    咽音与真声机能及假声机能的结合方法，主要在于基音管的作用之下，依靠丹田气息的 支持，使声带拉紧、缩短、变薄灵活的运用。而这一切生理上的运动，主要依靠歌唱者在咽音基本功的基础上，运用歌唱者的意念、感觉促成条件反射的情况下形 成。在训练咽音和假声机能结合时，呼吸的作用声带缩短、变薄的意念、感觉一定要有。尤其进入中、高声区的过渡音，歌唱者从主观意识上一定要有声带缩短、变 薄的意念。此时气息的正确运用也是非常重要的，要有极通畅的、顶天立地的气柱支持，而且使每一个气泡均能变化为声音，决不能出现跑气、漏气的现象。声音在 各个声区也不能出现明显的转变痕迹或差异。从思维概念上耍去掉以往那种所谓的“关闭”的意识，要做到只声音无痕迹地、不知不觉地就过渡到了头腔高音区。尤其是男高音，当临近高音区时，根本不要去考虑”关闭”，考虑口腔和喉器的调整变动。要在咽音基本功酌作用下(咽音要求声音靠后而紧贴咽壁)，在集中的气息支持下，以顶天立地的气势和展翅飞翔的声音意念，在不知不觉之中过渡到高音区，毫不费力。
  ]3 c' J9 P0 l3 I    咽音在和真声机能结合时，一定要有一种将声带收紧或拉长的意念，气息要深呼吸到腰围两肋至小腹，要将气息全部放下去。唱低音区音阶时，要有振胸的感觉，仿佛自己的胸口有一个类似低音喇叭的嘴，我们称它为“胸嘴”，歌唱时要竭力用真嘴努力去够“胸嘴”，使小腹至喉节处发出低沉、宏亮而又位置很高的共振泛旨。
- R% b& f, p$ `: H( q- f( Q    女声进行真声机能和咽音结合训练时，往往在两个方面易出现困难问题。首先是低咽音准确程度不理想或是低咽音根本不正确，是漏气的嘴前音。其次是修饰的真声 机能的基础训练不符合规格，而导致这两种情况的根本原因是呼吸。由于练习高咽音时气息转动大，并伴有适度的提气动作，练习者的意念又集中在高声头腔的音响 效果上，而中、低音就出现松弛漏气的现象。忽视了中、低声区真声机能进行圆、竖、实的修饰。不能把低咽音练得和高音一样结实，明亮、集中，高位置和具有穿 透力。
- o# z* ?: ^5 U! s    中、低声区的修饰，要在真声机能上进行，在女声训练中，往往为了避免出现真假声结合痕 迹，而放弃了真声机能的训练。多年的教学实践证实，女声真假声结合问题，除了真声机能嗓音运用中的修饰外，发生真假声结合痕迹的关键是呼吸支持力的松懈而 造成的。因此，在咽音与真声机能结合时的训练中，一定要重视呼吸，决不能使歌声失去有力，集中的气流支持。尤其在临近出现“痕迹”(破音) 前一、二度音时，在气息的运用上更加集中，有加强气流的“拉力”，密集气压，使歌唱中声带的活动，有意念中的收紧，缩短的要求和感觉。初练时，气息、精力 过份了也都不要怕，就象开始学骑自行车。当声音对了，那种多余的力量就会自然消去。训练真假声结合，实际上是训练歌唱有关机体如何进行正确的“紧张”运动 的学问。让学员”躲开声带“等等。都是不符合生理机能，不符合卫生的歌唱状态，这样将导致解除呼吸支持的不良后果，破坏了咽音与真声机能的结合，破坏了真假声的结合。
    在咽音与真声机能和假声机能结合训练时，保持抬高舌骨和会厌后倾的方法也是很重要的，因为会厌的位置对嗓音所发的音高是有一定的影响的，反之，在练咽音 时，会厌如果能够一定程度的下垂，就可以发出较低的低音，此种低音而且是明亮、高位置的低音。所以咽音基本功训练一定要步步过关，基本功要过硬达标，这样 在用于艺术歌唱时，才能较顺利高水平的完成。


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不错啊，欣赏学习