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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。9 z" G& z P" N8 o/ Q: O$ x2 D
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
- S8 I4 x C: x+ r8 X7 |, m在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：+ a' e& T5 \7 i
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。; K. v6 T0 q- ^/ [- [( }, S i& u
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
$ l$ D1 ]6 Z; B8 m. ?8 r' |. {这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
0 [9 A. P3 i: [* E! i3 G- t+ X' p大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。# c, U7 \5 Y k
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。3 P" t- @; y4 `7 B/ F" l& k
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的
0 z" a9 C! G/ g7 r- D5 P4 n& X，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。# `9 x- L- B) y" P9 U( Q) o
& b/ G5 ` ^; d, U. S/ ~
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
* a4 Q& S! l# DCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
6 L i$ n5 ]! { |/ G% N" oCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度+ X9 G0 v- z+ G
色调很不协和，有扩张感
) K- A7 z0 h2 s6 z( u. ~- M/ zCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度) d, M, H9 i- A$ u6 V+ {: F$ G
色调不协和，有收缩感: }- _* m5 t2 ]2 o( _& V
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦2 \% i6 O" y) T2 l- D1 F5 Y3 ?/ K0 J
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
+ s O1 m$ ^6 w+ o0 UCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
9 Z! J: ~6 H% p, e$ D! iCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音! X, l- l3 c( T* C! r7 q6 ]
大三和弦+七度音
9 }7 ]8 d9 ~9 S) z LC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音2 R- Q2 h9 E4 G& b
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音+ p+ E, E0 C7 t% S5 Z
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
}7 f4 K0 ?! g% |( Y! D: wC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
6 p6 H$ s4 {) S4 `4 ^( RC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
# _: f' P$ w" @% A6 y5 lCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
# ?( J' s. w, _4 {) MC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
1 ?, m7 e4 E8 v属七和弦的第五度音降低半音而成8 n1 k% F0 i& a" E7 y' t, P
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦0 S" ] z0 l; f. M6 R
有属七和弦+升半音的第九度音而成7 L6 ^5 m" B6 \! B+ G i+ @; H
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦0 |5 P& g8 k8 G2 _! Z
由属七和弦+降半音的第九度音构成8 I: q" r- G2 s' \4 a* k
, m3 {8 m2 d; N1 \, Q# a" |" _+ |Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
- B4 ?5 Z: ]$ r x, B% sCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,! I" x3 q/ w7 k- r; }
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成" P7 |* |5 n5 K( s7 s6 U
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
n+ r: u, A+ d! @# x5 g1 zCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
' E1 m( Y: v( J" @+ g+ m$ |由增和弦+第九度音+第十一度音构成! C+ i; t9 X" o% k3 p2 r
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 N0 J9 f: h4 c7 M' ]% h
将小七和弦的五度音降半音构成" b: ~" g4 e- r, i
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
& _4 H$ H* u$ Q将属九和弦的第五度音降低半音而成6 H, l6 U6 C) i4 r+ J" b
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
8 d F4 D n, J! JCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成" A4 v( V6 D- H9 ] V+ Y
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音) B7 x& G1 E, ?, N* Y% X
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
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$ R) v! q$ W' N' |初级的和弦编配知识
! h% U, ^; h9 l* G吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.- I H _7 u7 d3 o! `
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了- j; w1 D7 ]3 Z F
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
" Q3 G1 P2 |. r$ F' sII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
' j, `& l8 k9 ~ u: }& y- \III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡; c ^0 i) x9 J6 i7 Z
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中/ K1 C8 i6 s6 k0 H" ^7 y3 C# ?
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
) Q' |( A; U' w/ e+ OVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
3 A( y2 u+ e) L* [6 I, |I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
4 d) g ]( D* CII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
4 J( o, }" P5 V1 LIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
H( i K" T8 T' r, DV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
) c" g! }2 D' o" d$ Z! JVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦$ L6 Q2 S f4 G& Z
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
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发表于 2005-11-15 23:34:00