和弦的色彩与作曲

音音

和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
& l3 o- C. v% p- J. {( j在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
2 S" `8 N4 B! h/ ?0 _（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
5 e. N% A% H% s8 v& a; @* h5 N6 B这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
6 p3 E7 h# e* X协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的
/ \3 M4 Q) k2 w+ h4 M3 O，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。

C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
4 y+ a. F0 O! j0 b# S5 A. GCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
7 ?8 ?- U/ i  H1 N7 d! o3 W! ZCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
色调很不协和，有扩张感
& R7 j& u8 y, i: VCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
色调不协和，有收缩感
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
大三和弦+七度音
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
7 v" B. ~4 C; I4 ZC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
; [" P7 h; M3 U5 t' m+ \C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
3 k; p( u; n; uC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
& U3 ]; V4 ^( x属七和弦的第五度音降低半音而成
3 r# d- r3 ?. n0 s2 x4 }6 gC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
/ _; k. A5 |: S) q! }! C% U有属七和弦+升半音的第九度音而成
5 |( h; h6 V0 I& iC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
由属七和弦+降半音的第九度音构成

- P! P' l0 i0 G0 H0 Q- E& eCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
* j4 J# a5 R4 F8 ^: h! mCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
3 q8 T' Z2 p  q* U& c, Z+ l! _Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
" x5 N9 x; E0 t% k5 ~/ MCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
( \! [, ~! X0 }3 N! N" \Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
! I# ~& b* ?% O9 N* X( T9 d6 C将小七和弦的五度音降半音构成
5 M7 F. A$ y; ^# i. G7 ]. {5 zC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
将属九和弦的第五度音降低半音而成
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
: d# W& `- `8 vCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成

初级的和弦编配知识
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
& Q$ V# Y+ i1 w; [对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
+ h9 q1 f% B) R8 YI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
2 ]" Y6 r4 W9 ?II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
* Y' a$ K* j8 [' Q, b7 dIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
& _  q# H3 f; D# @V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
; d, }! T5 @3 y1 C0 DVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
( O7 S5 G6 y/ ?* ]: d; Q! m& r( m% Z( HII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
! z. }/ r6 K$ f- n& d1 a! k7 i! |$ CV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
0 L1 t: M5 [# p% d1 jVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
# L) O# _6 K" ^! ?大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦

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