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和弦的色彩,就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同,感觉也不同,这就是色彩的不同。
: z0 J# p/ H0 r% C2 c0 t' ?色彩,是个比喻的说法,不是真的颜色,而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定,以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
% { j2 f& R: D3 o' {6 B在古今中外的钢琴音乐里,作曲家们写下了许许多多种类的和弦,以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形,这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中,初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩:
5 \1 h& s- @) @4 _4 o* b Q: P(1)、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的,好象是晴天,有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
1 O% I: p5 W0 ^& \/ a: A/ h8 u(2)、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的,好象是阴天,但也稳定,也协和,只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲,通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期,有时小调式乐曲也用大三和弦结束,以求得更大程度的稳定感。
, q6 o: P x1 }: Q$ J, M+ C* G这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲,因为种种其他因素,特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同,和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。* k3 L2 }. r, O& ^9 H; z) L
大、小三和弦色彩基调的不同,构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础,初学钢琴,就要从听觉感受上理解这一点。1 `0 O: v% h4 |& W+ M
(3)、属七和弦的色彩,不协和、不稳定。属七和弦一出来,好象在说“事情没完,必须解决”,有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。/ f4 m# r9 s% @0 ^; C
协和与不协和,并非“好坏”之分。它们相互依存,相比而生。和声最根本的
* y" n- U. d; [. w3 s& O) B,就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见,协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。* p/ M W9 b( L% ~5 s
. V- t! E, k$ S2 JC(Cmaj)=1,3,5(C,E,G) 大三和弦 大三度+小三度 色调协和,明朗
! a# O# j- \$ bCm=1,b3,5(C,bE,G) 小三和弦 小三度+大三度 色调协和,音响效果黯淡! R) V4 a8 Q9 n4 X
Caug(C+)=1,3,#5(C,E,#G) 增三和弦 大三度+大三度. l) M- C, ~$ |# l) M" C
色调很不协和,有扩张感( q& \6 \+ R# |
Cdim(C-,C°)=1,b3,b5(C,bE,bG) 减三和弦 小三度+小三度; f. u3 i3 ?) c; A, I% O
色调不协和,有收缩感/ C% m2 j, `* o* Y' y8 V
C7=1,3,5,b7(C,E,G,bB) 大小七和弦4 h4 t/ l' N( w# q5 ]0 ]7 `
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
7 z1 e5 D# W) ]7 a2 U( {9 VCdim7=1,b3,b5,bb7(C,bE,bG,bbB) 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音7 A0 m$ i' H7 S0 t+ Y4 X
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 I; g5 P& {) P/ J [
大三和弦+七度音% B6 g! E9 h5 f
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
3 E3 R! M, Y9 J& L ]! A4 G1 @C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音' P+ I: O5 H& J" X4 b1 C
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音0 H) q) U8 V4 ?0 S
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音8 ], C. x' A4 ?7 R$ l
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
3 Z/ k; X t) _5 L1 ]" y2 q+ o( VCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
' \4 b" V7 Q2 w. h, WC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦3 l6 b) z& ]8 k
属七和弦的第五度音降低半音而成3 c; Z$ E3 D7 x @0 K- U
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
* y4 y, F$ D- S/ y' B有属七和弦+升半音的第九度音而成
; ?& [, W) Z. VC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦6 N' x3 `7 n6 @3 ]) c
由属七和弦+降半音的第九度音构成% D$ ~5 W% d2 K4 i% I, B- r
+ I; R$ P; z* ]" {Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音( ^5 D; `: y e( {/ r0 j
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
/ Q+ Q( r( i9 S+ D5 m) u2 aCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成) R4 r1 B* i x; N
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成0 ]: t* Z0 r' x- b5 R' j8 S
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦' z! [7 l1 H& b: I8 Z$ f
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
8 [, c. y; M6 I+ ], a# JCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
! i3 |) m( W8 X t7 k$ `' v+ t$ ?" _& L将小七和弦的五度音降半音构成2 i% G2 @, i7 c; p4 N4 Z! p
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦. `4 O9 o9 h2 \1 Q- z% X8 o
将属九和弦的第五度音降低半音而成' j2 ? M! G* r8 R& c# o
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音4 x1 ^! n' [4 x( ]# T- D! a4 G; e
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成. e& m: L! U- f3 }/ s, p
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
" R6 `# R- N* L2 R. RCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成, g, L+ l0 f- y* F+ `9 U2 _
9 R) c) k9 g" F& I: @初级的和弦编配知识
: t4 q! W7 T3 Y1 F' m7 K吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
! v; _8 R/ q: ~$ O/ c5 B5 `7 w( Q对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了0 x% y+ F1 L/ @
I(1,3,5)大调主和弦,用在歌曲的乐曲开头和结尾,色彩明朗,宽广# o5 D& s9 G k7 h6 ]
II(2 ,4,6)常用在V7和弦之前色彩柔和" X+ M( V/ H+ @" R) S
III(3,5,7)常用在V7和弦之前或V和弦之后,色彩暗淡
$ K- N! R4 q, G& DIV(4,6,1)常用在I和弦与V和弦之间,音响坚挺,趋向不稳定,常出现在旋律副歌高潮乐段中
, j4 d1 n }; N8 G5 E, ?V(5,7,2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈,常用烘托高潮. z* _) I6 `6 |5 G! k7 [' G
VI(6,1,3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡,抑郁
$ n+ V( \: x2 r U; q, NI7(1,3,5,b7)常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点,功能近似于I和弦
}, V/ ^: d8 B) j) u/ cII7(2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后,趋向不稳定功能近似于II和弦
; v& v7 b/ L" l9 j2 u" nIII7(3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前,极不稳定,有趋向稳定的强烈要求,功能近似于III和弦
* |$ a" s$ B5 H- ]. ^2 |# Z- \& nV7(5,7,2,4)常用在曲调即将结束处,色彩最暗,最不稳定* P' `# i' C: S( X% S( Y+ ~
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前,有倾向II和弦与II7和弦的特点,功能近似于VI和弦% c: u( q2 ~. ~2 l/ ?2 G
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前,有倾向V和弦与V7和弦的特点,功能近似于II和弦 |
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